上遊新聞?重慶商報記者 韋玥
米老鼠、唐老鴨、白雪公主、哆啦A夢等海外經典動漫形象,是許多80後、90後孩童時代的記憶。這些動漫形象,如今已演變成一整條產業鏈,其產生的巨大商業價值也逐漸浮出水面。
今年4月,藝恩谘詢發布《2017中國在線動漫市場白皮書》顯示,2017年,我國動漫行業總產值達到1500億元,在文化娛樂產業的總產值中佔比為24%,動漫產業持續增速發展,將進入集中爆發期。
第十屆中國西部國際動漫文化節開展之前,記者走近幾家重慶本土動漫創業團隊,看看他們都採用何種方式去“掘金”。
單打獨鬥型
看上動漫周邊生意 主張從基礎入手
在重慶,進入動漫行業打拚了十幾年的席霖(別稱:院長),早就感受到了行業的高速發展。曾參與過《奧運福娃》系列卡通片、《喜羊羊與灰太狼》《科拉傳奇》等動漫製作,以及《摩爾莊園》《洛克王國》等遊戲美術設計的他,見證了中國動漫業從模仿到原創,從單一動漫作品到周邊衍生品的歷程。
院長席霖
“設計了很多人物,參與了很多作品,但動漫作品成本高,耗時長且成功概率低,產業中價值最大的、回收快的是IP(知識產權,原創作品的版權)衍生商品,即動漫周邊。”回到重慶的席席霖打起了動漫周邊的主意,他先借助遊戲行業積累的資源與暴雪等知名廠商合作,成為其動漫作品周邊產品生產製作及代理商,開發了一系列生活用品類商品。
“依靠別人IP的周邊銷售不長久,要抓住核心競爭力,得從整個行業基礎入手。”3年前,他成立了一個人的工作室,一方面接一些漫畫、插畫的外包業務,一方面通過以前在行業裡積累的人脈,在網上開課,進行動漫培訓。
據介紹,他的網絡課一般在直播平台或者QQ群開設小班課程,價格100元/課時,一節課10個人左右,耗時兩小時,課程中給每一個學生的作品一對一修改,邊改邊講解結構、畫法、以及該造型的應用場景等。
逐步延伸型
與大平台合作打造IP
和席霖的“單打獨鬥”相反,重慶尚章文化傳播有限責任公司堅持團隊合作,從紙質版的連載漫畫到互聯網時代的線上動漫,再到短影片、表情包,一步步豐富IP形態。
據公司總經理張恆韜介紹,創業之初,資金有限的團隊也專注於漫畫,隨著移動互聯網對各行各業的改變,漫畫也開始“上線”,多個網絡漫畫平台興起,自2016年起,張恆韜與團隊將作品多方投稿到線上,培養線上的粉絲群體。
動漫人物製作場景
按照預想,在原創漫畫作品積累粉絲之後,是圍繞漫畫人物打造IP,但因苦於創業公司打造IP等相關產品難度大且成功率低,張恆韜選擇與大平台合作。他們一邊與騰訊、激萌、重慶交通大學、移動、電信等部門達成長期戰略合作,憑借多方合作增加原創作品素材,一邊豐富IP業態,增加行銷推廣途徑,為以後打造自身IP蓄力。
據了解,重慶尚章文化傳播有限責任公司配合騰訊打造了一系列的IP,其中就有QQ表情“大黃臉”。
“我們還製作IP相關的短片。”張恆韜說,他們製作與“大黃臉”相關的各類短片,在抖音,微視等平台推廣,2018狗年賀歲片在微視上獲得了268.3萬的點擊率,成功在平台打出了名氣。
“IP打造要傳播、要應景、要接地氣、要追熱點,並用多種形式的產品結合,效果會更好。”張恆韜補充道。
合理分配型
在代工和原創間找到平衡點
出生於1984年的張曉曦在日本交換學習3年後回國,真切體驗到了日本動漫IP的影響力,回國後順利進入百度,後在2012年加入愛奇藝,開始接觸影片行業。
慢慢的,張曉曦在運營管理的過程中發現PGC(專業內容生產者)行業作為最基礎的部分,可衍生出多種形態,或將成為未來的風口。
2015年底,他毅然辭職,並於2016年初成立了“IMA想像創客”品牌,專注網生影片IP開發運營,範圍涵蓋IP投資開發、綜合運營、品牌推廣行銷的鏈條式業務模型,產品涉足網絡節目、網絡動畫、網絡長影片等多個類型。
“IMA想像創客”團隊
“人們常說動漫行業‘重在代工,輕於原創’,可如果沒有代工,很多原創團隊無法生存,若全代工又忽視了原創,影響將來轉型,因此團隊要找到代工和原創的平衡。”張曉曦在接受採訪時表示,代工過程也將促進動漫企業的更新改造,導致有能力的代工企業越來越強,而能力弱的企業將最終被淘汰。最終,能夠站穩腳跟發展壯大的公司,都是能夠借助代工業務完善自己、形成自己公司文化和盈利模式的公司。
新聞縱深:
動漫IP打造的秘訣是什麽?
《熊出沒》、《喜羊羊與灰太狼》等卡通片的熱播,帶動劇中一些列角色形象周邊產品發展,去年大熱的《全職高手》網絡點擊超過30億,現已改編成電視劇正在拍攝中……顯然,動漫仍然具有可觀的發展前景。
那麽,動漫IP打造的秘訣是什麽?
重慶尚章文化傳播有限責任公司張恆韜把IP打造關鍵總結為,第一要打造一個整合的生態圈,它能夠圍繞自身而衍生出多個形態,且多個形態都有內容,都能應用和推廣。第二,是IP和場景要適配,一定是加強其場景應用,並能持續。第三,作為初創公司,在自身引流困難的情況下,最好和垂直行業進行捆綁,要麽是基於流量大平台合作開發,要麽是找線下平台,這樣利於快速打造出IP。
“IMA想像創客”動畫中心部門負責人文浩指出,動漫也有細分,宣傳時全平台投放並不一定就能取得好效果。他說,影片投放上要根據產品定位去匹配,比如說,把一個題材適合大學生的動漫,放到騰訊、愛奇藝等平台去,那可能效果就不大好,如果放到抖音、秒拍等平台,效果就好。
“從動漫商業化進程中可以看到,動漫在技術上、傳播途徑上的更新,加上用多元化的產品抓住消費者,才最終走通商業化。” 席霖表示,目前動漫IP打造一是以品牌方為主體的動漫形式全覆蓋,或者類別覆蓋的模式由內到外的自然植入,根基牢固,認可度極高,比如江小白、海爾兄弟。二是以市場上已有動漫IP進行跨界合作,在時間性上,認可度上有差別,但品牌方能夠更靈活與動漫的基因共存,比如可愛多、阿薩姆奶茶、美年達開發的動漫形象。
他強調,與越來越多行業高度融合,是動漫IP的必然趨勢。