欣賞藝術作品的時候
如何不被當成熊孩子？
任伯年-花鳥圖扇頁藏於故宮博物院
上周六，在香港佳士春拍“中國近現代書畫”專場上，一名未成年的孩子撕毀了1393號拍品——任伯年花鳥四屏的第一幅《澹黃楊柳帶棲鴉》。
被損壞的《澹黃楊柳帶棲鴉》
任伯年是清朝末期的著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷並稱“海派四傑”，對近現代的美術創作產生了巨大的影響。2011年，任伯年的《華祝三多圖》拍出了一億六千萬元的天價。
雖然花鳥四屏的價格不至於如此高昂，佳士得官方估價為150-250萬港幣，但藝術品從來不該用多少萬來衡量價值。
任伯年-花鳥四屏（非損壞展品）
當然，如果“熊孩子”只是在超市撕破了一張印刷成本0.2元的廣告頁，也不會引得媒體爭相報導。
目前佳士得已將任伯年花鳥四屏撤拍並送去修複，修複費用約為幾萬元。作品有保險，熊孩子的父母支付修複費用後佳士得將不會追究責任。藝術評論人奚耀藝表示，修複好以後如果看不出痕跡，一般不太會影響這幅畫以後的拍賣價格。
不追究責任，熊孩子能否吸取教訓？熊孩子的家長又是否能加強對孩子的教育？但也許對這些人來說，哪怕被追責，也不影響他日後繼續“作惡”。
01
嚴峻的現狀
未成年人破壞藝術品，這不是首例。
就在今年三月，上海複星藝術中心在外灘舉辦了一場名為“草間彌生：愛的一切終將永恆”的展覽，一顆草間彌生標誌性的南瓜立在廣場中央。
大概是南瓜的造型過於可愛，很多孩子試圖和南瓜親密接觸，雖然他們在第一時間會被保安製止，但卻很難阻擋一些不停哭鬧的孩子和指責保安不通情達理的家長。
無可奈何之下，它成為了一顆被警戒線圍起來的南瓜。
原本可以近距離接觸的南瓜被圍了起來
去年五月，同樣在香港舉辦的《尼斯派：從波普藝術到偶發藝術》展覽上，一件波普藝術家伊夫?克萊因的克萊因藍展品被一名孩子破壞，好在這不是克萊因的真跡，而是主辦方根據其風格製作的概念作品。
（插播：伊夫?克萊因的作品正在上海當代藝術博物館參展）
伊夫?克萊因
破壞現場
2015年，在台灣地區發生了一件慘案，一名12歲的男童在看展時跌倒，將價值超過1000萬的保羅·波爾波拉的真跡《花》捅出了一個拳頭大小的洞。
《花》
被損壞的《花》
如果說這兩個孩子尚是無心之失——2016年，在上海玻璃博物館，兩名男童闖進護欄內，故意將一件名為《天使在等待》的玻璃翅膀展品扯爛，此時他們倆的母親卻冷漠地站在一旁拍照。
現場監控錄像
02
親近藝術的前提是尊重藝術
熊孩子們令人發指，但更需要被責備的，是助長他們氣焰的家長。
經濟騰飛隨之而來的消費升級，讓藝術越來越受到關注，藝術展覽層出不窮。藝術品的價格與日俱增，比方說上文提到的《華祝三多圖》在1997年時僅以240萬成交，到2005年則拍到了2860萬元，六年後達到1.6億。
任伯年《華祝三多圖》
物質生活得到了滿足，精神上也不能落後。抱著讓孩子親近藝術、培養藝術細胞的目的，很多家長都喜歡帶著孩子去看展。
然而這些孩子中，不少根本沒有對“藝術”的認識，更有甚者缺乏基本的自控能力。父母沒有給予引導，反而任他們在藝術場館嬉笑打鬧，越過護欄觸碰、破壞藝術品，連對藝術基本的尊重都沒有做到，談何熏陶？
盧浮宮每年都會接待大量看展、在展品前寫生的孩子，相似的環境，他們卻可以保持行為規範。他們在這一方面的藝術教育和思想教育值得我們借鑒。
為了讓觀眾更加貼近藝術、有更好的觀展體驗，現在很多展覽都效仿海外的博物館，采取半開放和全開放的方式，希望能讓觀眾肉眼觀察到藝術品的細節。
有了這麽多前車之鑒，展覽主辦方在保障一般觀眾觀賞權益的前提下，最好行動起來，針對不同的藝術品進行更加科學的安保措施，對低齡兒童設置入館門檻，提醒家長照看小孩，還可以給孩子戴上可回收的感應手環，當手環過分接近展品時，會響起警報。
那些把自家孩子的”調皮搗蛋”當作是“聰明伶俐”的家長，真的需要消停了。
在去實地接受“熏陶”之前，請先建立對“藝術品”起碼的尊重吧。
尊重藝術品，從你我做起。
文 / siri110
部分新聞來源：文匯報、澎湃新聞。
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