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銀兔毫盞憑什麽能穩居建盞拍賣榜第二?

清輝月華,銀毫之美

兔毫是建盞的代表名貴釉色,有銀、銀藍、青、褐、金、彩等多種色彩。其中純粹的銀毫在宋代老盞中甚為稀有,為兔毫中的極品,符合宋徽宗所言“玉毫條達者為上”。

燒成銀毫,需要精確的溫度與氣氛控制,條件嚴苛。若稍有偏差,或無法燒成銀色,或毫紋品質不佳。

除燒成難度、稀有度之外,銀毫也極具素雅之美,故此頗得世人珍愛。然而完整的宋代銀兔毫,存世很少。現代仿品中,也較少能仿得宋盞精髓者。

南宋建窯銀兔毫束口盞,2011年倫敦蘇富比,1174.8萬,來源繭山龍泉堂。毫紋纖長如玉兔,銀光純粹似月華,器形雅正,口沿扣金邊,貴氣與秀美兼具,極為難得。故至今穩居建盞拍賣排行榜第二。若在今日老盞價格已經暴漲的情況下易主,價格會更加驚人。

上圖這隻銀兔毫盞曾保持數年建盞拍賣紀錄,直到被7800萬的油滴盞打破。

藤田傳三郎舊藏銀兔毫盞,毫紋的銀色很溫柔,但有些隱沒入黑釉中,且非純銀,口沿有偏褐色,依然是難尋的精品,2015年香港佳士得,243.7萬。

具色具形,銀毫之難

在宋代,油滴比兔毫稀有,有些新朋友會誤認為,兔毫都比油滴容易燒。但銀兔毫和銀油滴,都是很難燒的。銀油滴的技術難點,銀兔毫都有。

燒成純銀色,要氣氛控制極佳,不能在後期有較大的氧化,否則邊緣就會變褐,要保持毫紋的直度,清晰度,長度就更難了。如果有色無形,就不成其毫。致力於燒製銀毫盞的新盞手藝人也不多。

以仿古聞名的建盞非遺傳承人呂竹興曾說,

“燒盞這麽多年,最難燒的要數兔毫盞,它的絲特別難燒出來,一旦氣氛不對,有時燒出陰陽面,有時還會跳釉。”

為了燒製滿意的銀兔毫作品,呂竹興花了十年時間。

呂竹興手作仿宋銀兔毫盞

呂竹興耗時十年仿銀毫

呂竹興,漢族,生於1962年。1978年,在建陽童遊人民公社陶瓷廠,呂竹興就開始跟隨父親學習陶藝製作。

小窯看似簡陋,窯具一應俱全

呂竹興對宋代建盞中素雅的款式十分心儀,只要能夠仿出精品極品釉色,他什麽方法都願意一試。

在窯爐上,直接柴燒,成本太高,而且時間周期也長,他選擇了氣窯來開展仿古事業。早在1996年呂竹興就創辦了呂記建盞工作室,使用氣窯燒製仿宋建盞。

氣窯燒製可以根據燒成時段規定的溫度,適當地調節氣閥和風門,使燃料均勻地燃燒,從而達到斑紋的燒製溫度,燒出的斑紋也會較為恆定,提高了實驗效率。

氣孔、氣壓表

但即使如此,窯爐的脾氣還是得熟悉之後才能摸透。沒有用過氣窯直接上手燒製,會一臉懵逼。

呂竹興習慣於借助火眼的顏色來判斷窯內溫度,結合氣壓調節來燒盞。

但是這氣壓的控制還有一個小技巧,就是提供氣壓的氣瓶需要用熱水蒸熱, 然後好保持窯內氣壓的平穩。呂竹興強調,隻澆熱水一次還不行,必須持續性地加熱直到燒製完成。

呂竹興不斷用熱水瓶給氣瓶人工加熱

素胎進窯一燒就是一整天,呂竹興就這樣在一旁時刻關注著氣眼和氣壓,隨時調整以保證建盞的順利燒製。

燒盞考驗的不僅是技藝,還需要一種心無旁騖、平和的心態,要耐得住寂寞,在重複的事中尋找規律。

天道酬勤,經過多年研究,呂竹興燒製出了仿古烏金釉、仿古茶葉末盞、仿古兔毫盞等宋韻極佳的作品。

工作中的呂竹興

除茶葉末盞之外,呂竹興還非常希望能仿製出素雅妍麗的銀兔毫盞。但正如前文他所說的,銀兔毫要求的氣氛非常嚴苛,瑕疵率大大提高。

瑕疵的銀毫盞

對於瑕疵品,即使銀得足夠,也只能砸了。

斑紋局部不清晰,薄厚、疏密不均或者是顏色沒有達到預期等問題,讓呂竹興花了十多年日積月累探索,歷經數千個日夜的勞作,多年後的這一窯銀兔毫盞終於達到呂竹興的預期。

呂竹興手作精品仿宋銀兔毫盞

室內拍攝

胎體呈鐵灰色,修足有力,止釉線釉層肥厚,飽滿肥潤,底部足牆內有“呂竹興製”印款。

這隻仿古銀兔毫的質感和整體風格確實宋韻十足,如月如玉。希望今後還能看到更多類似或者更好的作品。

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