破格的印象派——愛德華·馬奈

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? Photo Ministère de la Culture - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadar

1832年1月23日，出生於法國巴黎

1845年，參加繪畫課程，在那結識安東寧·普魯斯，後來的法國美術部長

1848年，乘船去往裡約熱內盧，參加海軍考試

1850-1856年，師從托馬·庫蒂爾，接受正規繪畫教育

1856年，開辦自己的工作室

1863年，創作《奧林匹亞》，受到學院派畫家的抨擊

1883年4月30日，逝世於巴黎，被葬在巴黎的帕西墓地

首先附上《吹短笛的少年》奧賽語音導覽影片，歡迎大家欣賞～

1873年，布面油畫，H. 113,5 ; L. 166,5 cm，Paris, musée d’Orsay，Don de M. et Mme Ernest Rouart, 1930

? RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

用這幅《拿扇子的女人》，馬奈結束了他“沙發上的女人”的系列創作。這幅畫的模特是Nina de Callias（1844-1884），一個有些神經質且酗酒的女人。因為酗酒導致的精神病致其早早地在39歲時就去世了。她的真名：Marie-Anne Gallias，也被叫做Nina de Villards，但她真正出名的名字是來自她短暫婚姻的對象Hector de Callias——作家以及費加羅報的記者。這幅畫中的Nina快30歲了，她身著阿爾及利亞人的服裝躺在沙發上。她身後的牆飾得知這是在畫家的工作室中，我們在馬奈的《馬拉美》和《娜娜》中也可以找出它。扇子的選擇看起來沒有什麽特別的象徵意義。馬奈在描繪環繞在Nina周圍的物體時，刻意選擇了平面的裝飾畫手法：這在雷諾阿、蒂索和懷斯特勒的畫中常常出現。這也使我們的視線看向模特身上的日本小物件。

這幅畫與《奧林匹亞》有呼應嗎？同樣是側臥的女人，頭枕在手臂上，腳邊有一只動物，但從其風格到筆觸再到畫面的靈魂，都會讓我們覺得答案是否定的。這幅畫中女人的面孔是馬奈對人臉部描繪中最具有表現力的，它透露出一種消磨時光的慵懶、一種畫家與模特之間的默契，沒有一絲憂鬱或精神失常的蹤跡。

1880年，布面油畫，H. 16,5 ; L. 21,5 cm

? Musée d'Orsay, dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

這幅畫背後有一個可愛的故事：馬奈以八百法郎的價格將《一捆蘆筍》賣給Charles Ephrus，但Ephrus給了他一千法郎，講究的馬奈因此畫了這幅《蘆筍》，並附上一句話：你的蘆筍裡還少了這根。在馬奈的《母親》這幅畫中，背景是黑色的，像十七世紀荷蘭靜物畫的風格。這幅畫中，馬奈用蘆筍的淡紅色和灰色以及它所放置的大理石的顏色巧妙地配合。他隻保留了繪畫的絕對自由，同時證明了他高超的技巧，完美的品味和幽默。 “這不像其他人筆下的靜物，”喬治巴塔耶寫道，“靜止，同時充滿了樂趣”。在19世紀80年代，馬奈越來越頻繁地創作小畫幅的靜物：幾朵鮮花或幾個水果。 他用這樣的方式展現了繪畫的精髓。這些作品大多是送給朋友的禮物，因此在其中我們總能看到溫情和友善。

約1881年，布面油畫，H. 80 ; L. 73 cm

? RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

這是馬奈1880年12月開始創作的兩個版本的《羅什福爾的逃亡》中更小的一幅，另一個版本收藏在蘇黎世美術館。羅什福爾是費加羅報的記者，後因創辦自己的政治刊物《燈》，反對皇權，遭監禁被判入獄。羅什福爾逃亡比利時後繼續他的政治抵抗，直到1871年在巴黎被捕，流放新喀裡多尼亞。1874年，羅什福爾乘坐美國船隻成功逃亡舊金山。受此啟發，馬奈創作了這幅畫，並在1881年的巴黎沙龍中展出。為了紀念這一故事，馬奈革新了繪畫中傳統的對神話或傳奇故事的描述手法。英雄在畫中幾乎難以辨人，隻依稀看得在浪中央、纖弱的小船上一個金色頭髮的人影。在其身邊是他的夥伴：Jourde，Grousset和Pain。這葉輕舟和洶湧的海浪共同造成了一種孤立無援的危險氣氛。為描繪這片顫動的海面，馬奈用跳躍的筆觸覆蓋了整片畫布。並且將船隻至於畫布上方，留出大片太空給海浪。馬奈在這幅畫中的筆觸可以說是他向印象派的轉變，同時，他用這幅畫表達了他對於羅什福爾事件的失望，對共和希望破滅的失望。

作為法國寫實派與印象派畫家，馬奈的畫風有著古典寫實派的堅持，對畫中的人物、物體細節有著極高的追求。但他作品的主體卻顛覆了寫實派的保守，因此被歸為同時期的印象派。衝突性極高的戰爭畫面，血腥殘暴的被處決場景，裸女和穿西服的紳士野餐的畫面……馬奈用這些題材證明，印象派不光只有繪畫技巧和類似的風格色彩，描繪的對象和主題也是值得開拓的領域。