今天，中央廣播電視總台召開了己亥年春節聯歡晚會發布會，康輝、朱迅、任魯豫、李思思、尼格買提將擔任北京主會場主持人，張澤群等將擔任春晚分會場主持人。一家人除夕之夜圍坐看央視春晚是無數家庭的春節記憶，它陪伴60後闖蕩，見證70後青春，與80後一同成長，填滿90後回憶，和00後玩新潮，守護10後的童心今晚，陪你一起打開記憶的閘門，沿著時光之軸回顧那些熟悉的臉龐和精彩的瞬間。
再過4天，
農歷己亥新年就要到來了，
在這個舉家團圓的日子裡，
已經陪伴了國人36年的
央視春晚又將和你見面了。
這36年，舞台由小變大，
黑白電視也變成了
彩色電視、平板電腦。
一切都在變化，
而在夜幕四合、萬家燈火中的除夕夜，
一家老小圍坐一起看央視春晚，
共同等待新年鍾聲的敲響，
齊聲祝願“新年好”，
一定是每個人心底最閃光的記憶。
“
康輝：接到“春晚節目組”通知，以為是詐騙電話。
”
主持人康輝，
從2006年開始主持《新聞聯播》至今，
大家將他稱為“國臉”，
網友們親切地稱呼他“小松鼠”。
對於70後的他來說，
春晚賦予了他美好的記憶。
成為春晚主持人這件事，康輝從來沒想過。
一切開始於一條簡訊：春晚導演組通知他去開會。康輝不僅沒相信，甚至還在想：“現在的電話詐騙是不是太猖狂了點？”
直到得到了當年的春晚導演哈文肯定的回復後，康輝才真的相信，自己要登上那個“遙遠的舞台”。
雖然新聞節目的主持人主持春晚有先例，但是我覺得我太不文藝了，跟這個舞台距離太遠了，所以當時真的感覺很意外。
如果問第一次登上春晚舞台是什麽樣的感覺，康輝會說“印象最深的就是緊張”。
我本來覺得之前幾次彩排，自己已經不緊張了，但是上去之前，越臨近八點鍾越緊張。
那一年的春晚還發生了一點特殊情況——主持人的台詞要調整，正巧，調整的部分就是康輝的台詞。
當時的他給了自己無數次心理警告和暗示：千萬要記得新加的詞、千萬別說出原來的詞……
這種緊張的情緒甚至還傳染給了要接康輝台詞的主持人李思思：“哥，我特別緊張，我感覺我比你還緊張。”
但這種緊張，可能跟大家平時理解的緊張不太一樣。別人理解的緊張是覺得我能完成嗎？或者是行不行。但我們這種緊張，是因為意識到了它的重要性，也意識到了自己身上的責任。
春晚所有環節中，讓所有主持人都非常緊張的就是倒計時之前的準備。
現場隨時都可能因為語言類節目和觀眾互動頻繁等問題，時間上會有變化，而最好的調節閥就是主持人。主持人的台詞可以長一點，也可以短一點，以確保準確無誤的開始倒計時。
康輝在播新聞的時候就能非常準確地把控時長，據他在央視新聞頻道的同事介紹，無論你告訴他還剩多少秒就收，他都能不多不少正正好好地卡在你要的時間點收住，還特別自然流暢不露一點痕跡。
他的這項技能在春晚的舞台上也得到了很好的發揮。
我記得2018年的春晚，快到倒計時之前，工作人員跟我們說距離零點還有5分鐘，我們沒準備過那麽長版本的台詞。但是後來真到了需要的時候，我們幾個主持人配合著講，即使沒有5分鐘，也絕對超過3分鐘。就是每個人都把自己的時長和可談性的余地做好，共同等待標準的倒計時。
第一次上春晚，康輝一直在思考怎麽讓自己能夠“耍得開”，他想著是否應該讓自己的主持方式更靠近綜藝節目的主持人。
第一次彩排之後，導演告訴康輝：“既然要一個新聞節目主持人來到春晚的主持人陣容當中，那勢必是希望你要保有你的職業特色。”
這一番話讓康輝一下子卸掉了包袱。春晚有來自各行各業的人，重要的是聚集在一起把快樂傳遞出去，這就足夠了。
1972年出生的康輝，可以說是看過了每一年的春晚。春晚伴隨他長大，也賦予他美好的記憶。
小時候對春晚每一年都特別期待，因為它會有很多流行的歌曲，我就拿錄音機把這些歌都錄下來。那個時候的錄音機，必須得貼近放在電視機前面才能少一些雜音，我在家裡很霸道，看春晚錄歌曲的時候，我就會命令所有人：都不許出聲。
對於現在很多人說“春晚不好看”、“春晚就是給大家聊天吐槽提供素材”，康輝笑著說，要是有一天春晚真不辦了，很多人還是會覺得不行，春晚帶來的情感共鳴是很重要的。
我很多在國外的朋友，每年都會特別準時地守在電視機前面來看春晚，他所在的那個國家，有的可能是凌晨，有的可能是上午，但無論什麽時間，他們都一定要準時收看，他們會覺得那就是中國，那就是家。
“
尼格買提：第一次主持春晚，全家人看了整整27遍。
”
作為春晚的同齡人，
在尼格買提心裡，
“春晚”這個詞有著特殊的意義。
對於80後的他來說，
春晚是每年春節不可或缺的儀式感。
尼格買提曾無數次路過央視一號演播廳。每次走到門口，他都會不由自主地放慢腳步，朝那個方向看上一眼。哪怕是平日裡一號廳大門緊閉、走廊空無一人時，他也會下意識地重複這樣一個動作。
那是一種熱鬧，但是離我很遙遠的一種熱鬧。我就會想，這是一個夢嗎？如果有一天我能站在那，那一天會有多遙遠呢？但是馬上又會覺得，別做夢了，絕對不可能的，那麽多人憑什麽是你呢？
一直到2015年接到春晚總導演哈文的邀請時，他忽然想起了之前在一號演播廳門外的那些閃念，大約夢想的種子是悄悄埋下的吧。歷經多年等待，它終於開花了。
當時春晚總導演哈導特別輕描淡寫地跟我說，小尼你後面什麽安排？我說我要去上海錄像。她說放一放吧。我說，放一放？她說你上春晚。我當時一下就懵了。
完全沒有想象之中充滿儀式感的邀請函，主持春晚的安排就這樣撲面而來。然而突如其來的消息並沒有讓他陷入狂喜，他甚至沒有跟任何人說起這件事。後來尼格買提說，他怕萬一中間有變數，自己失望無所謂，但他不想讓家人失望。
直到當年春晚召開了第一次主持人集體會議之後，他才給媽媽打了一個電話。
我記得特別清楚，我說我可能要主持春晚了，說完以後那邊就安靜了。後來我說你說話啊，我就聽見我媽帶著哭腔說，真的嗎？
尼格買提知道，媽媽一向很容易激動。但同時他也知道，媽媽是真的明白“主持春晚”這件事情對他具有多麽重要的意義。從2006年進入央視做主持人，到2015年入選春晚主持人陣容，尼格買提的十年春晚追夢路上，家人始終陪伴左右，為他的每一點進步鼓掌。
尼格買提坦言，儘管上春晚很激動，但其實他是不太敢看自己主持春晚的錄像的，可家人對此表現出的熱情完全超出了他的想象。2015年的春節，全家人守在電視機前，將那一年的春晚看了整整27遍。
在大多數觀眾看來，年輕帥氣的尼格買提無疑是春晚的幸運兒。能在這樣一個全球十幾億華人矚目的舞台上被注視著，是一件多麽神氣的事情。但其實在被注視的同時，也要面對審視的目光。
從2015年至今，尼格買提已經連續主持了4年春晚。對他而言，一號演播廳的舞台變得越來越熟悉。觀眾眼中，春晚舞台上的他也表現得越來越遊刃有余。但尼格買提絲毫沒有因為“熟門熟路”而松懈，相反，每次備戰春晚，他都會因為工作量激增、顧不上吃飯而暴瘦。最嚴重的一次，一個月內瘦了12斤。
春晚帶來的壓力和辛苦，在尼格買提眼裡都再正常不過。他開玩笑說，從前在錄節目之前可能並不會花那麽多功夫去做功課，但現在不敢再有當初那種“僥幸”心理了。
春晚讓你在一夜之間被更多的觀眾認識，這是事實。但如果你明白這個意義所在，你就會時常提醒自己、對自己有更高的要求。因為你必須要對得起那個舞台。
2018年春晚現場，由於節目時長髮生了變化，在歌曲《不同凡響》之前出現了不到一分鐘的時間空缺。當時距離“零點報時”已經很近了，導演組下達指令讓尼格買提去“補口”。從接到通知到上台，只有短短幾十秒的反應時間。在“十萬火急”的情況下，尼格買提鎮定地做了一個深呼吸，飛快地在腦海裡捋出一條邏輯線，然後就走上了台。
他先是接著剛剛結束的相聲節目調侃了一下人們使用共享單車的“陋習”，緊接著又拿即將登場的節目嘉賓蕭敬騰開起了玩笑。聽到“雨神”的梗，大家都樂了。
那真的是驚心動魄的一次，特別刺激。但是因為心裡準備好了，所以上去聊得很舒服。我就說蕭敬騰來了，北京2018年的大雪有希望了。這一段詞是根本沒有在台本裡出現過的，這可能就是直播最大的樂趣吧。
尼格買提說，如果將春晚比作一個人，他一定要好好地抱抱他，好好感謝一下這位“同齡人”。感謝“他”這些年的陪伴，也要感謝“他”成全了自己。
未來的日子，無論我是否能有機會跟“他”一起攜手走下去，我都希望春晚能夠記住我。希望我能永遠愛“他”。
“
李谷一：至今仍保留第一次上春晚時穿的服裝
”
有一首歌，
幾乎每一年都陪伴著億萬電視觀眾，
迎來舉國歡慶的大年初一，
那首歌就是《難忘今宵》。
如今再回頭看1983年的春晚，或許連李谷一自己都沒有想到，她會成為春晚舞台上一個不可超越的傳奇。
1983年的第一屆央視春晚，由黃一鶴、鄧在軍擔任總導演。這屆春晚可以說開創了一個新時代：第一次現場直播晚會；第一次設立晚會主持人；第一次觀眾參與點播互動……
晚會的第一個節目，是李谷一的獨唱《拜年歌》。整場晚會中，李谷一一共演唱了《春之歌》《年輕的朋友來相會》《知音》等9首歌曲，2首對唱，7首獨唱。這個紀錄直到今天仍未被打破。
第一次上春晚歌唱得很多，唱到汗流浹背，在那個現場我覺得很熱鬧，很溫馨很隨意很開心。
李谷一至今仍保留著她上第一屆春晚時穿的那套裝裝：黑色的確涼料子的衣服，胸前兩條白色豎肩帶與上衣完美撞色，領子中間別著一朵紅色小扣花，是當年最時髦的款式。
這個扣花那時候買得很便宜，才五塊錢，非常漂亮，很時尚、很簡單。30多年了，第一屆穿的，特別值得留念。這套衣服應該講還是很珍貴的，見證了中央電視台第一屆春晚。
1984年的春晚也有很多的“第一次”：第一次邀請了大量港台明星表演節目，其中就包括那首紅遍大江南北的《我的中國心》；春晚舞台上出現了第一個小品節目——《吃麵條》；《難忘今宵》的旋律也是第一次響起……
這一年的春晚，李谷一唱了7首歌曲，其中之一是保留至今的結束曲目：《難忘今宵》，表達了對來年再相會的無限期盼和良好祝願。
當年，春晚總導演黃一鶴覺得春晚缺少一首與整台節目相配合的歌曲。於是請詞作家喬羽和作曲家王酩，創作一首屬於春晚的歌曲，並指定由李谷一來唱。
歌曲創作完成後，導演組內部對這個作品產生了一些爭議，有人說晚會結尾的歌曲，應該給人一種歡天喜地過大年、鞭炮喧天的感覺，《難忘今宵》太抒情，不適合用在結尾。
但作為總導演的黃一鶴在征求了演唱者李谷一的意見後，他決定先把這首歌錄出來，看看效果。錄完之後兩天，李谷一就接到黃導的電話，告訴她這首歌通過了。
這個歌恰恰就是一反以往創作的常態，很抒情，很安靜，很溫馨。這麽一首曲子出來了，當時也是一種突破、一種改革。
我們靜下心來想一想今年我們都做了什麽事情，明年我們還要做什麽事情，今年我們結交了很多新朋友，我們有很多老朋友，那麽明年希望我們再見面。
從1984年至今，《難忘今宵》已經在春晚舞台上唱了23次，2001年開始更是作為每年春晚最後一首歌曲，被固定下來。
這首歌的詞曲都是為春節晚會去創作的，大家覺得好像不聽這首歌，這個晚會就沒有結束。歌詞中表達的那種家國情懷，那種大愛無疆，那種溫馨，“神州萬裡同懷抱，共祝願祖國好。”這種歌詞已經寫得很絕妙了。
從1983年開始，春晚已經走過36年。由原來單獨編排播出的一台綜藝晚會，到現在已經成為包括晚會直播、新聞直播、綜藝直播、選秀節目在內的、每年最隆重的電視晚會。
李谷一見證了春晚的發展，但和觀眾第一時間看到的光鮮亮麗的春晚不同，在除夕夜裡，她大都是在後台候場，要等到春晚第二天才能看到整個晚會，所以她對春晚最深刻的印象，是“忙碌”和“緊張”。
現場就是很緊張，就看著舞蹈演員穿過來穿過去搶衣服換裝，很累很辛苦，就是煮餃子一樣全都翻滾著，急急忙忙搶妝候場，每個人都緊繃著這根筋。我是老演員也怕在台上出差錯，萬一走得不好摔一跤呢。
春晚的重要性，也給了春晚導演組和演員巨大壓力。有人曾問李谷一：“你們《難忘今宵》還彩排嗎？”李谷一說：“彩排呀，每年五到六次。”春晚需要有連貫性：“從第一個節目看到最後一個節目，才能確定這個節目行不行。”
“
楊麗萍：春晚走出的“孔雀公主”
”
從1988年的孔雀舞，
到2012年的《雀之戀》，
楊麗萍先後七次登上央視春晚的舞台。
每一次在春晚的驚豔綻放，
都將觀眾引入如詩如畫的意境當中。
1988龍年春晚，楊麗萍作為舞蹈《民族大聯舞——節日之夜》的特邀嘉賓，第一次登上央視春晚表演孔雀舞，時長僅有一分鐘。
緊接著，1989年春晚，楊麗萍作為獨舞演員，帶來《舞之魂》《版納三色》《孔雀》三個舞蹈片段，均截取自她的獨舞作品《雀之靈》，時長近三分鐘。
《雀之靈》在當時是挺特別的，它用形象的舞蹈肢體動作，把孔雀、佤族火苗這些美麗的意象展現出來，代表著我們雲南人民對自然、對美好的嚮往。
但舞蹈上電視這件事，在當時還很新穎。即便是春晚——當時中國最前衛、最有影響力的文藝舞台——往年也很少出現單獨的純舞蹈類節目。
從1983年第一屆春晚推出的第一個舞蹈節目《節日》始，之後的幾年，舞蹈類節目幾乎都按照這個模式，紅火，熱鬧，規模形式越來越大。而就是這樣的節目，每年也僅僅只有一兩個。大多數情況下，舞蹈淪為了歌曲演唱的伴舞。
那一年，當娉娉嫋嫋的楊麗萍跳著相對靜態的孔雀舞在春晚亮相時，全國觀眾都被她充滿靈性的舞姿震撼了。
楊麗萍幾乎可以稱得上是從春晚走出來的第一位舞蹈明星。仿佛一夜之間，人們記住了這位跳孔雀舞的“孔雀公主”，而孔雀舞，也從一個小眾的民間舞種，開始逐漸走向大眾，甚至走向世界。
1990年，楊麗萍曾應北京第十一屆亞運會邀請，在閉幕儀式中表演獨舞《雀之靈》。
2012年，又是一個龍年春晚，楊麗萍與搭檔王迪夢幻演繹了舞蹈《雀之戀》，被譽為“2012年春晚最美節目”。從《雀之靈》到《雀之戀》，楊麗萍在春晚的舞台上，完成了一個美麗的輪回。
2012年春晚舞蹈《雀之戀》，表現了兩隻孔雀的纏綿和愛戀。
為了讓舞蹈節目跳出以往晚會中作為“配菜”的尷尬，多年來，春晚導演組一直在各地發掘優秀作品，先後也曾捧出了《千手觀音》《俏夕陽》《飛天》等舞蹈佳作。
二十多年間，春晚發生了很多改變，無論是在節目內容的編排上，還是現場舞美效果的呈現上。回憶第一次上春晚，楊麗萍坦言，那時候舞台不大，布景相對簡單，現場也沒有多少燈光，“還是大白光”。觀眾所有的視線只得聚焦在舞者身上。
而時間來到2012年，隨著多媒體技術在藝術領域的廣泛應用，央視春晚的舞台愈發唯美大氣。舞蹈《雀之戀》本身是一個注重舞台整體視覺感受的作品。在這裡面，舞蹈成為融入整體視覺畫面和色彩中的一部分。
在舞美創意上，以深藍色主色調的森林為大環境，畫面中間變幻成月光映襯下的鳳尾竹。當月亮從天幕緩緩運動到弧幕，蝴蝶在竹叢中飛舞，光暈徐徐升起，營造出唯美的“雙雀”戀愛環境。抵達高潮時，孔雀開屏動畫將舞蹈之美襯托到了極致。
在楊麗萍眾多的春晚記憶中，也留有一個小遺憾，那是1993年她與搭檔陸亞演繹的雙人舞《兩棵樹》。舞蹈通過兩棵互相纏繞、枝杆相依的樹，謳歌自然的美麗、愛情的偉大。
舞蹈的最後，是兩位舞者相互拉扯的動作，“很漂亮，也很有創造性，是具有符號性意義的一個動作”。在春晚直播時，現場導播因為緊張過早將鏡頭切換至觀眾席，失掉了那個結尾的動作。
楊麗萍舞蹈《兩棵樹》七分鐘版本
好在《兩棵樹》當年在觀眾投票下，獲得了春晚最受觀眾喜愛節目的第一名，而且“十幾二十幾年過去了，出去演出還是不斷有人跟我提起這支舞”，這讓她頗感慰藉。
而今六十歲的楊麗萍依舊與舞蹈相伴，她說：“演出總會有結束的時候，但我生命中的舞蹈永不謝幕。舞蹈是隨時隨地的，舞台可能在一棵樹旁，一朵雲下，月光和星星，都是聚光燈。一個真正的舞者，是在心裡跳舞的。”
內容/央視新聞整編自CCTV文化十分
滿滿的回憶裡，
你最難忘的是央視春晚哪個節目呢？
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