群像劇，有何高分秘笈？

最近，網台端上新了一批類型各異的新劇，演員、幕後製作班底、原著IP，成為片方祭出的吸睛法寶。

其中，同為群像劇的《如果歲月可回頭》和《鬢邊不是海棠紅》作為同檔期競品，各自在收視率和網絡熱度的數據表現都不俗，可口碑卻出現了極大反差。前者豆瓣4.9分，後者7.3分，折射出國產群像劇輿論冰火兩重天的窘境。

其實，群像劇在中國電視劇史曾書寫過輝煌成績，源自中國四大名著《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西遊記》的劇作就是國產群像劇的標杆之作。

隨著影視工業化的升級，創作者的思維與時俱進。雖然歷年來不乏一些群像佳作，但大部分還是在浮躁盛行催生的電視劇流水線生產模式下淪為了炮灰。

群像劇要取得高口碑，說難也不難——畢竟前人做出了良好示範。摸索並掌握一套“因劇而異”的方法論並嚴格踐行，是關鍵。

8分+群像劇面面觀

筆者對2000年之後播出的國產群像劇進行了梳理，以豆瓣評分8分為底線，分數由高到低排序，以窺探高口碑群像劇的面貌。

從題材來看，古裝、戰爭、年代、青春，是群像劇容易斬獲豆瓣高分的四大類別。這與其厚重的故事背景基調更適合描摹大千世界裡的眾生相indivisible。小人物在時代洪流裡跌宕起伏的命運，或引發大眾共情，或滿足了公眾的獵奇心。

《大江大河》裡代表國營經濟、集體經濟、個體經濟的三個男性，是改革浪潮下千萬創業者的縮影。《白鹿原》通過白、鹿兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭，勾勒出渭河平原五十年的變遷史。

若以劇集性別屬性來劃分，高分群像劇裡男性向要比女性向多。說明這類人物關係和故事線錯綜複雜的燒腦或荷爾蒙爆棚的“爽”劇，更符合男性閱聽人硬核的審美和觀看口味。

爆款反腐大劇《人民的名義》，老戲骨雲集、中生代挑大梁，劇中大尺度對腐敗案件的還原和對貪官的逼真刻畫，以及正邪力量的對決，均戳中男性high點。《士兵突擊》以“許三多”這一藝術形象為載體，契合了男性由青銅逆襲為王者的勵志心理。

反觀女性向群像劇的主力軍，以近幾年誕生的全景式青春劇和風靡一時的宮鬥劇為主。前者喚醒了女性對戀愛的嚮往和緬懷逝去的青春，如《你好，舊時光》。後者給女性提供了職場生存法則的啟迪，如《甄嬛傳》。

縱觀這些高口碑群像劇，在演員陣容上兩個極端。要麽是實力派、老戲骨，要麽是演技在線的新面孔。為數不多的有流量藝人擔綱主演的是《長安十二時辰》，易烊千璽+雷佳音，還有眾多老戲骨保駕護航，為劇作品質上保險。值得一提的是，易烊千璽在劇中的演技的確可圈可點。

要打造一部群像佳作，離不開幕後操盤手的運作。除了涉及到戰爭、軍事等特殊題材需要有政府相關部門把關介入，知名傳統影視公司、資深演員創辦的公司、互聯網新秀廠牌，是另外三支推出高分群像劇的主要民營隊伍。

譬如，《士兵突擊》背後有八一電影製片廠坐鎮，《琅琊榜》《偽裝者》《大江大河》三部爆款均出自正午陽光之手，吳秀波出資成立的不二文化是《軍師聯盟》的出品方之一，《你好，舊時光》是小糖人與愛奇藝的聯姻之作。

群像劇的創作指南

優秀的群像劇，人物與劇情各自出彩、相輔相成，共同服務於具有一定封閉性的特定文本體系，圍繞劇作主旨來鋪陳推進故事的發展、凸顯人物特質。群像劇猶如一面棱鏡，每個剖面都映射出時代、社會和人性在宏觀和微觀層面的影像。

要打造一部群像戲口碑佳作，需遵循幾條創作規律。

其一，人設典型化、樣本異塵餘生面廣——既有共性也有差異性，人物範本涵蓋的話題廣度與深度兼備，能最大化引發大眾共情。群像劇中的每個人物都要有單獨且自洽的人物線，切忌做成功能性的串場符號。

《小歡喜》通過三個“問題”家庭，揭露了中國式親子關係的不同症結，並對症下藥，給觀眾帶來反思。

其二，人物關係網的構建需注重邏輯性，不能偏離主題表達，交集處要緊扣劇作傳遞給大眾的核心價值觀。

《忽而今夏》的人物主體是一群年輕人，該劇沒有把筆觸僅停留在主角身上，而是在多條副線群像上均衡發力，描繪出時而蓬勃青澀、時而撕心隱痛的青春模樣。

其三，劇情由多條故事線條理清晰地穿插編織而成，在多線並行的敘事方式下要有核心事件作為故事主軸。人物與事件反哺——前者是後者的誘發劑，後者引導前者的行動並加強其凝聚力。

《琅琊榜》以復仇的權謀線為故事主線，生出多條盤根錯節的副線牽連出人物糾葛的命運和朝堂爭鬥的波詭雲譎，再切換到市井江湖的異時空，把國仇家恨、兄弟情誼全部打包醞釀，奏響古代英雄的讚歌。

其四，劇作結構巧妙設計，環環相扣中松弛有度以控制節奏，並在後期輔以蒙太奇的剪輯手法增強藝術性。劇本創作時可借助倒敘、插敘、草蛇灰線等手法講故事，同時利用好高潮戲和靜默場面來把握戲劇的張合，有效調動觀眾的情緒。比如，設置懸念就能起到吸引眼球的效果。

值得注意的是，目前劇本創作大都是由大編劇統籌牽頭、多個小編劇或寫手組成團隊的工作模式，這對群像劇而言形成了一些阻礙。要跨過關卡，需要編劇團隊思維高度統一，避免出現人物和劇情的跳脫割裂感。

另外，群像劇的創作也要規避角色喧賓奪主、劇情注水和邏輯漏洞等雷區。

待播群像劇，誰有黑馬潛質？

從視頻平台和五大一線衛視已公布的2020年重點劇集片單中，會發現群像劇頻繁出現的身影。其中，由“她經濟”催生的女性群像劇和男性向群像劇分庭抗禮。前者以都市情感、青春題材為主，後者以古裝歷史正劇、軍旅、革命戰爭等題材為主。

今年待播的近30部群像劇，從主創班底到演員陣容，大都為一線配置，可以預見將有多場鏖戰上演。

《三十而已》《二十不惑》《流金歲月》是女性群像劇的種子選手，前兩者出品方為近幾年迅猛崛起的影視新秀檸萌影視，後者由老牌影視公司新麗操刀，兩家公司都曾打造過都市爆款劇，此番新作又是擅長的都市情感題材，加上分別有江疏影、關曉彤、倪妮等話題女演員加盟，令人期待。

視頻平台同樣布局了女性群像劇。改編自熱門美劇《緋聞女孩》的《了不起的女孩》為愛奇藝出品，正在熱拍。

另一邊，男性向群像劇的競爭力也很強大。

正午陽光今年有三部群像劇待播，審美上均偏向男性。年代劇《大江大河2》有珠玉在前，早已成為平台爭相追捧的香餑餑，除了鎖定一線衛視聯播，網絡版權還分銷至優愛騰。湖南衛視獨播的古裝大劇《孤城閉》即將提上日程。軍旅劇《我們正年輕》雖然積壓有些時日，但期待值不減。

此外，一些“王炸”續作也強勢襲來。《人民的財產》《大秦帝國之天下》作為系列劇的佼佼者，稀缺的題材將為群像劇市場注入新血液。

同時，《號手就位》《冰雨火》《瞄準》《隱秘而偉大》《秋蟬》《局中人》等帶有軍事底色的劇集，或將掀起男性閱聽人熱血追劇的浪潮。而粉絲基礎強大的流量藝人選角策略，又將吸引女性粉絲的關注，能在一定程度上打破這類男性群像劇的閱聽人性別壁壘。

縱觀歷來失敗的國產群像劇，往往會東拚西湊，為迎合主題用牽強附會的敘事手法導致人物崩塌、劇情斷裂，結果陷入邏輯混亂和形散神散的泥潭，觀眾看得不知所雲，自然棄劇給差評。

一部成功的群像劇，人物、劇情、主題是三個支點。只有打牢框架，再用縝密的邏輯構築劇作的世界觀，在這個公共環境下合理地寫人物、講故事、插話題，一點點填充血肉，才能增強可信度，拉近與觀眾的距離並得到認可。