文|「廣電獨家」記者 楊哲
“我願意做一個矢志前行的逐夢人，志之所趨，不可阻擋。我不想辜負這個時代。”
作為編劇和作家，袁克平鮮少出現在公眾面前，而《大江大河》的熱播卻引起了公眾對他的關注。
《大江大河》是袁克平首次改編小說原著，也是繼《下海》之後他第二次創作改革開放題材，延續了他以往僅有的4部電視劇劇本的一貫優秀。
早在播出前，《大江大河》已經成為廣電總局2018年度電視劇引導扶持專項資金劇本重點扶持項目之一。
該劇2018年12月10日在東方衛視和北京衛視播出後，又獲得了不俗的口碑和收視。“宅”在家裡醞釀下一部作品的袁克平也陸續收到親朋好友的祝賀。
▍編劇生涯不易：從《下海》到《大江大河》
袁克平編劇、作家
袁克平如今已經年過六旬。他雖然不是高產作家，卻是高品質的創作者。自2003年來到北京正式進入影視行業以來，他這15年總共才原創了4個劇本。
“製作公司做得很慢，一個劇本要三四年才能上，期間老折騰你，這個不行再寫一遍，還不行再寫一遍，我早期的一些作品基本上都寫了三四遍。”
當時他是拿著筆一個字一個字寫下來的，在反反覆複的折騰中產生了幾百萬字的文稿，付出了大量精力和心血。
“每一次修改都是一次煉獄。”回過頭再來看，“搞影視是個非常傷神的事。我已經不太喜歡勉強自己。”
製作方提出的一次次挑戰打磨了袁克平的耐心，卻也造就了一個個扎實的劇本。
憑借《少年王小錘》《國家行動》等作品，他獲得了中國電視劇飛天獎、田漢戲劇文學獎、湖南省“五個一工程”獎，他創作的唯一的古裝戲劇本《大清禦史》也被央視編輯譽為影視劇的模板。
電視劇《國家行動》
對於榮譽，“我想得到的時候沒得到，不是那麽迫切的時候它們就來了。”袁克平很清醒，“得獎的不一定是最好的。”
2011年登陸央視黃金時段的現實題材劇《下海》就是他長久以來的一個遺憾。
《下海》原劇本通過三個家庭來表現改革開放主題，是袁克平傾盡心血閉關兩年多才完成的。“這是唯一一個由我自己決定寫的，其他的都是製作人要求的。”
不過當時的市場環境對集數有限制，製作團隊大幅刪減了劇本內容，這個原本豐富有厚度的作品最終以37集完結。
儘管如此，《下海》播出後也引起了轟動，柳傳志、馬化騰等企業家為其月台，也在央視取得了當時收視第一的好成績，但是，“和我心裡的距離還是挺大的。”
電視劇《下海》讓袁克平留下了遺憾
這也傷害袁克平的創作熱情，在接下來的幾年時間裡，他再也沒有新作品產出。
因為《下海》的出色表現，正午陽光找到袁克平，希望他改編網文作家阿耐的小說《大江東去》。早在2009年，這部小說就獲得第十一屆全國精神文明建設“五個一工程”獎，這是網文作者首次獲得國家級文藝大獎。
不過那一刻，袁克平卻猶豫了，因為從前都是原創，從沒有改編別人作品的經歷，到底有多大把握來勝任，他也沒底。
電視劇《大江大河》
“猶豫了一段時間以後，後來想，沒必要。”
袁克平認為，一部小說的好壞在於裡面有沒有人物。“阿耐的小說是有人物的，他創造了幾個好的人物，特別是楊巡這位個體戶在阿耐的筆下活靈活現，雷東寶也不錯，這些人物我比較喜歡，這是我選擇它的主要原因。”
另一個非常重要的原因是正午陽光，“和它合作很不容易，這是送上門的機會，那就做一把！”
▍關於《大江大河》，怎樣把網文改編成獻禮劇？
儘管熟悉改革開放，儘管具有深厚的編劇功力，但真正完成好《大江大河》劇本並不容易。
擺在他面前的難題主要有兩個：其一，原著小說雖然精彩，但人物是一段段出現的，沒有電視劇所需要的連續性；其二，如今電視劇製作流程很快，在有限時間裡如何完成劇本也是一個問題。
《大江大河》中，楊爍飾演「雷東寶」
為解決第一個難題，他明白自己要十分熟悉原著中的人物，並對他們產生情感，這樣才能很好地進行改編創作。
為了完成自己要寫的那部分劇本，袁克平對整部小說看了至少10遍以上，這還不算看局部的次數。
“小說裡的女性，內容都不長，演員很難演下去。所以我盡量把她們不長的階段寫好，希望就靠這麽一點戲來呈現一個女性的形象。”袁克平告訴「廣電獨家」。
《大江大河》劇中角色「宋運萍」
從目前的觀眾反饋來看，率先出場的宋運萍立住了，很多觀眾都被她的聰穎、善良和隱忍所打動，“宋運萍下線”竟然登上熱搜，宛如“素素快跳誅仙台”那般受關注，這對於主旋律電視劇來說十分難得。
同時，袁克平加大了大型國有企業的比重，豐富了宋運輝在國企中的命運起伏，保留了楊巡視和雷東寶的戲份，造就了“弄潮三子”的赫赫聲名，以國企改革、農村改革和個體戶發展三條主線表現改革開放這一巨集大主題。
《大江大河》劇中三位男主角
對於第二個難題，“要出精品，必不可少的那部分時間一定要給。”合作前，正午陽光接受了袁克平無法按時完成劇本的可能性。
跳過大綱，袁克平用7個月時間直接完成了9萬字的分集。
“我們這一代編劇和新一代編劇確實不一樣，他們大多數的創作速度遠超過我。”袁克平訴說著時代帶來的變化，“我們年輕的時候，寫作不需要有時間觀念，沒人催，只要能寫出好東西。但是進入影視行業就不行了，它要求速度。”
《大江大河》中，王凱飾演「宋運輝」
儘管時間不足，但雙方合作卻很愉快，袁克平對於正午陽光是由衷地讚服，“無論製片人、策劃還是導演都是超一流的，甚至比我們這些編劇還高明。這部劇超出我的心理預期。”
這次合作，給了袁克平不一樣的體驗。
“發現作品好的點，比找它的毛病要難得多。正午陽光有發現好的能力，能夠發現劇本的價值所在，這非常難得。”
因為正午陽光，袁克平才把未能圓滿的《下海》，在《大江大河》上實現了圓滿。
▍談談過去與未來，從尖銳創作到主旋律編劇
“電視劇有一條鄙視鏈，英美劇高高在上，日韓劇稍微落後，國產劇常年在鄙視鏈的末端。沒想到2018年都快結束了，竟然殺出一匹‘國產黑馬’。我敢說，這一定是今年最好看的國產劇——《大江大河》豆瓣8.9，是截至目前2018年評分最高的國產劇。”一位網友的評論，讓國產劇特別是主旋律國產劇有種揚眉吐氣的感覺。
殊不知，在這部頌揚真善美作品的背後，是袁克平長達10年抨擊社會陰暗面的尖銳創作。
那時，30多歲的袁克平剛進入作家行列，他專門寫那種很尖銳、讓人難受的故事。
了解他創作套路的妻子經常嘲笑他：“三分之二處就要發生變化了。”因為常常到了三分之二處，他的作品就會一改之前歡快的調性，陡然一轉變得沉重，抨擊現實的文字開始佔據主導。
“我不認為它毫無價值，我也不認為它就是錯誤。”袁克平回憶道。
這種創作整整持續了10年之久。
爾後，有一天，他突然覺得應該去愛護生活中那些已經不多的美好，“多給人們一些光明、溫暖，增加他們生活的興趣和勇氣，這是我之後選擇的路線。”
在之後的幾十年裡，他就是按照這樣的覺醒去創作的。
袁克平寫過很多現當代題材作品，不過，“我寫的現當代戲，都被安到主旋律上去了。”他似乎有些無奈。
一提到“主旋律”“獻禮片”，好像就讓影視作品和觀眾拉開了距離。但是今年以來，紀念改革開放的影視作品往往能取得不錯的收視和口碑，特別是《大江大河》中的真實、純粹和對信仰的追尋令觀眾的收看和討論熱情一度高漲。
“主旋律也得是真實的，它不能假。”他認為寫這類作品必須真誠、真實。真誠指的是態度，真實指的是選擇的題材或素材。“只要真誠地去寫，它會和其他題材一樣，達到一個比較高的層次。”
與其他作家的想法一致，袁克平也認為現當代題材是比較難寫的，因為這類作品和觀眾的生活太近了。“只要一個細節和當前生活不符，每個人都可以說你胡說八道。所以寫現當代戲，寫什麽，怎麽取捨很重要。”
如今，他又在構想自己的下一部作品，70後的奮鬥成為他感興趣的新題材。
“我希望寫一個新的大院子，不是部隊大院，而是社會下層的院子。”袁克平從事過很多職業，當過建築工、農村中學教師，在電影公司搞過宣傳，對於老百姓的生活有體驗也有感情。也因此，他特別喜歡寫下層民眾的善良和美好。
“如今我們經濟富裕了，腰杆挺直了，但卻出現了精神上的空虛、信仰的缺失。我們古代的勞動者都認為勞動是光榮偉大的事情，國外的勞動者是自信、陽光的，但是現在有些東西我很擔心，至少我很關心。中國人應該有自強、自傲、自信的東西。”
▍說起女兒袁子彈，“她比我強”
說起袁克平，觀眾可能不太了解，可是提及袁子彈，大家對她的作品《歡樂頌》《國歌》《殺熟》等不會不熟悉。人如其名，袁子彈爆發力十足，短短幾年就成為國內80後優秀青年編劇代表之一。正所謂“虎父無犬女”。
袁子彈編劇、作家
據袁克平介紹，袁子彈大學時學的是中文，廣泛涉獵了各種文學作品，但對於未來卻模糊不清，以至於袁克平用“放縱”來形容女兒那幾年的生活。
畢業後的袁子彈在廣告公司工作了4年，儘管做得風生水起，也成為公司中層，但卻感到乏味無趣。於是她找到父親，希望得到一個進入編劇行業的機會。
那時，電視劇《鬱達夫》已經“槍斃”了兩個編劇的劇本，策劃部主任找袁克平薦人，他就問女兒是否願意乾。袁子彈寫了6000多字寄給了策劃部，就被看上了。
“她走上編劇這條路線，絕不是我引導的，是她喜歡。”在袁克平看來，不喜歡寫卻勉強她做這一行，將來的日子會很艱難。妻子曾經讓袁克平看看女兒是不是乾編劇的料，“早期我們也看不出來，但是文字是真漂亮。”
抱著且行且看的心態，袁克平指導起袁子彈的劇本創作。早期，急躁的袁克平常常把劇本往地上一扔，就開始訓罵女兒。袁子彈常常被罵哭，但又抱著劇本回去接著改、接著寫。
袁克平沒想到女兒這麽堅持，能夠不斷地寫，不放棄。“慢慢就不哭了，慢慢就成編劇了，後來就比我強了。”袁克平言語間流露出自豪。
袁子彈才華洋溢，個性堅韌，答應別人的事一定會完成，正是這樣的性格和好人緣讓她在編劇圈和合作方中左右逢源。平時和她的交流，也讓袁克平認定女兒能寫出更好的作品。
如今的袁克平樂得清閑。“喜歡玩，但不會玩。”一方面，他不善於和陌生人打交道，另一方面，人生地不熟的北京也限制了他的日常社交，不知不覺間他竟成了一個“老宅男”，既享受含飴弄孫之樂，也熱血沸騰地追看網絡小說。
與他從事創作的現實題材相比，他看的網絡小說卻是玄幻、科幻、修仙、都市等類型。“可以娛樂人，不需要動腦筋。”
袁克平曾一度想嘗試寫寫網絡小說，但也只是想想，因為5000字的日更對他來說是個不小的負擔，沒有把握就不寫了。
“其實網文不像大家說得那麽糟糕，有些有思想、有技巧，有很多好作品。”從專業角度，袁克平對網文作了自己的研判。
與網文一起發展的，還有觀眾的審美趣味。
“一個好故事要慢慢敲打，要攪動觀眾內心，讓觀眾與劇形成情感共振，這樣就抓住觀眾了。”袁克平說出了自己的創作秘密，“我寫作很重要的一條，就是把觀眾放在至高無上的地位上。”
袁克平已年過六旬，卻依舊保持對寫作的敬畏，對生活的熱愛，對愛與生命的思考。
“我願意做一個矢志前行的逐夢人，志之所趨，不可阻擋。我不想辜負這個時代。”《大江大河》片尾中出現的這句話澎湃著觀眾的心，也成為袁克平創作一生的真實寫照。
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