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拍《攻殼機動隊》的押井守,現在每天在家打遊戲

“與動輒百萬人捧場的導演不同,我的作品也就能有1萬名觀眾而已,然而100萬觀眾每人看一次,和1萬名觀眾每人看100次,同樣都是100萬人次。”——押井守

戴上耳機聽

押井守是日本最具影響力的動畫電影導演之一,拿過安妮獎,入圍坎城,1995年執導的《攻殼機動隊》劇場版在爛番茄有96%的新鮮度。除此之外他還有一個非常出眾的特點:電影全都賠成狗。

“狗是我的外殼”——押井守

想看押井守的電影,你首先需要和自己的睡魔作鬥爭,一般人能堅持10分鐘不睡已經算意志力超強了,《攻殼機動隊》劇場版在中日導演交流會上展映的時候,在場導演、編劇、記者都睡得很香。

第一遍就把《攻殼》看下來的都是電影圈金字塔頂的一小撮人,就比如《黑客帝國》導演沃卓斯基姐妹看了押井守的《攻殼機動隊》,直接對製作人說:我們就要拍這樣的電影!

反正看完他作品作品的人,不是在睡著就是在跪著,唯獨沒有站著出來的。

“我們需要電影,是因為除了單純打發時間和膚淺的感動,電影還能夠幫助我們增加人生判斷上的知識與學識,避免重複的乾一些傻事。”

不要試圖去網上尋找解析了解押井守,這會讓你對自己的智商產生更大的懷疑。

押井守還有個綽號叫“原著粉碎機”,所有漫畫到他手上都像中了面目全非腳。高橋留美子(被譽為女版鳥山明)看了他改編的《福星小子2》當即決定絕交。此後改編《機動警察》,原著黨看完之後問道:是一部非常出色的作品,請問和結城正美(原作者)有關係嗎?

日本漫畫界對他的評價是:“拜託他照看一下孩子,回來時他指著一條狗說,那就是你的孩子!”

因為對福星小子2改造程度過高,喜劇直接變悲劇,原著粉絲給押井守寄了一遝帶刀片的恐嚇信。

截圖自知乎用戶孟德爾的回答。

他的電影裡總有一些令人摸不著頭腦的符號語言,要不就是把一些晦澀難懂的哲學思想融到片子裡。沒有一定思考基礎去看押井守的電影,會像一個誤闖辯經大會的凡夫俗子。

就以《攻殼機動隊》1995版為例,你完全不能把它當做一部卡通片來看,這就是一部笛卡爾《身心二元論》劇場版。

《攻殼機動隊》的英文名稱為“Ghost in shell”,Ghost指靈魂,Shell指代軀殼。主角草薙素子是個除了大腦全部由電子義肢組成的生化人,借由這種極端假設,押井守就在卡通片裡討論一個令人智熄的問題——技術會讓人異化嗎?

網上衝浪進化為網上深淺。

如果電子產品成為了人體的“外器官”,它也注定會參與進你的生活。就比如現在手機的電量值已經成為了一些人的生命值,1%就像一道催命符,逼著你把自己連接到看不見盡頭的社交網絡上,你看,你已經Ghost in shell了。

「我覺得這已經是現實了。在座的所有人都有手機……我也有,現在隻不過是把手機放進大腦裡還是口袋裡的問題。不管是在衣兜裡還是腦袋裡,反正你離了它就活不了了,這也是我為什麽說人類必須去適應科技……它也許只是在你的衣兜裡,但那實際上已經是你身體的一部分了。」—押井守

在攻殼的城市裡,天空是鉛灰色的,氤氳的雨永遠也下不完,人群鴉雀無聲。透過遙遠又似曾相識的世界,你或許能意識到,賽博朋克的語境不僅限於未來。就像你坐在地鐵裡,如同被血管輸送的養分一樣讓鋼筋水泥叢林增高1毫米。

被機槍掃爛的卡巴拉生命之樹,象徵技術對人性的毀滅。

《攻殼機動隊》原著漫畫更加輕鬆詼諧,主角素子是個下班之後玩虛擬性愛的女流氓,在黑色的未來世界會用葷段子消解苦悶。到了押井守手裡,素子最常乾的事就是一言不發思考“自我存在”這種深奧問題。

《攻殼機動隊》原作者為士郎正宗,還有一部代表作品叫《蘋果核戰記》。

押井老師也不是拍不出掙錢的電影,改編《福星小子1》取得了不錯的成績,但他自己覺得“可太他媽痛苦了”,之後就在魔改原著的路線上徹底放飛自我。

押井守最近沉迷在《輻射4》的遊戲世界中,因為他覺得電影可以表達的精神已經落後於虛擬世界了。

在那片末日廢墟裡,他沒有按照遊戲設定加入任何陣營,直接棄主線劇情於不顧,每天沉浸在自己的劇本裡,過著廢土朋克的日子。

“作為獨狼的我,一個垃圾處理專家的我,無法原諒他們。我的野狼魂正在熊熊燃燒著。”

“這是一個只有弱雞村民和壞得不得了的惡徒and偽善者的美好世界。我不接任務也盡量不做新武器,這樣就很好。”

早年押井守受雇於龍之子工作室,因為對高橋留美子漫畫改編程度過高,收到了狂熱粉絲寄來的恐嚇信,製作組為了避免麻煩,不得不把他踢出局,押井守乾脆辭職做自由職業者。此後收到吉卜力工作室邀請,但是押井守又和宮崎駿產生了爭執,稱“這家夥真是混蛋”,不歡而散。

雖然自己混得人嫌狗不待見,但押井守出了一本“職場生存”書。

讓無能下屬工作的究極手段──不要給他選項;怠工才是上班族的終極兵器──史蒂芬·史匹柏的詐術。章節標題讓人以為這是一本“離職指南”。

押井從鳥屋書店的古典電影區挑了九部覺得有意思的經典電影,用他犀利或幽默的文筆,紀錄其個人資深的電影從業生涯之所見所行。

“因為人一生的經驗有限,無法遍歷所有與人有關的知識與文化,所以才需要『虛構』的世界。”

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