張藝謀攜《影》正式歸來，少的是好大喜功的商業氣息，多的是藝術形式感。
這一次張藝謀拋棄了慣用的高飽和度色彩，改用中國古典的黑白水墨色來傳情達意。不僅如此，更融陰陽太極於一體，陰陽調和，處處彰顯出中國傳統道學的陰陽平衡之哲學。
但《影》的重點不在於此。
可能是從《英雄》開始，對張藝謀的批評聲音中就不斷地夾雜著“崇拜強權”的字眼。及到《影》，這樣的聲音常常能見在張藝謀的評論中。
《英雄》
張藝謀到底是不是“崇拜強權”？如果不是，又該如何看待《影》中出現的陰謀形態？
01
張藝謀到底是不是崇拜強權
第五代導演是從傷痕中走出來的導演，天生就帶著大歷史反思的基因。而張藝謀，更是如此。
從《大紅燈籠高高掛》開始，他不斷地通過作品去傳遞出一種階級壓迫感，以此去反思社會，反思歷史。
無論是《菊豆》的染坊老闆還是《搖啊搖，搖到外婆橋》的黑幫老大，甚至於《活著》，我們發現張藝謀的電影中，男性掌權者無疑都扮演著反面角色。
《菊豆》中菊豆每晚都被變態丈夫SM
以張藝謀的作品來看，染坊老闆的SM情結、黑幫老大的控制欲，乃至於《大紅燈籠高高掛》中那一聲“封燈”，這些男性角色中都帶有不可忽視的強權色彩。
這些角色，共同傳遞出的是張藝謀的價值觀。
這種價值觀甚至於在《滿城盡帶黃金甲》中依然有體現。其文學底本《雷雨》就是一部解讀封建家庭傳統價值觀念的傑作，並且展現的是該種觀念對個性的摧殘。
《滿城盡帶黃金甲》中周潤發的皇帝被化作“皇權”的象徵
而《滿城盡帶黃金甲》電影，更是將這種家庭控制權上升為“皇權”，由此，對封建家庭等級觀念的抨擊，也就上升成了對“皇權至高無上”的質疑。
從這個角度來看，張藝謀就不大可能拍出一部崇拜強權的電影。
《影》的視聽語言不同於其他電影，並不是一部帶入性很強的電影。它以極致的風格，拉開了與觀眾的距離，營造出的是一種上帝視角。你不用跟著主角的情緒去波動，你要看的是導演給你的東西。
演員的動作幅度都很大，場景搭建也有強烈的形式感，每一個細節滲透著舞台劇的特徵，而這種舞台劇就是要觀眾從故事中抽離出來，以上帝視角去審視所有，給出答案。
既然抽離出來了，張藝謀的態度在何處？
答案就在色彩和布光上。
他很取巧的選擇了“黑與白”作為底色和塑造人物時候精巧的布光。
張藝謀從來都不是一個擅長講故事的導演，他最擅長的還是色彩。所以從色彩來看張藝謀的作品，才是正確的打開方式。
《影》中大量昏暗的場景、而且是運用了低對比度的黑色色調，傳遞出的是一種壓抑得透不過氣來的情緒。權謀本身即是令人感覺壓抑的，這便是張藝謀對於強權的態度所在。
而他最喜歡的紅色，則以血液的形態出現。這裡的紅色不再是《紅高粱》中生命力的象徵，而變成了對強權的揭露。
電影的布光也呈現出導演明確的態度。
都督囚於鬥室之中，用光特點十分明顯，攝影機永遠是自上而下俯拍，而陰影永遠擋住都督的臉。這種光線通常被用來塑造陰暗人格，傳遞出的是導演對人物的基本態度。
居室的布光依然是十分講究，小艾坐在一側，境州坐在另一側。兩個人之間傳遞的是壓抑的情欲，最後走上了床榻。
小艾臉上的布光是半陰半陽，呼應了角色身上壓抑的欲望。導演所要表現的，更像是權謀對局中人的改變與摧殘。
觀眾抽離出來之後，以色彩和布光去完成導演的態度表達，這傳遞出的是一種感覺，而不是白紙黑字的言論。但觀眾對色彩的感知不同，這就導致有時會曲解張藝謀的表達。
02
如何去解讀《影》中的權謀元素？
私以為，越接近於真實的展現，越有震撼的力量。
從春秋時代開始，中原大地上諸國就戰亂不斷。《孫子兵法》三十六計中就有“明修棧道，暗度陳倉”、“美人計”、“偷天換日”的典故。
“用典”是中國藝術創作的傳統技巧。張藝謀在此處的用典，可謂是煞費苦心。在“美人計”中，犧牲者是被物化的女人。
而《影》中“美人計”的受害者是具有反抗意識的公主，這就帶出了張藝謀對強權的態度，始終沒有停止過反抗。
而在這種反抗中，又有鬼谷子的“縱橫之術”，本意是聯合多方一起對付其中一方，其核心在於“聯合”。
電影裡錯綜複雜的人物關係，簡單地說就是不斷“合縱”的過程。整部電影的多處轉折，都體現出這種“合縱”的要義。子虞聯合將軍實現目的，其意在於通過利益交換達成聯合在王的身邊布下一個棋子。
王與境州的聯合又在於對子虞實施製衡，這更是“合縱”所達到的目的。
張藝謀對於典籍的熟稔，讓他能夠隨時信手拈來，同時又抽離在外，運用上帝視角去觀察歷史，一任觀眾給出答案。
在這樣的歷史下，境州這個人物就分為三個階段。第一階段帶著對家鄉的思念之情，此時的他壓抑著對小艾的欲望，去完成人物。
第二階段是轉變，經歷了一連串事件之後，心理層面層層更新。第三階段，徹底魔化，影子取代真身。
三個層面，逐層遞進，是一個人在權謀中的墮落過程，這種成長是撕裂式的。或許，境州眼中的怒火，正是走過那個年代的張藝謀曾經深刻感受到的東西。
表現歷史傷痕向來是第五代導演的重要標記。不去談張藝謀作品中慣有的大開大合，即使是在今天，身為第五代的張藝謀，依然還帶著那種反思的情緒。
這是張藝謀的三觀，從《大紅燈籠高高掛》開始，從未改變過。
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張藝謀作品《影》創作靈感源自《荊州殺》
由著名作家、金牌編劇朱蘇進執筆演繹
盛世肯特獨家策劃出品
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（文中圖片來源於網絡）
銳影Vanguard編輯 |致遠君
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