1月24日，各大社交電影平台都發布了有關於徐崢囧系列電影重啟的消息。由歡喜傳媒集團有限公司出品，真樂道文化製作的電影《囧媽》24日開機，定檔明年大年初一。
回頭看看2018影圈，從某種程度來說，這是屬於徐崢的電影元年。從演員、導演、監製三個角度來看，徐崢在電影工業上，取得了前所未有的成功。
那徐崢的電影是如何高樓如何平地而起的呢？
從2000到2018，徐崢的18年，經歷了不同層級的跳躍和質變，每一步都在暗自叫勁，打破周身符號化的牢籠。徐崢多元化角色的電影路途，有著一條核心的線——找回電影的尊嚴感，製造有傳遞普世價值能力的電影。
徐崢與電影的緣分，要追溯到2006年的《瘋狂的石頭》，有了幾部現象級電視劇的口碑作鋪墊，漸漸地，觀眾與這個畫風清奇的演員，建立起了一種莫名的信任感。這種信任感，在徐崢接拍了《無人區》以後，變得更加深厚。徐崢在大眾內心好口碑的小火苗被點燃，燎原指日可待。
喜劇角色的塑造和喜劇類電影的嘗試，讓徐崢內心積攢了很多的創作欲。直至《泰囧》創造的票房盛世，大家發現，單純的演員身份，已經滿足不了這位創作欲日益增長的電影人了。
接著又拍了囧系列的第二部《港囧》，票房突破16億，毋庸置疑，徐崢有著天才級的電影嗅覺。
但囧系列的問世，讓很多了解徐崢的人心中產生了一些疑惑：“為什麽拍了像《泰囧》這樣的喜劇電影？”
很多人不知道，徐崢骨子裡是一個比較嚴肅的人，內心有著科班出身的方圓和規矩。
就是這樣有些許緊繃的徐崢，對於拍喜劇的質疑，作出了這樣的回答：不希望電影永遠飄在空中，有一種被架著的不安全感，雅俗結合，才接地氣。
這份接地氣，不僅僅體現在電影的框架上，徐崢挖掘喜劇的方法，也是接地氣的。
徐崢會在給別人講故事的過程中，仔細觀察別人會在哪裡聚精會神，到哪裡發笑。然後同一個故事，微調一下再跟另一個人講，看這個人的反應，最後根據聽者的認同度修改劇本。
這樣打磨、淬煉、扎根觀眾的接地氣式學習方法，就是徐崢喜劇的源頭。
囧系列給徐崢帶來的風光、頭銜是讓人豔羨的，但徐崢似乎並不困於“好”的讚譽中，他是個極度“自省”的人，沒有沉浸於光怪陸離的片刻輝煌，而是一層層撥開自己的本質，看到的是自己在上升前進中的另一個瓶頸。
徐崢曾袒露過自己“是一個失敗的演員”的困惑——“有一次我看網上一個誰是實力派的問卷，網友說了好多人，我翻了好多頁，始終沒出現我的名字。”
徐崢決定將腳步慢下來，仔細思考作為演員的初心，和身為電影人要貢獻出的
《超時空同居》導演蘇倫直言：“這部影片，完全是在徐崢的鼓勵下才完成的。”
或許沒有徐崢，很多具有開創意義的電影就沒有誕生的機會。
身為監製所經歷的這一切，對於徐崢來說，是階段性的淬煉。
徐崢在電影方面多元化的才能一直懸在頭頂，等待著合適的時機， 頃刻爆發，而這一刻，就發生在2018年——《幕後玩家》、《我不是藥神》大獲成功。
高口碑的電影，讓徐崢實現他所追求的普世價值的傳遞，也憑借《我不是藥神》獲得了金馬獎最佳男主角。
這份尊嚴感，久違了。
原本被大家擔心的《藥神》的故事背景，卻反倒彌補了現實意義電影的空缺，徐崢坦言：“我們對票房是有點擔心的，我們知道它是一部應該做的電影，但我們並不知道大眾對它的渴求程度，因為很長時間沒有拍這樣的片子了，我們拍出來才發現，原來大眾對這樣的中國故事是饑渴的。”
巨集觀上說，這樣的故事，是電影和大眾的共贏，讓電影市場看到了這類影片的希望，也讓觀眾在未來有了接觸這類影片更多的可能性。
這份意義，源遠流長。
微觀上講，徐崢在電影上匠心的付出，或許讓觀眾更多維度的懂得了：“好演員是怎樣的，好演員可以做到哪一步。”
為了還原程勇這個小人物，找到“原來很多人只是活著而已”的角色狀態，徐崢做得最多的事就是每天去逛南京的菜市場，在居民樓裡打轉。
為了《無人區》的角色，徐崢可以一個月瘦25斤，不成人形，大漠裡待兩個月。也可以為了《我不是藥神》的一個鏡頭，拍一天，一個哭鏡，哭無數遍，即使有的鏡頭拍40多遍，也毫無怨言。
徐崢對於好的劇本，是有神聖感的。
徐崢就這麽的，憑著自己對電影的忠誠，一步步收獲了口碑、讚譽，也為中國電影工業做出了舉足輕重的貢獻。
有網友說，徐崢似乎已經成為了好電影的定神針，標著山爭哥哥大名的電影，一定不會讓觀眾失望。
而這次囧系列的重啟，徐崢帶著劇組去到俄羅斯，也讓觀眾卯足了勁兒期待
跟以往《泰囧》、《港囧》不同的是，《囧媽》從海報中就能看出，主打的似乎是寧靜溫暖的意象風格。漫天銀裝的雪地上，一輛綠皮火車“隆隆”向前，昏黃的燈光，嘈雜的車廂。海報營造的氛圍，與之前囧系列的張揚、外放大相徑庭，反而顯得很內斂和神秘，讓人想一探究竟。
這一派風格的轉變，或許反映的正是《我不是藥神》之後，徐崢內心的一種轉變——對電影的欲求愈發向內、深入。
與此同時，從電影的命名來看，這次的囧系列，不再將電影的發生地，放在名字中了， 而疑似在電影名中直接透露了電影的故事資訊——囧媽？極有可能電影要講的故事，正是與母親有關。
值得一提的是，這次的《囧媽》做了一個學術上突破性的嘗試——開機即定檔。
光從這一點，就能看出囧系列已經形成了一個成熟的影片產出鏈，從《泰囧》的高光時刻到《港囧》的一氣呵成，囧系列電影無疑成了國產喜劇電影一個標簽化的旗幟，撐起這一切的是一支經驗豐富、經過了市場檢驗的專業化團隊。
定檔2020大年初一，也展露了徐崢團隊的自信心，在廝殺更新的春節想要拿下更高的市場份額，不僅要有成熟宣發、吊足觀眾的期待，更多的還是要在口碑上和觀眾建立信任聯結。
徐崢，是相信自己，也相信觀眾的。
就跟金馬領獎台上，徐崢說的一樣：“我們聚在這裡像一家人一樣，我相信中國電影會越來越好。”
相信徐崢推動電影工業向前，挖掘社會深層次的決心，也會讓囧系列三部曲一路螺旋上升，越來越好。
“只有觀眾不被當傻子的時候，中國電影的高票房才不是幌子。”
什麽時候，浮躁的商業電影能少些，扎扎實實震懾人心的電影能多些， 中國電影的路途或許就不那麽烏煙瘴氣了。
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