中國的仕女畫又稱仕女圖，仕女圖顧名思義，是以仕女為描寫對象的繪畫作品，是古代畫家對於女性日常生活動作、身段、面容等精工描述。可以想象，對於沒有攝影的年代，這對於記錄當時女性的生活狀態，無疑具有突出性貢獻。
魏晉南北朝是仕女圖的早期發展階段。從目前存世最早的卷軸仕女畫，東晉顧愷之依據曹植《洛神賦》詩意創作的《洛神賦圖》（宋人摹本）中對洛水女神的描繪，可見典型的魏晉美女瘦骨清象，氣度高古的風姿。
東晉 顧愷之《洛神賦圖》局部
《羅浮夢景圖》
清 費丹旭《羅浮夢景圖》
萬梅競豔之中，美女睇盼有情。作者以縱放的筆意寫梅，枝條紛披，曲折縱橫，冷葩寒萼，暗香浮動。仕女面容嬌俏，具典型的費氏風格，柳眉細眼，臉龐長圓。梅花純以水墨寫成，仕女卻設色妍麗，二者相為映襯，產生玄虛夢幻的效果。
《蕉蔭讀書圖》
清 呂彤 《蕉蔭讀書圖》
綠蕉似傘蓋，一女子坐於湖石之上讀書，不知是有感於書中所寫，抑或想起什麽心事，正支頤沉思。此畫色彩極其清麗，背景簡潔，反襯著人物嫵媚嫻靜的姿態。圖中女子清雅秀美，不著俗粉之意。
《搗練圖》
唐 張萱 《搗練圖》
《搗練圖》是中國古代仕女畫重要代表作之一，畫中人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設色豔而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風格。
《清羅聘山鬼圖》
清 羅聘《清羅聘山鬼圖》
《清羅聘山鬼圖》的作者羅聘善於畫鬼趣圖，筆情古逸，無不臻妙，深得金農神味。“山鬼”在古注釋裡被看做山中的怪人，後人則認為是巫山神女，今人多認為是女性山神。圖中是一位儀態萬千的秀美女子，若不是身上繪有薜荔，身後隨有猛虎，幾乎被認為是一位大家閨秀。
《梅邊吟思圖》
清 顧洛《梅邊吟思圖》
此圖湖石奇立，梅枝虯曲盤折，小枝縱橫，枝頭冰葩寒蕊，繽紛似雪。一位女子立於梅樹下，正在看一卷素箋，若有所思。作者以工整細致的筆法寫人物，設色素雅，與環境的清寒冷豔協調一致，又能從筆法簡逸的背景中襯現出來。
《瑤宮秋扇圖》
清 任熊《瑤宮秋扇圖》
此圖描繪一仕女手執鸚鵡紈扇，姿容秀麗。衣紋線條剛勁、飄灑，時出方折之筆，筆致細膩，設色濃麗，人物描寫著重刻畫動態。
《簪花仕女圖》
唐 周昉《簪花仕女圖》局部
圖中女子髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬頻上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色雲鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。於豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。
《落花獨立圖》
清 余集《落花獨立圖》
畫中雨意朦朦，桃花嫣紅，點點飄落，簾櫳高卷的簷下，一位少婦正依門而立，注視著細雨中匆匆歸來的雙燕，神態淒清孤寂。畫面用筆疏簡，設色清淡，烘托出“落花人獨立，微雨燕雙歸”的詩意。余集專擅仕女畫，有“余美人”之稱。他所作仕女，體態纖秀，風神嫻靜，筆法疏秀，敷色淡雅，其風格堪稱“費派”仕女先聲。
《弄鶯圖》
清 王學浩 《弄鶯圖》
此圖寫古詩之意境。春天柳樹新綠、黃鶯雙鳴，一位正思念遠方丈夫的閨中少婦，因恐鶯啼撓亂她與丈夫夢中的相會，拿著枝條去驅趕黃鶯。畫中女子面容清秀，但神情淒婉含愁。
其他仕女畫欣賞
清 周璕《進酒圖》
清 吳宏《寇眉像》
清 丁觀鵬《乞巧圖》
清 任頤《弄璋圖》
清 任熊 《洛神圖軸》
明 吳偉《武陵春圖》
清 禹之鼎《喬元之三好圖》
宋 王居正《紡車圖》
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