《桃花仕女圖》軸，紙本，設色，縱55cm，橫63cm。
本幅自題：“細擘桃華擲流水，更無言語倚彤雲。丁亥白下講舍寫，新喻傅抱石。”鈐“傅”朱文圓印、“往往醉後”朱文長方印、“抱石得心之作”朱文方印。
丁亥為1947年。
詩為曹唐《小遊仙詩九十八首》之一，全詩為：“偷來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙。細擘桃花逐流水，更無言語倚彤雲。”
表現女子尋情人不得、惆悵無言的失落心情。
圖寫女子手扶桃枝，凝神沉思。身後桃花繁密，宛若紅雲。如此美景依舊不能抑製女子心中淡淡的憂傷，深沉的思緒隨著為流水送走的桃花漸漸遠去。
人物的雙目中透露出內心的幽怨惆悵，令人過目不忘。衣紋以渴筆為之，澀而不滯，瀟灑婉轉。詩歌與繪畫相互交融，達到了詩意畫的最高境界。
《杜甫詩意圖》軸，紙本，設色，縱110.5cm，橫32.4cm。
本幅自題：“癸未二月，抱石金剛坡下山齋寫杜工部詩意。”鈐“傅”、“往往醉後”、“蹤跡大化”朱文方印。
癸未年為1943年。
由題跋可知，此圖是根據唐代杜甫的《佳人》一詩而創作的。
原詩的主人公是一個戰時被遺棄的女子，幾遭離亂，兄弟慘死，夫婿另尋新歡，生活的冷酷令她感受到世態炎涼。然而，她沒有向命運屈服，毅然獨向深山，與草木為鄰，過起空谷幽居的生活。
傅抱石將畫面定格在此詩的末句“天寒翠袖薄，日暮依修竹”，描繪佳人於天寒日暮之際，首不加飾，發不插花，形容憔悴，背倚修竹的情形。
斜斜的幾杆翠竹暗示出佳人與其相似的挺拔柔韌的高潔情操。
畫家用含蓄蘊藉的筆墨刻畫了一位命運悲慘的弱小女子所具有的自強堅毅的品格，使她的形象既充滿悲劇色彩又富於崇高感。
杜甫作此詩，實為自況其身，透射出他在衣食無著的艱苦情形下始終心系國家民族的真實情感。畫家以此詩入畫，顯然是借以表達抗戰期間自己憂國憂民的心情。在傳統與生活中，王家訓享受著繪畫
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