中年實力派演員挑起大梁，國產劇正逐漸擺脫“流量之困”

一線導讀：實力派演員的回歸，對國產劇創作水準提出了新要求，只有從故事、拍攝、製作到市場、觀眾的全產業鏈都導向正軌、恢復理性，實力派演員才能真正“回春”。

文丨李夏至

來源丨北京日報

國產電視劇曾飽受“流量演員之困”，電視熒屏充斥著所謂能夠“帶流量”的“小鮮肉”和“小鮮花”，顏值、流量壓倒一切，慘不忍睹的演技成為國產爛劇的某種標識。如今，這股不正之風正在發生改變。

最近幾部熱播的電視劇中，中年實力派演員紛紛擔綱主角。在央視一套剛收官的海派中醫題材電視劇《老中醫》，北京衛視、東方衛視聯播的京味兒電視劇《芝麻胡同》，由江蘇衛視和浙江衛視聯播的現實題材電視劇《都挺好》。劇作主角都是一水兒的實力派演員，陳寶國、馮遠征、許晴、何冰、劉蓓、姚晨、倪大紅和郭京飛等，年齡橫跨中老年不同階段，卻無一例外都在業內以專業著稱。

在過去某個時期，這些演員或許只能給流量演員作配，成為托舉劇情不至於荒腔走板的一種保證。如今實力派與實力派同台飆戲，不僅是對劇作質量的一種“聯保”，由他們之間表演帶來的碰撞和火花，也為國產電視劇帶來了真正的高光時刻。觀眾的眼睛同樣是雪亮的，這些電視劇幾乎都在收視和口碑上迎來了雙豐收。觀眾稱這類演員搭配叫作“神仙陣容”，有觀眾說：“看神仙打架酣暢淋漓，不再像過去實力派帶偶像派，王者帶青銅，帶不動還砸牌子。”

在業界看來，這種變化可以看作是國產劇市場理性的回歸。事實上，影視行業歷經了最近幾年的“IP熱”“流量熱”，在去年下半年進入深度調整時期。2017年，一部由袁泉、馬伊琍、靳東、雷佳音等主演的都市情感劇《我的前半生》成為年度爆款，《中國式關係》《人民的名義》也將久未在熒屏露面的陳建斌、陸毅、吳剛、張豐毅等演員重新推回舞台中央。

與此同時，所謂的“流量演員+網絡大IP”的配置開始失靈，無論是玄幻武俠題材的《武動乾坤》《莽荒紀》，還是古裝題材的《鳳囚凰》，現代言情題材的《夏至未至》《涼生，我們可不可以不憂傷》等都紛紛折戟，遭遇收視率的斷崖式下滑。

在市場倒逼下，影視製作調整方向，大批現實題材電視劇開始回暖，對實力派演員的需求也隨之增加。回顧過往，電視劇製作在“流量熱”還奏效之時，敢於打破僵局的製片方需要擔下可能被市場冷落的風險。

連續主演了《情滿四合院》和《芝麻胡同》的演員何冰就透露，之前開始拍攝《情滿四合院》時他自認為與角色十分貼切，拿下角色是應當應分的，事後才從外人口中得知，當時導演劉家成拍板由何冰主演，其實頂下了不少壓力，“原來人家是嫌我年紀大了。”

新鼎明影視製片人謝曉虎直言，從去年開始，流量演員主導的劇在電視台和網絡播出後效果不好，製片方和播出平台都開始反思，使用流量演員並不能保證播出成績達到預期，還要支付動輒上億元的天價片酬，賠本生意不值得，“觀眾也回歸了理性，審美在提高，能夠看得懂好戲和好劇本、好演員。”市場的變化是促成創作轉向的直接原因，也給實力派演員的“回春”提供了良好的契機。

去年年底，北京人藝著名演員濮存昕在退休之際被問及是否還有拍攝影視劇計劃，就直言如今的影視市場中他沒有機會，“影視作品沒有我的活兒，我演的東西沒人看。”誠然，在“流量”主導市場方向之時，愛惜羽毛的實力派演員自然找不到用力之處。

謝曉虎表示，實力派演員的回歸，對國產劇創作水準提出了新要求，如果還是當初IP、特效滿天飛的劇情，不管是生於1953年的濮存昕，還是生於1968年的何冰，都會顯得“不合時宜”。實力派演員的演技需要在經得起時間沉澱的故事中發光發熱，而國產電視劇只有從故事、拍攝、製作到市場、觀眾的全產業鏈都導向正軌、恢復理性，實力派演員才能真正“回春”。