作者：王清和
唐代是詩的帝國，存世的詩詞約有五萬餘首。《全唐詩》中，“雨”字出現6500餘次，與雨有關的詩篇過千，佳句難以盡數。如“渭城朝雨浥輕塵”（王維《渭城曲》）、“東邊日出西邊雨”（劉禹錫《竹枝詞》）、“黃梅雨裡一人行”（白居易《浪淘》）、“斜風細雨不須歸”（張志和《漁父歌》）、“寒雨連江夜入吳”（王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》）等。
但以下三首無疑是最著名的“雨詩”，而且，都是“夜雨”！
一、最纏綿的“巴山夜雨”
李商隱：《夜雨寄北》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
地點：巴山；季節：秋天；時間：深夜……
雨連綿，不知下了多久啊，池塘都漲滿溢出。
窗內，燭影熒煌，一個孤獨的人影俯身書案，給遠在北方的朋友寄信，也有人說，是寄給“內人”的。
寄給誰並不重要，千百年來觸動心靈、引發共鳴的是那份纏綿的情誼（愛情）。
李商隱的詩，向以典多辭麗、朦朧隱晦名世，這首詩卻無典樸實、暢快鮮明，沒有修飾的痕跡。
起句“君問歸期未有期”突兀而來，仿佛枯坐無聊的旅人驀然收到友人信函，猶如朋友閑坐聊天，聽到友人的詢問，脫口而出。
作者的筆又驟然止住，目光移到窗外，雨聲中似乎看到池塘水滿……“巴山”、“夜雨”、“秋池”，憑個“漲”字，空間、時間渾然融為一體，動態流動。是景，亦是情，明是景，隱是情——漲滿池塘的分明是情感的波濤。
這首詩，空間上是往複對照（巴山夜雨——回到家鄉——回憶巴山夜雨）；時間上是回環對比（今夜——未來——今夜）。時空騰挪轉換，思緒馳騁，情誼纏綿……
這是一場思念雨、愛情雨，彌漫於巴山蜀水的夜空，在時間的隧道裡纏綿無盡……
二、最細膩的“春夜喜雨”
杜甫：《春夜喜雨》
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
這場雨也是落在巴蜀大地。但與李商隱的那場揪人心肺的秋雨截然相反：這是一場春雨，令人愉悅的“好雨”！
杜甫一生顛沛流離，晚年在成都浣花溪畔有了自己的草堂，過了幾年難得的安寧時日。“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來”，“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船”——這就是他眼前的景象。
春雨滋潤大地，萬物復甦，“姹紫嫣紅開遍”（湯顯祖《牡丹亭·驚夢》。早春時節令人心曠神怡，韓愈曾感慨賦之：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”（《早春呈水部張十八員外》）
春雨總是蒙蒙，溫婉如煙，不像夏雨熱烈，秋雨淒清。在同樣作於草堂的另一首詩中，杜甫曾經用“細雨魚兒出，微風燕子斜”（《水檻遣心二首》），細膩描繪魚和燕子在春日黃昏的微風細雨中的動態。韋應物的詩句“微雨夜來過，不知春草生”（《幽居》）則是“隨風潛入夜，潤物細無聲”另一種表達。
成都地區春雨的特點是在夜裡下，因而“野徑雲俱黑”，更顯得“江船火獨明”，而且雨一到早上就停了，所以“紅濕”，所以“花重”。
隨風潛入夜，潤物細無聲——更是一種人生態度，處世之道。
三、婦孺皆知的“夜來雨”
孟浩然：《春曉》
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
中國人自小就會背、也終生不忘的古詩中，此首絕對穩居前三。
詩人曾應試未舉，布衣終身。在隱居鹿門山（湖北省襄陽）的一個春日清晨，寫下此詩。
五言絕句像是短篇小說，要在有限的二十個字裡，抓住片段、瞬間來刻畫，來不及慢條斯理的繁衍鋪墊。
整首詩，如行雲流水，自然又富韻致，悠遠深厚，獨臻妙境。
前兩句是眼前景，在床上尚未起身，卻已經從鳥鳴而想象“處處”有早起的鳥，並引出第三句以回憶昨夜的“風雨聲”，直至再次想象戶外的遍地落花，惜春之情纏綿。
同為春景名篇，本詩是訴諸於聽覺，渲染春天的清晨；“一枝紅杏出牆來”，則是訴諸於視覺。二詩有異曲同工之妙。
據說，孟浩然曾經有機會和玄宗皇帝見面，令誦所作，乃誦：“北闕休上書，南山歸敝廬，不才明主棄，多病故人疏。白發催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。”帝曰：“卿不求朕，朕豈棄卿？何不雲：氣蒸雲夢澤，波動嶽陽城。”因是故棄，放歸襄陽。
此事件被稱為“轉喉觸諱”的典型，推薦者是誰？歷史上有四種：王維、李白、李元紱、張說。
可見雖遭皇帝嫌棄，但他卻到得到諸多詩界大咖的推崇。
李白充滿基情地說：“吾愛孟夫子，風流天下聞。……高山安可仰，徒此揖清芬。”（《贈孟浩然》）
杜甫對孟浩然更是稱頌有加：“複憶襄陽孟浩然，清詩句句盡堪傳。”（《解悶十二首·其六》）
孟浩然以五言詩最佳，“天下稱其盡美。”(王士源《孟浩然集序》)這首深得大自然真趣的《春曉》，便是例證。
【作者簡介】王清和，北京人。除歷史論著、譯著外，發表大量詩、散文、隨筆、評論等，曾在多家報刊有專欄。
顧問：朱鷹 、鄒開歧
主編：姚小紅
編輯：洪與、鄒舟、大煙
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