攝影是講故事的藝術。一幅好的肖像作品背後需要一個好的故事。但什麽是好故事？能夠觸動人心、讓人產生情感的共鳴、心生悲憫、潸然落淚的故事？（攝影師：儲璨璨 編輯：汪曉為）
是的，這是好故事，但每一個這樣的故事不都是一道傷疤嗎？如果每采集一個這樣的故事就需要揭開一個這樣的傷疤，那一組好的攝影作品需要積累多少的傷與痛才能去打動人？
在我之前長達十年的媒體生涯當中，我一直扮演一個揭開傷疤的人，把悲傷與苦痛用最直白的方式展現在讀者面前，在資訊快餐化的時代，我需要這麽做。
後來作為一名導演，在紀錄片題材上，也每每遇到這種選擇，是粉飾生活的殘酷真相給人留下一些安慰，還是撕裂所有面紗，讓真實去拷問人性？
在拍攝這組照片之前，我剛剛經歷了這種真實的糾結，留守兒童小英坐在攝影機的前面痛哭，而我和攝影兩個人站在鏡頭的後面流淚。
當紀錄片拍攝完成，我終於可以拿起相機進行自由創作的時候，我如釋重負，不再問TA們任何問題，不再期待TA們說出任何可以賺取眼淚的經歷，甚至連名字和年齡都不問，就這樣讓TA們自由地在鏡頭前微笑、沉思，做TA們自己，而那些稚嫩臉龐上每一寸細小的被風吹裂的皮膚和與和TA們的年齡極不相稱的眼神卻分明在述說著TA的故事。
這是一個個關於留守兒童的故事，這樣的兒童在中國有數千萬個。
在雲南昭通拍攝紀錄片的某一天晚上，攝製組正在唏噓著這些孩子們的遭遇，我突然接到5歲的兒子儲楚從北京給我打的奇怪的電話。
和以往悠閑的聊天非常不同，這次的語氣非常的生硬和強硬，他隻說了四個字：“爸爸，回來！”，並且重複了三遍，語速很快、斬釘截鐵，帶有明顯的不理解、埋怨甚至怨恨的情緒，而且不管我再和他聊什麽，他都不再和我說話。
那一刻，我像突然被擊中一樣，半天都緩不過來。
當天的拍攝當中，我們設計了一個環節，讓這些留守兒童給自己的媽媽寫封信，並且讀出來。這些孩子的媽媽們有些在大城市打工，有些乾脆跑了、或者死了。幾乎每個孩子在信上都會寫上一句：“媽媽，回來！”。沒想到，當天晚上，這句話就在我的身上應驗了。
那一刻，我突然意識到一個可怕而可悲的事實，留守兒童僅僅是這些被留在村子裡的孩子嗎？
那些雖然生活在城市裡，但是父母工作太忙，經常出差，無法陪伴，甚至直接交給老人們照顧的孩子們呢？
又或者雖然和父母在一起，但父母根本不能也不願意去理解孩子，用落後粗暴的方式在養育的孩子們呢？
這些孩子們的故事被放在網上時，很多的熱心父母都來詢問能為這些留守兒童做些什麽？
當然我們可以捐書、捐錢、捐衣服，但是我想說，先為自己的孩子做些事情吧，給TA們多一點的陪伴。別讓TA們在我們身邊成了孤獨的人。
《無需言說的故事》系列作品之一。
《無需言說的故事》系列作品之一。
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