前言
大多數人知道詩詞一般都僅僅熟悉唐詩宋詞而已，說到魏晉南北朝的詩人就不太了解了，但是有一個詩人卻連幼兒園的小朋友都知道，就是才高八鬥的曹植，曹植之所以如此聞名是因為那個七步成詩的故事。
據說宋朝也有這樣一個人，有人說他有五步成詞的本領，可惜他雖然貴為江西詩派二十五法嗣之一，卻遠遠沒有曹植那麽出名。
一、五步成詞是真是假？
謝逸字無逸，是北宋江西詩派二十五法嗣之一。出生於宋代臨川（江西省撫州市），與其從弟謝薖並稱“臨川二謝” 。王勃《滕王閣序》中有“鄴水朱華,光照臨川之筆”的佳句，可見臨川自古以來人才輩出。
老街查詢謝逸的資料時，看到謝逸有一個“五步成詞”的傳說，在百度上是這樣描述的：
據《苕溪漁隱叢話》引述《複齋漫錄》：“元估中，臨川謝無逸過黃州關山可花村館驛，遇湖北王某，江蘇諸某，浙江單某，福建張某等秀才。四人知其來自臨川，戲以‘曹植七步成詩，諸君七步為詞’相謔。逸行五步，詞成，揮毫疾書《江城子》一闕於壁：‘可花村館酒旗風，水溶溶，落殘紅，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。夕陽樓上晚煙籠，粉香濃，淡眉峰，記得年時相見畫圖中。只有關山今夜月，千里外，素光同。’標致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成詞’聞名江南。”
這段話據說是來自於《苕溪漁隱叢話》引述的《複齋漫錄》，老街在《苕溪漁隱叢話》中沒有找到這段話，不知道這段話是否真得出自於此書。在網絡上搜索類似內容的話，發現很多介紹謝逸和臨川的文字都有這一段描述，而且錯誤的地方都一樣。
謝無逸過黃州關山“可”花村館驛。
隻讀這一句，不知道“可”花村是什麽村？看到下面錄入的謝逸江城子“可花村館酒旗風”，才知道原來是杏花村。不知道是別人抄的百度還是百度抄的別人，眾多介紹謝逸‘五步成詞’的文章全都是“可花村”。
“可花村”是“杏花村”的筆誤，這個不重要。只是“五步成詞”的故事似乎不至於空穴來風，到底出自何處值得探討。百度實在不太可信，如果有詩友知道出處請留言，老街先謝謝了。
二、三首題壁詩因作者尊卑不同待遇迥然 可見世態炎涼
雖然“五步成詞”沒有搞明白，不過謝逸的另外一個故事確實出自於《苕溪漁隱叢話》，據《苕溪漁隱叢話》引 《複齋漫錄》雲：
謝無逸嘗於黃州關山杏花村館驛題一詞雲：“杏花村館酒旗風，水溶溶，颺殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠，粉香融，淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。”詞名《江城子》。其後，過者必索筆於館卒錄去，卒頗以為苦，因以泥塗之。
在《苕溪漁隱叢話》前後100卷中，關於謝逸的故事大約錄入了七八次（具體我沒有統計），最有名就是這首《江城子》的故事。杏花村到底在哪裡也很有爭議，有人說杏花村在池州，但是這個故事裡的杏花村在黃州。
謝逸路過杏花村，題了一首江城子在驛館的牆壁上，搞得驛館的館卒很生氣，因為只要是見到這首詞人都去找他討筆抄寫下來。於是這個館卒為了減少麻煩，竟然找來泥巴將謝逸的這首詞給塗掉了。
這件事不由得讓人想起另外兩個題壁詩的故事。第一個是唐穆宗時宰相王播的趣事，五代王定保《唐摭言．起自寒苦》：
王播少孤貧，嘗客揚州惠昭寺木蘭院，隨僧齋飡。諸僧厭怠，播至，已飯矣。後二紀，播自重位出鎮是邦，因訪舊遊，向之題已皆碧紗幕其上。播繼以二絶句曰：”……上堂已了各西東，慚愧闍黎飯後鍾。二十年來塵撲面，如今始得碧紗籠。
王播富貴以後，看到當年討厭他的和尚們把他的題詩用“碧紗幕其上“，真可謂此一時彼一時也。
宋吳處厚《青箱雜記》卷六也有一個題詩的故事，說的不是同一個人的此一時彼一時。而是同時期的兩個人因為地位高低不同，其題詩受到的待遇也不同：
世傳魏野嘗從萊公(寇準)遊陝府僧舍，各有留題。後複同遊，見萊公之詩，已用碧紗籠護，而野詩獨否，塵昏滿壁。時有從行官妓，頗慧黠，即以袂就拂之。野徐曰：'若得常將紅袖拂，也應勝似碧紗籠。'萊公大笑。
魏野一生清貧，卻拒絕了皇帝的好意，不願意出仕。魏野為寇準所尊重，還曾經贈詩勸寇準："好去天上辭將相，歸來平地做神仙。"
二人一起遊覽寺廟時，各有題詩，多年以後兩個人舊地重遊，卻發現寇準的詩”用碧紗籠護“，而魏野的詩卻”塵昏滿壁”。旁邊一個才思敏捷的官妓為避免尷尬，趕忙用衣袖擋住。魏野卻沒有放在心上，反而作詩自嘲：'若得常將紅袖拂，也應勝似碧紗籠。'引得寇準哈哈大笑。
從這三首題壁詩的不同待遇可以看出世態之炎涼，也可以看到俗人眼中只有權貴與布衣的社會地位之分，至於詩詞作得好不好就不關心了。
假如謝逸和魏野某日也像王播一樣出將入相的話，估計和尚們也會"碧紗籠"護之，只是那個驛卒可能麻煩些，不知道泥巴揭下來後，謝逸的那首詞還在不在。
三、謝逸《江城子》簡析
但凡讀過謝逸這首詞的人一定會很詫異，怎麽會有那麽多文章出現“可花村”呢？可見天下文章一大抄，只不過有人抄的時候連腦子都不動。
下面看看謝逸的這首《江城子》：
杏花村館酒旗風，水溶溶，颺殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。
夕陽樓外晚煙籠，粉香融，淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同
這首詞有幾個字要特別注意，“颺”殘紅：仄平平，其中的“颺”是平仄兩用字，這裡用作仄聲，所以不能是“揚”；楊柳綠“陰”濃，中仄仄平平，陰是平聲，蔭是仄聲，所以一定是“陰”，肯定不是“蔭”。
上闋寫景，杏花村館酒旗風，指行人羈旅，又見杏花酒旗。野渡舟橫，化用韋應物《滁州西澗》“野渡無人舟自橫”，取其幽靜寂寥。前四句是相對比較近的景物，後面寫遠景：望斷江南山色遠，人不見，草連空。
寫景時要注意遠近的對比，會更有空間感，另外要注意上闋寫景中動靜的結合。
下闋寫人抒情，第一句有柳永“想佳人妝樓顒望”之感，後兩句“粉香融，淡眉峰”，用借代手法描摹佳人。
後面是時間的今昔對比：記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。當年的相聚，如今的分離，照應上闋結尾的：人不見，草連空。
結束語
謝逸一生布衣，以詩文自娛，其高處在詩不在詞。據說黃庭堅讀到他的詩以後，將其比為蘇門四學士的晁補之與張耒，此說來自於《冷齋夜話》：
黃魯直讀其詩曰：‘晁、張流也，恨未識之耳。’無逸詩曰：‘老鳳垂頭噤不語，枯木槎牙噪春鳥。’又曰：‘貪夫蟻旋磨，冷官魚上竹。’又曰：‘山寒石發瘦，水落溪毛雕。’皆為魯直所稱賞。”
謝逸最知名的是其詠蝴蝶300首，因此被人稱之為謝蝴蝶，可惜他的蝴蝶詩並沒有完整的傳下來。
結束時，老街依照慣例用其韻作《江城子 》一首：
落花香徑小園風，掃愁紅，上眉峰。斜日闌乾，雙燕畫簾中。獨上西樓雞塞遠，千里外，暮雲空。
陽關三疊兩心同，水光溶，曉光融。別夢重來，舊憶似春濃。芳草天涯人不見，孤月影，淡煙籠。
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