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......“圖畫書界奧斯卡”
（圖文授權轉載自公眾號：科學藝術研究中心）
17世紀女畫家阿特米西亞·簡提內斯基（Artemisia Gentileschi）是巴洛克時期的重要藝術家，也是卡拉瓦喬畫派的傑出代表，其主要作品《抹大拉的瑪麗亞》、《蘇珊娜與長者們》、《尤迪砍下何樂弗尼的頭》因其強烈的女性主義色彩而被反覆討論，在繪畫史上佔據了一席之地。
Artemisia Gentileschi, Self-Portrait as the Allegory of Painting, 1638–1639,Royal Collection
她的傳奇身世也是女性平權領域的經典話題，18歲那年阿特米西亞被老師阿格斯提諾·塔西強姦，提出控訴之後，她本人也在審訊過程中飽嘗折磨，但倔強的她克服了各種偏見和壓製，最終和父親奧拉其奧·簡提列斯基一起，把塔西送入審判。
像那個時代絕大多數成名畫家一樣，阿特米西亞·簡提內斯基也是在有錢人的資（bao）助（yang）之下才能安心畫畫，留下傳世之作的。
她在1612年之後隨丈夫皮埃托·斯提阿特西（PierantonioStiattesi）定居意大利佛羅倫薩，成為一名宮廷畫家，美第奇家族和英格蘭國王查理一世向她伸來援手。
作為回報，她也給他們獻上了相當數量的肖像畫，其中就包括給大公費迪南多·德·梅第奇的女兒卡特琳娜（也是一位傳奇女性）的兩幅肖像《聖凱瑟琳娜的自畫像》和《亞歷山大的聖凱瑟琳娜》。
前者創作於1615-1617年間，現被倫敦的英國國家美術館收藏，後者創作於1619年，現存於佛羅倫薩當地的烏菲齊美術館。
Saint Catherine of Alexandria，Artemisia Gentileschi，1619，Galleria degliUffizi
Self-Portrait as Saint Catherine of Alexandria，ArtemisiaGentileschi，1615-1617，The National Gallery，London
最近，佛羅倫薩的藝術品研究機構Opificiodelle Pietre Dure花了一個多月的時間，對《亞歷山大的聖凱瑟琳娜》進行了紅外、紫外成像以及X熒光光譜分析等非入侵探測，發現了這幅畫中隱藏了5個世紀之久的一個秘密。
就在3月5日，兩位領銜此次檢測的專家Maria Luisa Reginella和Roberto Bellucci對外宣布，其實這副肖像是在《聖凱瑟琳娜的自畫像》基礎上修改而成的，而且簡提列斯基在最初可能還使用了自己的臉來作為初始草稿，因為表層顏料之下畫布之上分明還有另一張小臉。
這真是一個有趣的發現，但也不算多麽稀奇之事了，事實上，這些年來X射線已逐漸成為了藝術品鑒定的普遍方法，比起以前較多採用的紅外和紫外成像技術，它可以得到更深層、全面的信息。
比如紙張的性質和來源、顏料中的痕量礦物質和其他元素，以及成品下面的預備草圖，從而追溯繪畫實施時的線索和地點。
為了找到這些“隱藏的畫作”，技術人員需要將強度不同的千伏電壓施加到機器上，電壓越高，就能看到越深的顏料層。另外，曝光時間也是一個重要因素，並非越長越好，和照相一樣，過度曝光得到的畫質反而不好。
過去，藝術實驗室使用一系列稱為格林茲射線的“軟”X射線——波長較長，但強度較低，是藝術鑒定的理想選擇，機器也可以做成便攜式的。而在近年，由於粒子加速器技術的發展，掃描宏觀X射線熒光分析（XRF）逐漸成為了主流。
像是梵高、倫勃朗、畢加索這些頂級畫家的作品，早就被X射線看了個透。你知道梵高的草地之下有什麽嗎？你知道倫勃朗和畢加索的畫要塗改多少次嗎？表象之下浮現的驚人秘密，常讓人遐想不已。
我們可能永遠不會得知一些原始畫作被放棄的原因，但忍不住，會去揣摩背後的故事。
Patch of Grass，Vincent van Gogh，1887，Kroller-Mullermuseum
2008年，由荷蘭代爾夫特理工大學的Joris Dik和比利時安特衛普大學的Koen Janssens兩人帶領的團隊對文藝青年們最喜歡的文森特·梵高的一幅《草叢》做了X射線分析，這幅畫1887年完成於巴黎，珍藏在荷蘭克羅勒·穆勒博物館。
科學家們使用同步加速器（示意圖如上）產生的高能X射線束——直徑大約如同一支鉛筆那麽粗——掃描了這張照片整整兩天。顏料中的原子會被射線激發而釋放出“熒光”，這樣就能得到其中的化學物質組成。而根據特定的一些成分，尤其是金屬，能夠推斷出原有的顏料顏色。
所以這張綠草茵茵之下，其實是這個樣子的——一個農婦的半身像！
2013年，安特衛普大學的Matthias Alfeld對梵高的另一幅《花靜物》也做了XRF，發現下面也仍然是另有玄機，一幅隱藏畫作妥妥地躺在下面，只不過，你需要把原畫橫過來看。
Flower Still Life，Vincent van Gogh，1887，Kroller-Mullermuseum
該團隊還根據不同的金屬離子，恢復出來隱藏畫作畫面左邊的那隻手，並和他的《吃土豆的人》中的手做對比，推測原來這張畫有沒有可能是那張的練習作。
梵高寫給弟弟提奧的信件中，編號555的那封有這樣一句話：“這周我畫了一個很大的東西，上面有兩個裸體——兩個摔跤手，這是韋拉特（他的繪畫老師）擺的姿勢。我真的很喜歡這樣做。”
這封信的寫作時間是1886年1月26日，其中描繪的畫作迄今也未被發現，MatthiasAlfeld認為，很有可能就是這副已經被覆蓋了的隱藏作品。
對於梵高來說，這麽做的原因，一個是他很可能很快就發現自己並不滿意之前畫的東西，想要把它毀掉，另一個則在於他要把畫布省著點用，我們都知道這位大師生前一直是個窮鬼。據研究人員分析，他留下的三分之一的作品都是畫下有畫，也是蠻心酸的。
An Old Man in Military Costume，Rembrandt Harmenszoonvan Rijn，1630-1631，Getty Museum
早在1968年，就有人發現倫勃朗的《穿軍裝的老人》也不簡單，下面隱隱有點別的什麽東西。
這副名作1978年被洛杉磯的蓋蒂博物館收藏，1996年，蓋蒂保護研究院的資深科學家Karen Trentelman等人用當時還不太精確的早期技術——稱為中子活化放射自顯影——對其進行了探測，確定了顏料中的元素，但還達不到創建詳細圖像所需的精確度。
2013年，該機構邀請前面給梵高《草叢》做分析的團隊，也就是安特衛普大學的KoenJanssens、Geert vander Snickt和代爾夫特理工大學的Joris Dik等人，給他的同胞也做了個熒光顯影。
實驗在蓋蒂禮品店下面的一個保護實驗室進行，掃了30個小時，終於，掃出來了一個年輕人的樣子！據他們分析，被倫勃朗放棄的那個小夥子有一副健康的粉紅（水銀、鉛）膚色，穿著一件綠色（銅）的鬥篷，衣領很厚，可能是灰色的。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室