何水法：淺談中國畫與用水之關係

淺談中國畫與用水之關係

文 | 何水法

中國畫無論是山水、花鳥還是人物，都是用筆墨來創作來體現的，但是無論古今之中國畫家在談述時，往往是對筆墨之技法講的比較多，而對用水則論述得較少。這對中國畫之創作及發展來說，不能不說是個疏漏與遺憾。

余以為，水之用法是否得當，著實是影響一幅畫之意境與神韻的，似魚與水之關係。 本文就想結合中國畫之發展歷程，與自己創作之體會，談點兒水與中國畫之關係。當然，中國畫作為一門博大精深之藝術，用水之法又變幻無窮，尚難以作系統之論述，無非是想拋磚引玉而已。

中國畫講意境、講氣勢、講神韻，而這意境、這氣勢、這神韻，都是依靠筆墨來勾畫來體現的。特別是寫意畫亦稱水墨畫，水墨畫要出神韻見意境，關鍵在於用水是否得其妙法。

繡出春風 180×96cm 2015年

明清大畫家石濤論其筆墨時說：“古之人有有筆有墨者，亦有有筆無墨者。”“墨之濺筆也以靈，筆之運墨也以神。墨非蒙養不靈，筆非生活不神。”又說：“筆與墨會，是為氤氳，氤氳不分，是為混沌。辟混沌者，舍一畫而誰耶？畫於山則靈之，畫於水則動之，畫於林則生之，畫於人則逸之。得筆墨之會，解氤氳之分，作辟混沌手，傳諸古今，自成一家，是皆智得之也。”石濤在這裡講到畫與生活之關係，也談到筆與墨之關係，而墨則以水為本也。

中國畫之骨法用筆，得墨色以枯澀濃談之變，可產生“潤含春雨，乾裂秋風”，得神奇效果。其水之妙用是第一位的。

我們綜觀前人之作品，雖歷經數百年，如徐青藤之《芭蕉圖》和《葡萄圖》、石濤之 《山水煙雲圖》，以及八大之《墨荷圖》，那紙雖因年代久遠而顯得破舊了，可畫中之芭蕉、葡萄、荷花還是濕糖糖的，一派生氣盎然之天氣依然如故，原因就是用水得法。是因為筆墨之變化，使畫之意境和畫之神韻永遠凝固在紙上，才使後人神往不已。

嫣然香到夢魂中 61×50cm 2015年

中國繪畫史上凡自成一派，形成獨特風格而成為大師者，作品無不是筆精墨妙。一筆之中，筆有三折，一點之墨，墨分五色。這筆墨之變化，關鍵全仗妙於用水，水墨神化，才使得一草一木、一山一水躍然紙上而顯神韻，栩栩如生。得其要訣者方為高手也。

我從事中國花鳥畫創作，對花鳥畫創作在用水上尤為關注。回顧中國花鳥畫發展之歷史就可以看到水在筆墨中之重要性。

中國花鳥畫從兩宋 “院體”發展到元代，逐步向寫意畫發展，自趙松雪主張 “書畫同源”，以書法入畫後才真正由工筆向寫意畫深人發展。到明代各種流派紛呈，除林良、呂紀還是繼承兩宋“院體”之外，無論是周之冕之勾花點葉法，還是董其昌之“松江畫派”，或者是文徵明、沈周之“吳門畫派”，戴進之“浙派”寫意畫，儘管他們流派風格各異，但都十分注重水在筆墨中之表現。到了明清，寫意面之筆墨更趨成熟，出現了青藤、八大、石濤等人之水墨大寫意，他們更為注重水之妙用。無論是花鳥、山水、人物都大氣磅礴，氣韻生動，水墨淋漓，讓人耳目一新，一開中國畫雄奇渾厚、高邁雅逸之風氣，他們開天辟地之成就與他們在用水上之大膽是密不可分的。

野菊西風滿路香 138×69cm 2015年

明清時代中國畫之所以取得如此大的成就，就在於他們張揚個性、直抒胸中之丘墊，不為先人之傳統筆墨所拘。對筆墨進行了大膽之革新。筆墨新才有國畫興，筆墨大膽興會淋漓才使作品大氣，這都是相輔相成的。中國畫筆墨尚有如此之重要，如何能掌握筆墨，又讓水之妙法通過筆端而得心應手呢?南齊謝赫有六法之說：即氣的生動、骨法用筆、經營位置、應物象形、隨類賦彩、傳移摹寫。

這六法都需通過筆墨來完成，俗話說畫形易而畫神難，其神韻就得靠筆墨之表現，水法之妙用，方可得其意境，超以象外。用水在於墨，更在於筆，墨法之妙，全從筆出。筆含水多稱濕筆，反之則稱渴筆。初學者往往很難用好水，即使筆中含水不多，由於方法不當，也易筆落紙後，化開流溢，成為一團墨水。要使水在紙上充分體現效果，毛筆含水之多少與用筆速度之快慢有著最密切之關係。畫筆含水很多，但用筆神速也是不會滲開來。反之，筆上沾水不多，但速度很慢，同樣也易滲開，筆不達意，成為墨豬。

隨風吹起墜繁枝 138×69cm 2014年

畫家用水需要膽略與氣魄，意在筆先。如果沒有膽魄慌亂地落筆，就用不好水，畫成後會與自己之心願相違。大膽用水，關鍵在於掌握火候，此非一時之功，需經常摸索，多下功夫，不斷積累實踐經驗。我作畫時常以潑水法破枯筆或以淡墨破濃墨，用枯筆法擦濕筆，以乾濕互用之筆擦紙，使枯濕相得益彰，方能出神奇效果。

我在創作大寫意花鳥畫時，常作忘我狀，解衣盤礴，大膽用水，時時把握好水與墨、水與色以及畫面水分之乾混和運筆速度快慢之關係，這樣才能成竹在胸而瀟灑自如，從而出現水墨交融、色墨輝映的神妙境界。因此無論是潑墨還是潑彩都能得心應手。前輩畫家李可染、謝稚柳、陸抑非先生對我的用水都有較高之評價。李可染先生觀我之潑彩《牡丹圖》時曾雲：“神韻卓顯在於用水大膽，得其妙法。”陸抑非先生看我創作之水墨荷花後提筆寫道：“休言潑彩是新路，水法通時八法通。”可見畫家用水與中國畫創作這種血肉相連之關係了。

金粉拂霓裳 180×96cm 2015年

我認為筆墨是中國畫之靈魄，而水之妙用是筆墨中之核心。只有水之妙用，墨色才活，才能蒼潤而不枯澀死板，才能顯其神韻，出其意境，其畫方能神趣出奇而呈多姿多彩。

以上之愚見，未知識者以為何如?

轉自：月雅書畫