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憑什麽,我拍的風光就不美?

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作者提問

徐老師好!我是一名攝影愛好者,很榮幸在7月份能有機會聆聽老師您親自授課,您的《一招出牛片》也在拜讀中。因為對自己拍的片子沒有信心,所以想請老師能在百忙中給予指點迷津,謝謝!

(被點評的照片1,攝於安徽省六安市萬佛山,海拔1539米,取名:萬佛奇峰)

(被點評的照片2,攝於安徽省六安市萬佛山,取名:生命禮讚)

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徐曉剛講評

感謝您的關注,點評這兩幅照片,我想起了蘇軾的兩首詩,相信對您有啟發作用。

《飲湖上初晴後雨二首·其一》

宋代:蘇軾

朝曦迎客豔重岡,晚雨留人入醉鄉。

此意自佳君不會,一杯當屬水仙王。

譯文:

天色朦朧就去迎候遠道而來的客人,晨曦漸漸地染紅了群山。傍晚泛舟西湖,天上飄來了一陣陣雨,客人不勝酒力已漸入醉鄉。

西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人並沒有完全領略到。如要感受人間天堂的神奇美麗,還是應酌酒和西湖的守護神“水仙王”一同鑒賞。

注釋:

水仙王:宋代西湖旁有水仙王廟,祭祀錢塘龍君,故稱錢塘龍君為水仙王。

《飲湖上初晴後雨二首·其二》

宋代:蘇軾

水光瀲灩晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。

譯文:

在晴日的陽光照射下,西湖水波蕩漾,閃爍著粼粼的金光,風景秀麗(從第一首詩中,我們推斷,詩人說的應該是日出的場景);在陰雨的氣象裡,山巒在細雨中迷蒙一片,別有一種奇特的美。如果要把西湖比作美女西施,那麽(日出)晴朗的西湖就如濃妝的西施,而雨天的西湖就像淡妝的西施,都是同樣的美麗無比。

這組詩共二首,但許多選本只看中第二首,因而第一首已鮮為人知。其實第二首雖好,卻是第一首的注腳。第一首所說的“此意自佳君不會”的“此意”,正是指第二首所寫的西湖晴雨鹹宜,如美人之淡妝濃抹各盡其態。不選第一首,題中的“飲”字也無著落。蘇軾的意思是說,多數人遊湖都喜歡晴天,殊不知雨中湖山也自有其佳處。湖上有水仙王廟,廟中的神靈是整天守在湖邊,看遍了西湖的風風雨雨、晴波麗日,一定會同意自己的審美觀點,因而作者要請水仙王共同舉杯了。

從詩人的審美過程中,我們得出:對一個湖的審美來源於細膩的觀察和用心的體驗。早晨、傍晚、豔陽下、陰雲裡、星空中、月光下,雨、霧、風、雪中它都是什麽樣子的?您看到的那一瞬間是否是它足夠美的瞬間?雖然您拍的不是湖,而是山和樹,道理是一樣的,您如果特別喜歡這裡的山和樹,那麽您見過它們多少種狀態?讓您選則拍攝的話會選擇哪一個狀態拍攝?不是說要見過一個景物的多種狀態才能去拍攝,而是心中有了這樣的經驗,了解了各種環境的魅力,才能知道您想要的是什麽效果,審美才會提升,自己的照片是不是好照片,就會有一個明確的判斷。

參見下面的佳作,主體都是樹,看看它們都反映了景物的什麽狀態,為何選擇了這個狀態:

《秋韻》 樊豹聲 攝樹葉金黃,霧中的狀態,既絢麗,又清雅。

《春之窗》 傅靜中 攝春花綻放,光線柔和的狀態,前景增強了裝飾感,也豐富了畫面的反差。

《落紅聽雨》 黃友平 攝選擇了雨打花瓣,落紅遍地的狀態,更顯淒美、婉約。

《秋之韻》 李保順 攝選擇了柿子成熟,葉落殆盡的狀態,結合淡霧氣象。

《日出東海》 宋鑫 攝儘管樹為枯枝,但天、水、紅日神秘的氛圍仿佛孕育著新的生命。

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徐曉剛總結

文學家蘇軾無疑是善於審美的,擁有足夠的觀察力、感知力,如果北宋時期有相機,他極可能也是攝影家。今天的攝影人不一定都會寫詩,但如果有詩人一樣敏感的心,會拍出更多的好作品。到位的前期也需要合適的後期,疫情期間,影友千萬別出去創作。建議在家學學後期,如要系統學習有意思、好操作的後期技法,歡迎關注我的新課《後期18般武藝》。認真學,最多一個月,您將有重大突破。

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