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可能誰都沒想到，前段時間正式與廣大動漫愛好者見面的《火鳳燎原》動畫PV，居然會受到如此多的口誅筆伐。
無論是百度“火鳳燎原吧”，還是《火鳳燎原》動畫PV在B站的發布頁面，大量粉絲都給予了這段PV大量的差評。“垂死病中驚坐起，看完PV躺回去”，隱藏在這段簡簡單單評價的背後，是無數《火鳳燎原》粉絲的遺憾與無奈。
面對網絡上排山倒海的差評，《火鳳燎原》動畫項目組很快在知乎、微博、B站等平台發布了自己的回應，明確指出將會按照粉絲們的提出的意見討論可行的修改方案，今後將會以“尊重《火鳳燎原》原作”作為項目運營的指導原則。
回顧在近些年中國動漫行業的快速發展歷程，粉絲針對PV一邊倒的差評，導致動畫項目組需要發出聲明來平息粉絲怒火的事件，其實並不多見。畢竟PV在本質上只是一部動畫的預告，它的質量表現其實並不代表動畫正片也會呈現同樣的水準，幕後團隊有足夠多的時間來針對市場反饋展開必要的修改。
所以，《火鳳燎原》動畫PV獲得大量差評的原因，並不只是“PV質量不高”那麽簡單。
《火鳳燎原》究竟是一部怎樣的作品？
《火鳳燎原》原作是由漫畫家陳某創作，於2001年開始出版，也是迄今為止全球篇幅最長的三國題材漫畫作品。除了在中國內地、中國台灣、中國香港推出了單行本外，該漫畫還被翻譯成多語言版本，登陸了新加坡、韓國、日本、泰國、越南、印度尼西亞等國家的漫畫市場。在中國，《火鳳燎原》是一部不折不扣的硬核IP，擁有大量核心粉絲，在整個漫畫圈也有相當高的藝術地位——這一切都是拜《火鳳燎原》沒有按照大眾對三國文化以及人物的理解，進行臉譜化創作所致。
所謂三國人物的臉譜化，即是這些歷史人物在大眾心目中留下的固有印象。
例如，許多人一提到劉備，就會將其與仁義、好哭聯繫起來，坊間甚至還有“劉備的江山是哭出來”的說法；而當許多人一提起曹操，則往往會想起一個奸詐狡猾的梟雄形象，與劉備正好相對應了起來；至於說孫權，卻因為對吳國太的言聽計從，往往讓人將其與孝順聯繫了起來……
雖然這些人物個性與史實存在不小的差異，但由於許多圍繞三國文化及歷史的內容創作，尤其是“中國四大名著”之一《三國演義》產生的巨大影響力，如今許多三國題材的影視、動漫、遊戲等作品在創作的創作過程中，幾乎都不可避免地走上了一條臉譜化的道路。
相比起來，《火鳳燎原》原作漫畫最大的亮點，則是能夠在忠於歷史的基礎上，對三國著名橋段用自己的思路進行重新解讀，將大家熟悉的各種歷史人物進行顛覆性的詮釋。
例如，呂布在許多作品中，都被塑造成“三國第一猛將”的形象。而在《火鳳燎原》裡，面對曹軍的圍剿，呂布被迫必須送女兒去找袁術和親，因為無法突圍，必須自己親自騎馬送女兒出嫁。此時，原作漫畫插入了一段呂布與女兒之間的回憶，但鏡頭一切，呂布女兒卻被曹軍一箭射死，呂布只好自己一人活著回了白門樓。
由於曹軍隨時都有可能攻打過來，此時的呂布其實根本沒有時間悲傷。這寥寥幾頁漫畫所傳達出來的細膩感情，讓呂布看起來更像是一個有優點有缺點的人——這與《火鳳燎原》動畫PV裡大喊著“大漢溫侯在此，來者報上姓名”的三國第一猛將形象截然不同。
實際上，《火鳳燎原》動畫PV裡出現的角色，在人設、劇情等方面與原作漫畫相比均存在特別大的出入，在這裡ACGx就不再舉例闡述。
如果說這些人設方面的錯誤，都是動畫項目組沒有認真研究《火鳳燎原》原作漫畫所導致的話，那麽將原作中體現“殘兵”設定的詩句“殘存亦沒路，兵敗如山倒”，前後顛倒變成“兵敗如山倒，殘存亦沒路”，以及將“蒼天已死，黃天當立”這句黃巾起義軍在歷史上曾使用的口號，錯誤地寫作和讀作“蒼天已死，黃巾當立”，只能歸結為動畫項目組，尤其是導演本人在做PV時完全沒有用心的鍋了。
從人物基礎設定以及劇情完全不符合原作，到本該為動畫PV增色的配音完全沒有靈魂，大量錯誤和低質內容表現的不斷疊加，最終等待這段PV的必然是粉絲們的群起而攻之。甚至還有不少粉絲在網絡上明確表示，他們根本不承認這是《火鳳燎原》的動畫。
將《火鳳燎原》的改編提上日程，其實就是主動選擇了“地獄”難度
當然，從IP商業化運作的角度上看，倘若堅持《火鳳燎原》這部作品在人物塑造上走的“非臉譜化”路線，其實是有相當大的風險的。改編尺度拿捏稍有差錯，很有可能會落下核心粉絲不買账，路人觀眾不接受的尷尬結果。而這正是許多《火鳳燎原》粉絲認為這部作品很難實現動畫化、真人影視化的根本原因——將《火鳳燎原》的改編提上日程，毫無疑問是選擇了“地獄”級難度。
對於中國的動漫乃至整個文創產業來說，將《火鳳燎原》這樣的作品推廣到更廣闊、更多元的市場，讓更多人知曉並接觸到這部作品，其實是非常有商業開發價值和行業發展意義的：
一方面，《火鳳燎原》對三國故事的重新解讀，能夠為更多中國人帶來截然不同的三國故事體驗；而另一方面，依靠《火鳳燎原》本身的優秀底子，也有機會能為包括動畫在內的市場帶來更好的作品，從而推動產業的不斷向前推進。
退一萬步講，對於其幕後的出品方來說，成功的改編顯然能夠帶來更大的經濟效益。要知道，站在《火鳳燎原》動畫項目背後的創夢娛樂，在2018年時就一舉拿下了該IP十年期動畫、動畫電影、遊戲及動畫衍生商品的改編運營權，顯然對其寄予了厚望。
如此看來，《火鳳燎原》想要真正走向IP的泛娛樂，讓整個文創產業以及幕後的出品方自身受益，“打頭陣”的動畫項目必須得獲得粉絲的認可和市場的成功。但是考慮到該IP擁有極高的改編難度，以及中國動畫行業存在的客觀環境，在經過這起粉絲集體差評事件的洗禮後，《火鳳燎原》動畫正片能否克服重重困難，從而實現整部作品的涅槃重生，恐怕還是得先打一個問號了。
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