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順治年民窯瓷器為何讓人眼花繚亂

正如各個企業都有自己的生產、經營、技術方面的高 級顧問一樣,投資藝術品也需要專家給予指導。尤其是進行大宗、高價的藝術品投資,更缺少不了藝術顧問。藝術顧問的主要職責是幫助投資者選擇所投資的藝術品種類、投資哪些藝術家的作品、投資時機及幫助投資者鑒定藝術品的真偽、質量等。

香爐口外卷,圓鼓腹,胎體厚重,有圈和平底實兩種;筆筒屬文房用具,有直口和撇口,直口圓筒形多,一般是平底露胎,用手撫摸,底非常細膩,盤、碗的底牆高且深,有斜削平,直圈或雙圈底。碗壁厚,弧度不大,常有磕缺,邊旋削痕明顯,呈螺旋狀。崇禎時期的唇口小缸已經很少燒造。

四、紋飾順治青花紋飾質樸、自然,繪畫一反過去單線平塗的方法,而採用多線平塗的技法,畫面構圖講究上下對稱,疏密有致,相互呼應,粗獷豪放。瓶、觚等器一般為三層裝飾,個別有二層和四層。崇禎時期開始以皴、塗、染描繪山水,在這時期開始明顯增多,更側重明暗變化,也出現了一些精品,同時充分利用釉下刻畫對器物進行裝飾美

化。反映了繪畫技巧正不斷向精細方面發展。也有一些日常生活用器紋飾灰黑混濁。許多畫風帶有崇禎青花的特點,工筆、寫意並用,有的清晰明麗,有的奔放,隨意創作的紋飾寥寥數筆,妙趣橫生、形象簡練、概括,生動傳神,既有長篇詩文,也有短句。

清代底足:早期大器光滑砂,順治康熙多樣誇。雙層斜削和平削,外高裡矮內斂搭。三層台式槽拱平,滾圓泥鰍直高扒。注解:早期順治康熙時的底平光滑底足,有粘砂。清朝各種底都出現了,如雙足底、內斂底、外敞底,有台階式底,多台階式、直平式、泥鰍背式,乾隆果綠色底有漣漪波紋是特色。

紋飾的題材豐富,常見有:雲龍紋、二龍戲珠紋、行龍、浮雲紋、怪石山林、虎、獅子、豹、麒麟、異獸紋、蝴蝶、雀鳥、蝦蟹、花鳥圖、牡丹花、玉蘭、纏枝蓮花、洞石花卉、雉雞牡丹、博古圖、常繪古董、香爐和古籍等,山水圖、喜鵲登梅、山石芭蕉、松竹梅、月映梅、菊花等。龍紋一般高大雄壯,矯健有力,有的呈騰空起舞之勢,常與斑片狀浮雲交織在一起,使龍身似隱似現;獸紋均用筆粗放,十分誇張;朵雲紋則勾邊露白,多數呈括弧形,麒麟高大常和芭蕉畫在一起;

蕉葉中間多留白,相互之間,排列不是很緊密。牡丹花出雙犄,又稱雙犄牡丹,花形大。柳樹葉呈點狀對稱,山頭則畫“苔點”,石頭俗稱“怪石”,多瘦削呈玲 瓏狀。人物紋佔有很大 比例:有八仙慶壽、羅漢圖、仕女、竹林僧人、進戟圖、武士、頌書圖、嬰戲圖,也有取自神話傳說和《西廂記》、“三國”等歷史故事的圖案,人物描繪身軀比較長,形象瀟灑,意態閑適,悠然自得,布局有簡有繁,追求神態之美。

清朝瓷器形:順治康熙製瓷情,古拙豐滿渾厚型。乾隆規整嘉道笨,雍正秀巧精小型。清朝上口多小方,口沿斷代記住型。注解:順治康熙時的瓷器古拙,豐滿厚重,乾隆時期的顯規整,紋飾繁密。嘉道時期的顯笨重。而雍正時期的秀巧精良。

人物紋都有各種景物襯托如遠山近水或亭台樓閣,或附詩句;許多盤、碗的裡心流行畫一片樹葉加短詩兩句,以梧桐葉居多,旁題詩“梧桐一葉落,天下盡皆秋”,“梧桐一葉生,天下新春再”,“看花有意,落葉無聲”,“黃葉落兮,雁南歸”等,詩文多是隸書,還有許多畫秋葉配洞石紋,此種紋飾構圖都比較開闊疏朗,畫意清爽,表現出鮮明的時代特徵。

另外,在一些筆筒、瓶、尊的口沿與近底處有暗刻弦紋、卷枝、卷草紋等,俗稱暗花邊,花紋刻畫較淺,這種裝飾手法在天啟、崇禎瓷器中為流行,經常能看到,而清代康熙青花中也有少量出現,多是用在帶有乾支紀年的筆筒上。同時也出現了一些帶吉祥寓意的圖案如加官圖、平升三 級等,總體看,順治青花裝飾上以山水、洞石花卉紋出現多,其次是人物紋,雖然在一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫,層次色階還不是很明顯。這時期,青花瓷器的輔助紋飾有弦紋、卷草、如意頭、水波、卷枝、蓮瓣紋、蕉葉紋、纏枝花等,開光的形式有長方形、橢圓形、扇形等。分兩組、四組,開光的尺寸不大。

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