賈樟柯內地電影市場歷險記

號脈影像經絡，洞察娛樂風潮

上映第四天，《江湖兒女》票房破4800萬，成為賈樟柯票房最高的公映作品。此前，賈樟柯電影國內票房最高作品是2015年的《山河故人》，累計票房為3225萬。

事實上，破了賈樟柯票房記錄的《江湖兒女》，市場表現其實並不理想。要知道，這部電影為賈樟柯迄今為止投資最大的電影，達到8000萬。這意味著，這部電影要達到2.4億才能回本。

然而，《江湖兒女》的開畫成績僅1200萬，貓眼預測票房7200萬。

眾所周知，這次賈樟柯的《江湖兒女》破天荒地啟用了徐崢、張一白、賈樟柯、刁亦男等被號稱“導演版F4”組成的陣容，相比賈樟柯電影中的熟面孔趙濤、王巨集偉、韓三明、梁景東，徐崢等人稱得上是“流量明星”了。

《月台》中梁景東與王巨集偉

此外，《江湖兒女》選擇在9月21日上映，瞄準的是市場預期較佳的中秋檔。而且，同檔期上映的只有錢嘉樂執導的《黃金兄弟》，看點是陳小春、鄭伊健打造的懷舊元素。這種懷舊打法對於經過千錘百煉的國內觀眾，已難以吃香。

跟賈樟柯相比，錢嘉樂的知名度較低，其他的競品還有《悲傷逆流成河》《反貪風暴3》，此情此景下，可以說是既沒有好萊塢商業大片的圍剿，也沒有想看人數可觀的國產強片，導致《黃金兄弟》都成了同檔期的票房冠軍，甚至上映24天的《碟中諜6》都對新鮮出爐的《江湖兒女》實現了反超。

想過《江湖兒女》會墊底，但沒想過這一天會來得這麽早。

但是，賈樟柯想必是做好心理準備了的，甚至可能是高興的。事實上，賈樟柯拍電影拍了二十年，在西方世界聲名在望，在國內的業界人士和資深影迷中獨樹一幟，但他在普羅大眾中產生的情感交流和思想共振，其實相當有限。

雖然賈樟柯拍電影拍了20年，但是迄今為止，只有5部電影在國內上映。賈樟柯電影生涯開端的“故鄉三部曲”，都沒機會在國內上映。直到2004年的《世界》，賈樟柯的電影才登陸國內院線，但是據貓眼專業版顯示，該片票房為200萬，在當年社會和市場，聲浪十分微弱。

《世界》

2006年，《三峽好人》讓賈樟柯成為張藝謀、侯孝賢、李安之後第四位摘得金獅獎的華人導演。儘管《三峽好人》在國內獲得了公映許可證，但是這部作品依舊無人問津，最後隻取得30萬的票房，令人唏噓。

同年同檔期，《滿城盡帶黃金甲》取得了2.3億的票房，顯赫一時，這部有失張藝謀一貫藝術水準的商業大片，上映後口碑撲街，罵聲四起，但是，這並不妨礙它在當年的中國影市刮起一陣旋風。反觀好評如潮的《三峽好人》，卻幾乎淪落到了“影院一日遊”的境地。

在接受媒體採訪時，當年的賈樟柯留下了一句金句：“中國人只需要黃金，不需要好人”。令人感歎的是，過了十來個春秋，這種命不由己的宿命，依然敲打著賈樟柯的命運，“黃金”依舊主宰主流話語，隻不過由《滿城盡帶黃金甲》換成了《黃金兄弟》。

即便如此，《三峽好人》也沒有賠本。事實上，賈樟柯的電影，從來隻賺不賠，國際市場一直是他回收益重鎮。《三峽好人》跟另外一部套拍的紀錄片《東》，成本隻600萬人民幣，卻通過海外版權銷售獲得4000萬元。以及後來的《山河故人》，電影還未開拍，就通過版權預售回本了。

《二十四城記》劇照

但是，賈樟柯的有春風得意還不止於此。2008年的《二十四城記》，這部由呂麗萍、陳衝、陳建斌出演的紀錄電影，講述了時代的變革給普通人帶來的影響，延續賈樟柯一貫的對社會與時代的洞察。這部電影最終110萬票房。

事實上，《二十四城記》賈樟柯跟華潤置地合作拍攝的一部電影，也就是說，這是一部融合了賈樟柯時代觀察和廣告屬性的電影，最終，《二十四城記》入圍了當年的坎城電影節主競賽單元。於是，坊間對賈樟柯的欽佩四處流散：拍廣告還能入圍坎城，也就賈樟柯可以做到了。

《天注定》

之後，賈樟柯在2013年拍了《天注定》，以新聞事件為切入點，描繪了時代與社會的痛點。這注定了它無法在院線上映。這就讓《山河故人》成了賈樟柯在國內公映的第四部電影，這是時隔八年之後，賈樟柯的電影再次跟國內觀眾見面，最終取得了3225萬票房。

《山河故人》

雖然《山河故人》只有3000多萬，位於2015年票房榜第129名但這已讓賈樟柯嘗到了“甜頭”，這個“甜頭”一方面來自該片創下了賈樟柯的票房紀錄，更因這部電影，讓賈樟柯跟國內普通觀眾產生了較以往更加廣泛的情感聯結。

到了《江湖兒女》，這種擁抱大眾，試圖與大眾溝通的意圖，更加明顯。賈樟柯在該片中加入了黑幫片、槍戰、江湖的類型元素，讓它呈現了一些商業氣質。

於是，又有一種聲音湧起，說賈樟柯變了，變成商人了。事實上，賈樟柯說他從28歲開始就實現財務自由了，拍電影從不缺錢，也不為錢。要為錢，也不會拍了20年才向商業“投誠”。

賈樟柯的下一部電影是古裝題材的《在清朝》，杜琪峰監製，不出意外的話商業屬性會更強。賈樟柯電影中商業傾向的加重，是賈樟柯將情感交流的對象，從西方藝術世界，轉向了國內大眾。就如賈樟柯從生活了二十多年的北京，回到了汾陽來家。

年近花甲的賈樟柯，加重的其實不是商業性，是遊子的歸心。

【文/阿志】

The End

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主 編|楊文山