今年恰逢“文藝複興三巨匠”之首的列奧納多·達·芬奇逝世500周年，藝術界儼然迎來“達·芬奇年”。包括盧浮宮博物館、烏菲齊美術館在內的眾多博物館，將以此起彼伏、多達數十個的達文西特展以示致敬。全世界壓箱底的達·芬奇真跡幾乎被翻了個遍，聯袂奉上一席流動的藝術盛宴，令藝術愛好者們大飽眼福。由於展期相撞，租借相關作品甚至引發了博物館之間前所未有的激烈競爭。
達·芬奇離開這個世界的500年間，人們越發認識並驚歎於他的“寶藏”屬性。原來，家喻戶曉的《蒙娜麗莎》《最後的晚餐》等畫作，只是達·芬奇創造力的冰山一角。除了是畫家，他還是發明家、醫學家、生物學家、地理學家、音樂家、哲學家、詩人、建築工程師、軍事工程師……對於這位簡直像是“天外來客”的人物，人們仍有許多未解之謎。今年密集啟幕的達·芬奇特展，是對他傳奇人生的回顧，同樣也是對他藝術秘密的再發現。
達·芬奇《抱貂女郎》，現藏於波蘭克拉科夫恰爾托雷斯基博物館
致敬這位響當當的藝術大師，全世界的博物館都在忙著翻箱底
2018年10月起，隨著荷蘭泰勒斯博物館率先辦起達·芬奇展，藝術界這場盛況空前的“達·芬奇熱”漸漸升溫。這是荷蘭歷史上首次回顧達·芬奇的原作精品展，匯聚33件達·芬奇原作。展覽看上去是先聲奪人，其實是不得已而為之——泰勒斯博物館本身沒有關於達·芬奇的館藏，只能向其它博物館商借，錯峰辦展，顯然更利於借到展品。
歷時一年多、覆蓋英國全國範圍的“列奧納多·達·芬奇：繪畫人生”巡展，是英國皇家收藏基金會放出的大招，或許也是眾多達·芬奇展中最別出心裁的一個。擁有英國王室500年珍品收藏的這個基金會，除了將在倫敦白金漢宮女王畫廊展出達·芬奇超過200幅素描與手稿，還將把12幅達·芬奇手稿分散到英國12座城市的12家博物館，以便讓超過半數的英國人能夠在一小時車程內到達最近的分展區。
在達·芬奇留下最多足跡的意大利，相關展覽更是檔期滿滿。位於達·芬奇出生地托斯卡納地區的列奧納多博物館，計劃在4月至6月辦展聚焦達·芬奇作品與當地風景之間聯繫。展品包括達·芬奇已知存世最早的作品——1473年描繪蒙塔爾巴諾山脈的作品，這被視為歐洲最早的風景素描。佛羅倫薩是達·芬奇的成名地，烏菲齊美術館剛剛結束了一個達·芬奇手稿展，伽利略博物館則計劃將達·芬奇提出的永動機想法以虛擬現實的方式呈現。見證過達·芬奇全盛時期的米蘭城裡，名為 “列奧納多500”的系列主題展為期一整年，其中主展將於5月2日達·芬奇逝世500年之日在斯福爾扎城堡裡由達文西親自繪製的天軸廳揭幕。
達·芬奇素描
這一年對於達·芬奇的致敬，將於10月登陸盧浮宮博物館的達·芬奇大展上達到頂點。此前該館館長讓-呂克·馬丁內斯宣稱：“這將成為有史以來達·芬奇作品最齊全的展覽”。盧浮宮的收藏實力使得這番豪言是有底氣的。目前確鑿無疑的達·芬奇畫作，總共只有15件左右，盧浮宮佔了三分之一，達·芬奇的《蒙娜麗莎》《岩間聖母》《未知女子肖像》《聖母子與聖安妮》《施洗者聖約翰》都在這裡。此前意法雙方簽署的協議顯示，盧浮宮此次還將從意大利租借除《三博士來朝》以外所有的達·芬奇繪畫以及主要的手稿。甚至於，這個大展若想集齊2017年在拍賣場上創下全球最貴藝術品紀錄的達·芬奇《救世主》，也不是不可能——當時以大約30億元人民幣買走這件作品的海灣買家，本計劃將作品放在阿布扎比盧浮宮展出。
達·芬奇《受胎告知》，現藏於烏菲齊美術館
在一張看似空白的畫紙上，他用隱形墨水留下各種姿態的手
達·芬奇存世的油畫少得可憐，因而撐起本年度扎堆的達·芬奇展的，絕大多數是達·芬奇的素描或手稿，他也的確留下了比同期任何一位藝術家都要多的素描與手稿。它們看似有著充數的嫌疑，實則隱藏著重要的達·芬奇密碼——達·芬奇是個一絲不苟的“強迫症”患者，成品極少，處在未完成狀態的作品佔絕大多數，反倒是素描與手稿，最大限度地保留了他的思維火光；繪畫也並非達·芬奇終極創造力的體現，而只是他的常用工具，他無比嫻熟地運用著這個工具描摹天地，洞察萬物，很多塗塗畫畫根本是一種視覺化的假想實驗。可以說，素描與手稿連綴起來的，才是一個更加立體也更加值得人們珍視的達·芬奇。
達·芬奇《大西洋古抄本》，現藏於米蘭安布洛其亞圖書館與畫廊
兩幅達·芬奇從未曝光過的“空白畫作”，就將出現在英國皇家收藏基金會今年舉辦的展覽中。這兩幅作品是用隱形墨水畫下的，隨著時間的推移，肉眼從中幾乎看不出任何痕跡。大約在1590年，意大利雕塑家龐貝·萊尼發現了它們，當時他以為這是達·芬奇遺留下來的兩張空白畫紙。幾經輾轉，這兩張紙落入英國皇室手中，直至現代科學家用紫外線對其進行了掃描，才發現裡面藏著驚人的發現。原來，紙上畫滿了各種姿態的手。專家推測它們可能是達·芬奇在創作《三博士朝聖》時所畫的手稿——《三博士朝聖》總共繪製了超過30個人物，為了這幅巨製，達·芬奇的確畫過多張草圖，探索人物不同的手勢、身體扭轉方式和表情，以傳遞各不相同的情緒。
達·芬奇用隱形墨水畫下的各種各樣的手
散落各處甚至久藏深閨的達·芬奇手稿，也在本年度有了露臉甚至團圓的可能，給全世界的研究者創造了難得的機遇。比如，大英博物館將在夏天促成“達·芬奇三大著名手稿的一次非凡齊聚”，其中不僅包括大英博物館藏有的《阿倫德爾手稿》，維多利亞和阿爾伯特博物館藏有的《福斯特手稿》，還借來了比爾·蓋茨1994年以3000多萬美元買下的《萊斯特手稿》。在米蘭的安布洛其亞圖書館與畫廊，“鎮館之寶”《大西洋古抄本》將再度面世，此前它的最近一次露面還是1998年。這是達·芬奇手稿集中最大的一部，共有1119頁，包括他從1478年至去世前使用的多個筆電。
達·芬奇《聖母子與聖安妮》，現藏於盧浮宮博物館
關於達·芬奇的很多未解之謎就藏在這些手稿中。單單僅18頁的《萊斯特手稿》，信息量已是驚人，涉及對水、岩石的探究，也談到光和天體，還有潛艇如何幫助人們在水下待更長時間以及它潛在的軍事應用等內容。其中，這份手稿針對“水”的探究尤其深入，一共描述了57項水流和不同水深的觀察。
達文西素描
破解達·芬奇手稿的難度系數極高。他常常使用獨創的鏡像式書寫方式，字跡需要通過一面鏡子的反射才能夠看到正常的文字呈現。他也常常把不同領域看似隨機的內容堆放在一起，有時還會翻回之前筆記的空白處書寫，或者在已經完成的筆記上增加內容。而當人們越是深入探究這些手稿，越將確信達·芬奇的偉大——在他腦海裡，有一種宇宙意識無拘無束、興致勃勃地徜徉於藝術和科學之間，感受著宇宙萬物的聯結——500年過去了，這樣的意識竟然正是今天的藝術家孜孜以求的。
作者：范昕
編輯：范昕
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