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光憑“真實感”這一點,就入了《大江大河》的坑

文|景玉

今天下午,當代題材電視劇《大江大河》在北京舉行了開播發布會,該劇講述了1978到1988年間改革開放的歷史浪潮中,以宋運輝(王凱飾)、雷東寶(楊爍飾)、楊巡(董子健飾)為代表的先行者們在變革浪潮中拚荊斬棘,不斷探索和突圍的浮沉故事 。

主創團隊選擇了一條以史實為途徑的嚴謹創作路線,力求對整個改革開放期間的中國做全景式還原,其選取的宋運輝、雷東寶、楊巡三個典型形象分別印證了特殊歷史時期中的國營經濟、集體經濟和個體經濟,多元化的視角以及巨集大的歷史格局,讓人再次感受到在改革開放過程中所機甲狂潮的激情與活力。片花播出後,時光倒回了四十年前那個有著時代烙印的特殊年代,撲面而來的“回憶殺”讓大家紛紛表示:“沒想到會被一部年代劇戳中,竟然有想哭的衝動。”

《大江大河》之所以能戳中觀眾,源於其“真實感”,即角色真實、場景真實及故事的真實感。宋運輝、雷東寶、楊巡三個人的路線,代表的正是千千萬萬在那個時代投身改革開放的無數青年。

宋運輝是個嚴謹較真的人,卻因家庭成分原因一直備受歧視,但他通過自身努力把握住了1978年恢復高考的機會,以全縣第一的成績考上了大學。畢業後更是抓住機遇,勤學苦乾,當上了國企的技術人員,一步步晉升,奠定了成功人生的基礎。他也代表著國營經濟體制下的大多數人,他們對事情有著自己的看法,堅持站在正確的一面,憑借一己之力挑戰著無限可能,不盡狂瀾走滄海,一拳天與壓潮頭,這正是國營體制下那代人的寫照。

而宋運輝的姐夫雷東寶與宋運輝屬於截然不同的兩種人,雷東寶是軍人出身,也是個敢說敢做的實乾派,受大環境的熏陶一直緊跟國家政策走在時代前沿。在鄉村改革的浪潮中,他帶領村民發家致富,成為那個年代集體經濟成分中,奮發向上的典型代表。

除國營經濟、集體經濟外,個體經濟的發展也成為時代熱潮,楊巡是那個時代個體經濟的典型代表,起初他挑著擔在鄉村做生意,村民們用雞蛋換他的饅頭,他再將饅頭拿到縣裡去賣,依靠倒賣掙到了人生第一桶金,之後他又憑借一顆闖蕩的心在生意場上摸爬滾打,最後成就了自己的輝煌人生。不論是宋運輝的嚴謹較真、雷東寶的不慫敢出頭、楊巡的闖蕩義無反顧,這都是改革開放歷史浪潮中的年輕人性情最真實的寫照。

除了真實的角色直逼人心,該劇在場景上的精心雕琢也延續了正午陽光團隊以往對細節的一絲不苟。例如,村鎮四處貼的標語、角落裡隨時出現的白色瓷杯、紅色老舊的熱水瓶、破舊的碗櫃、破爛的筆電、鐵皮便當、補了又補的衣服褲子等等,皆通過影像一一得到還原,成為印證那個時代最生動的載體。

製片人侯鴻亮表示,由於年代久遠,很多場景幾乎已經找不到,所以小雷家村是現搭出來的,而鋼鐵廠、化工廠、電器市場均是在還沒有被現代化的安徽馬鞍山等地拍攝完成。

而最令人動容的還是大背景下,主人公們坎坷拚搏的真實人生歷程。這部劇沒有主角光環,在成功的路上,每個人都經歷了很多磕磕絆絆,從劇中我們能看到父輩的奮鬥故事,比如,雷東寶帶領小雷村人民實施的“家庭聯產承包責任製”,小雷家大隊在他的帶領下造磚窯,燒磚賣磚,組建建築工程隊,開設無線電,搞養殖,成為率先富裕那一批。再比如,個體戶經濟代表楊巡,因為個體戶的不規矩,他摔了很大一跤,經過自我沉澱後,憑借精明的眼光以及政策不斷的開放,以誠信將事業版圖不斷發展壯大。這些故事讓我們深刻體會到父輩們是如何依靠自己的雙手開疆拓土,也讓更多年輕人繼承父輩們艱苦卓絕的奮鬥精神,從而堅定自己的拚搏之路。

在接受媒體採訪時,製片人侯鴻亮談到了《大江大河》的三條創作原則:真實、真誠、準確。“有人可能通過看書了解這個時代,有的人可能通過影像”,而侯鴻亮希望《大江大河》能夠成為時代真實的記錄者。

為了展現這種“真實感”,製片人侯鴻亮與導演孔笙、黃偉不走捷徑的嚴謹創作態度也更加令人尊敬,對於特殊年代的細節還原做了一份浩瀚繁雜的幕後功課。

侯鴻亮坦言這部戲“非常難”,“它的難度在於如何呈現當時的那個氛圍,因為只有氛圍真實了,才會傳遞給觀眾的感受是真實的。”因此,主創團隊死磕“置景”難題,用20天在涇縣造起一座“小雷家村”,在一場餐桌戲中,撤掉了道具組準備的不符合1978年經濟水準的紅燒肉和鴨湯,“我不希望看起來很假,在現場和美術、服裝、道具每天不停地討論、吵架,結果還是很好的,過程比較累一些。”導演孔笙表示,能夠準確還原上世紀七八十年代的感覺最為重要。

除此之外,演員也從角色入手,由內而外地讓角色彌合地更加真實。在劇中,王凱為了飾演“文弱書生”宋運輝,特地減重十幾斤,到後期剪輯時連同組演員楊爍都不禁為他心疼:“他穿著背心的時候,都能看到排骨。”

包括造型上,導演孔笙還給王凱戴上了眼鏡,把楊爍變成了糙漢子,破壞了他們固有的外化形象。但王凱和楊爍絲毫不在意形象,“我跟王凱開玩笑,這部戲會把你化得很醜,你會掉粉你接不接受。王凱說沒問題的,我就是想接一部這種戲”。

幾個月的精耕細作,演員們拋卻了“偶像包袱”,奉上了作為演員的“真誠感”,而僅僅衝著這份“真誠感”,《大江大河》就值得一看。

或許,有人會以為,像正午陽光這樣有著高號召力的公司在當下這種追求短平快的大環境下可以做著迅速變現的項目,但《大江大河》並沒有揮霍觀眾的信任,觀眾依然可以相信“正午出品,必屬精品”,而時間也會證明,這部現實主義力作與所有台前幕後創作者們所付出的心血都會成為整個時代的濃墨重彩,其歷史意義與人文價值都已顯現厚重。

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