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外來IP如何表達中華民族精神?《侍神令》告訴你

原標題:《侍神令》:外來IP如何表達中華民族精神



近年來,越來越多的優質IP被頻繁地搬上大銀幕。大年初一上映的電影《侍神令》就是對日本作家夢枕貘的小說《陰陽師》的全新改編。作為熱門IP,《侍神令》自發布預告片起便引發關注,儘管上映後口碑兩極分化、褒貶不一,但此次改編的獨特意義和價值不可否認。影片在人物形象、類型元素和視覺風格的呈現上,有意識地融入了中國民族風格,可以說是建構中國特色電影工業美學方面的一次重要嘗試。


如果說日本電影中的晴明深受“菊與刀”精神的影響,表現出恬靜淡然、謙遜尚禮的品質,中國版的晴明則是典型的君子。他身著淺藍色長袍從天而降,身姿輕盈頎長,給人以玉樹臨風之感,“一雙眼光射寒星,兩彎眉渾如刷漆”,儼然就是一個孤傲而獨立的君子。他被誤解偷盜凌石卻不說,用一種隱忍的方式掩蓋內心的痛苦與掙扎。他將對白旎和天下蒼生的愛深藏心底,為蒼生萬民而墮入妖道,從此滅絕人間情愛。這是一個隱忍且具有大格局的君子形象,體現出中華民族文化所推崇的人格氣度。袁柏雅則更符合中國人對俠士的心理期待——武功超群、處事果敢、力量強大。雖然他缺少了晴明的睿智和大格局,但他以快意恩仇、除暴安良為生活準則,性情瀟灑豪放,也是從古至今國人所追捧的典型形象之一。


兩位主人公雖性情、氣度不同,在價值觀上卻都體現了儒家思想的影響,他們視“殺身成仁”、“以仁為業、博施眾濟”為個人價值的最高體現。在此觀念指引下,兩人從心有隔閡漸漸到心意相通,攜手抗妖,甘願為天下蒼生的福祉舍身成仁,用堅定的意志踐行大義。而且,晴明與博雅的結合也體現出傳統的“陰陽”之道。“陰陽者,天下之道也”,中國傳統思想認為,大千世界萬事萬物的對立統一者不脫陰陽二字。“陰陽和合”是宇宙運行、社會安定和進步之道。可見,創作者充分借鑒儒道思想,創作出了“博施眾濟”、“果敢仁義”的人物形象,彰顯出博雅豪邁文武兼修的中國氣度。


影片在主題的設定上,也區別於日本改編作品。日本電影借助人、鬼、陰陽等元素,討論了人鬼之分。人與鬼的差別只在一念之間——咒。咒意味著人心之所限,是欲望、執念,它泯滅了人的本性。而《侍神令》借助於降妖伏魔的敘事,對“侍神”的內涵給出了新的闡述,這一內涵的核心蘊藏著中華民族精神的特質。



首先“侍神”與忠誠美德相聯。在陰陽師的世界中,只要陰陽師與妖結下了侍神令,妖就是陰陽師的侍從,兩者同氣連枝,一損俱損。中國傳統社會強調立德,而德之核心為忠,即無私無我無他。忠之道直接影響禮儀秩序的建立,禮的正常運轉才能使社會清明,天下有序。當晴明戰勝慈沐後,雖可回歸本位,但為徹底制服妖王換天下安定,他毅然入妖道,徹底斷絕人間情愛,這無疑是對忠之道的形象詮釋。


同時,“侍神”還蘊藏著博愛精神。中國傳統思想強調君子和而不同。影片對博愛這一觀念的闡釋體現在對各種生命形式的尊重上。人和其他生靈都是世界的主人,彼此應當和睦相處。引發爭執和殺戮的只是欲望和非隔閡。因此,在影片中,人和妖聯手最終戰勝慈沐,說明只要人與其他生物能夠心意互通、心存善念,世間方能重獲太平。


忠誠和博愛都是中華民族精神的體現,也極具現實意義。2020年,全世界都經歷了嚴重的新冠疫情,面對病魔的肆虐,中國人民自強不屈、迎難而上,最終使得中國大地重煥生機。若說日版的“咒”側重於自省和自我的塑形,中國的“侍神”則更具有集體意識、博愛精神和現實反思性。



《侍神令》集結了目前行業內的黃金班底,全片採用數字仿真技術,特效鏡頭高達90%。在原作和遊戲文本的基礎上,創造性的營構了獨具中國古風意韻的電影畫面。影片對本土動、植物形象展開二次創作,讓觀眾更直觀地了解中國神話的魅力。桃花在中國寓意著春天、愛情、長壽等美好心願,王麗坤扮演的桃花妖美麗妖豔、善良忠誠,代表著一種不死精神,這充分借鑒了神話故事中蟠桃的功效;八彩是一個活潑、善良的小妖怪,她是蝴蝶精的化身,在一個個夢境中穿梭,用鼓聲為迷路的人指引方向。蜘蛛精、鐮鼬、鐵鼠等小怪亦是中國古代神話中的常見形象,創作者賦予這些生靈歡脫的形象和性格,讓觀眾感受到熟悉、自然的同時提升了觀影的愉悅性。


更有特點的是,影片從古代水彩畫中獲取靈感,打造出了具有中國古典水彩畫風格的視覺效果。中國古代水彩畫講求流動、雅致和暢快的視覺效果,讓人於靜中感悟清幽深遠、自然澹泊。影片中晴明的居所四周高山環繞、薄霧籠罩、流水潺潺,又有色彩豐富的花草樹木,層層疊化,營造出世外桃源的輕盈和空靈之感。又如“神妖大戰慈沐”一段,創作者將場景放置在煙霧飄渺的懸崖上,木橋橫跨兩端,豔粉色的桃花樹、咖色的木橋與藍白色的天色相得成趣,遠處的雲彩、天空與薄霧產生了一種流動感。這種虛實結合的色調塑造出精細入微、妙趣天成的視覺效果。在這樣的美景當中進行一場殊死搏殺,以樂寫哀的敘事手法又極具有古典特徵。


虛、靈、空、淡、深、遠的意境構成了中國人浪漫灑脫的審美意識,蘊含著天人合一的宇宙觀和世界觀,再加上對人妖關係的辯證處理,影片奉獻了豐富的中國化影像表達和價值觀念。作為一部賀歲檔影片,精致絕倫的視覺化兼具美感和審美愉悅性,為觀眾帶來了一場無與倫比的視覺盛宴,民族元素在高水準的工業化加持下,給中國的民族風添加了時代性和科技感。


儘管關於影片《侍神令》言人人殊,但它借助中國的傳統文化元素和外國的民族元素,以中國傳統美學觀為體,高端電影特效技術為用,傳達了中國的民族精神,無疑是中國風的電影工業美學及其創新中的一個有價值的案例。(作者:薑牧陽,系中國藝術研究院電影學專業2020級博士研究生)

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