如何讓“非遺”活下來？

  如何讓手工藝中的“非遺”不僅“活下來”，更要“火起來”？5月20日，2018國際創意城市（南京）論壇舉行，這次論壇以“非遺傳承、設計創新”為主題，邀請了眾多國內外創意大咖，共同探討非遺在當下創新的途徑、方式和可能性等話題。       揚子晚報全媒體記者 仇惠棟

  使用是最好的傳承

  據悉，江蘇入選世界非遺名錄10項，其中手工藝類5項；入選國家非遺名錄146項，其中手工藝類54項；入選省級非遺名錄611項，其中手工藝類160項。中國工藝美術協會副會長、江蘇省非物質文化遺產保護協會副會長馬達表示，手工藝類非遺項目的現狀大體分為三類：成長型：比如刺繡、紫砂、水晶雕；維持型：比如織錦、泥塑、剪紙；休眠型：比如貝雕、抽紗花邊等。馬達直言，南京雲錦的保護傳承進展並不理想，不應隻停留在掛飾和擺件上，而要和老百姓的生活結合起來。他認為，非遺要回歸生活，通過創新推動發展，“買賣是最好的保護，使用是最好的傳承”。

  “賣出去”才能“火”起來

  在快速發展的社會環境下，傳統非遺技藝面臨“遺失”的尷尬局面，建立了花絲、傣紙以及羌繡三項長期保護項目的“稀捍行動”創始人米城，以及第一個在米蘭設計周上參展的中國設計師、南京福佑設計創始人馬聰，在論壇上就非遺的傳承發表演講，提出“邁出去”與“賣出去”是解決這一問題的途徑。通過“邁出去”，讓傳統文化、非遺技藝 “活”起來；通過真正“賣出去”，傳統文化、非遺技藝才能真正“火”起來。手藝不能守，更不是因為保護才傳承下來的。只有創新才有時代價值，只有時代價值才有傳承意義。

  文化遺傳不必特意強調

  “創意比遺產更重要，德國的設計師並不特別專注於研究文化遺產。”奧芬巴赫藝術與設計大學 （HfG） 藝術學院院長、知名設計師克勞斯·海瑟說，自己一度不明白的是，為何中國設計師總是在工作中談文化遺產？“相比於了解古人當時在做什麽，我們更關注的是現代人能用它做什麽。”克勞斯·海瑟曾服務的客戶包含奧迪、博世、德國漢莎航空等眾多國際知名企業，他介紹了在中國的實踐，和景德鎮的手工藝者進行合作，把瓷器當成“紙張”，進行藝術創作。他介紹，在歐洲很多歷史文化名城，城市有眾多的歷史博物館、藝術博物館，文化遺產已經貫穿在了德國日常教育中，沒有刻意去強調。“所以在德國，沒有人會問我設計中有沒有德國元素的問題。”他說。