女演員藝術生命太短，這鍋誰來背？

國內女演員藝術生命很短這個話題由來已久，與國內的男演員相比，女演員的藝術生命究竟算怎樣的水準？細數現今活躍或半活躍於電視劇螢幕的女演員，來自不同年齡階層的女演員對市場份額的佔有量呈怎樣的態勢？長江後浪推前浪的女演員圈層，為何人人自危？

比不過國內男演員？也比不過國外女演員？

《我就是演員》第三期，楊蓉、王媛可、斕曦對陣《后宮》，比戲更精彩的，是三人的“真心剖白”。

楊蓉坦言，“年齡已經30+，但一直還在維持少女人設，因為怕被淘汰，請市場多給30+、40+演員一些機會”；王媛可則說，在拍《延禧攻略》之前有11個月沒有戲找她，無戲可拍的她一度想要換個職業，以養家糊口。

相比楊蓉和王媛可，曾經憑借《甄嬛傳》中“沈眉莊”一角走紅的斕曦更艱難，“本以為生個孩子嘛，停個一年兩年，關係不大，但是現實卻狠狠地打了我的臉。”

生於1981年楊蓉，37歲被迫維持“少女”人設；生於1984年的王媛可，業務能力不錯卻無戲可拍；生於1983年斕曦，本該蒸蒸日上的事業卻因結婚生子耽誤。三位同年齡段的女演員的心聲，似乎代表了部分女演員的窘迫境遇？

其實，這並非楊蓉第一次為中年女演員發聲，《沙海》開播，有人質疑她這個年紀還演賣萌撒嬌犯花癡少女，她發文稱：“渴望轉型，又害怕轉型。”

對於女演員來說，中年危機是殘酷而現實的，但她們面臨的競爭危機，又何止是中年危機？同樣是在《我就是演員》舞台上，金世佳與宋軼對戰《催眠大師》，點評環節，企鵝影視天然工作室總經理張娜說：“宋軼今天的確有點吃虧，因為遇到了一個非常會演戲，而且還是男演員。”為什麽要特別點出男演員？男演員與女演員相比有怎樣的天然優勢？

毫不誇張地說，市場對男演員明顯更寬容，如果他們年少出名，便可以從少年演到中年再演到老年，一路所向披靡，合作的女演員也不斷更新迭代，舉個例子，自從鍾漢良來內地發展之後，他與74年的王豔合作了《四大名捕會京師》； 與80年的霍思燕合作了《玫瑰江湖》；與83年的唐嫣合作了《何以笙簫默》；與 89年的楊穎合作了《孤芳不自賞》；如今與93年的孫怡合作《涼生，我們可不可以不憂傷》，簡直是鐵打的“小哇”，流水的CP線。

如果男演員們沒有在青年時期一炮而紅，或者紅過又沉寂，只要他們潛心磨練演技，迎來事業第二春的機率是很大的。比如靳東、雷佳音、潘粵明、聶遠……相比之下，鮮少聽說某位女演員“老來紅”，女演員翻紅是小概率事件，也許是女演員沒有這麽好的“運氣”？

螢幕上的女性角色，除了清一色的“小仙女”或直接更新為“老太太”，於是，國內女演員似乎只剩下兩種狀態，要麽扮嫩要麽扮老，天生童顏保養好的，可以在偶像劇裡多演幾年少女人設；否則女演員一旦上了年紀就只能客串“壞媽媽”和“惡婆婆”。

陳建斌和蔣勤勤在《幸福三重奏》中狗糧撒了一波又一波，而到了電視劇螢幕上，70年的陳建斌與90年的李一桐在《愛我就別想太多》中談起了戀愛；而75年的蔣勤勤只能在《九州海上牧雲記》裡扮演85年的黃軒的母親。

這個現象由來已久，趙立新就曾直言不諱：“滿屏‘年輕漂亮’的皮囊始終拿不上精神品質和人文關懷的台面。”

盤點生於50後的這批女演員，大都在80年代成名。拋開張艾嘉、林青霞等電影咖，曾活躍在電視劇螢幕的有斯琴高娃、趙雅芝、鄭佩佩、劉曉慶、潘虹、奚美娟、宋春麗等。

宋春麗、潘虹、斯琴高娃都是1979年出道，她們活躍於上世紀上世紀80、90年代以及21世紀頭十年，藝術生涯近40年，直至今日，63歲的潘虹還經常活躍在熒屏上，被人們稱為“惡婆婆專業戶”，67歲的宋春麗在《延禧攻略》中詮釋的“老年甄嬛”被不少觀眾認可，出生於1954年的趙雅芝，21歲進入影視圈，31歲為結婚生子淡出影視圈，87年回歸電影螢幕，活躍在電視螢幕近30年。

改革開放初期，娛樂方式相對單一，電視劇成為觀眾最為重要的娛樂需求，劉曉慶、鄭佩佩、翁美玲、趙雅芝等人憑借在電視劇、電影中的出色表演，成為一代人的精神偶像。而且，當時的影視環境，演員相對稀缺，觀眾對演員的包容性更強，負面醜聞、結婚生子對於女演員的影響不如今日之甚。

在60後女演員中，陳衝、鄔君梅尚且還能在《如懿傳》中飆演技，曾引領了一個時代的王姬、張凱麗等人如今常以配角的形式出現在各類劇集中，而徐帆自2011年後便沒有演過電視劇；陳小藝自2016年來沒有電視劇作品輸出；大宋佳也有3年沒出現在小螢幕，而何賽飛、許晴等人則成功轉型電影事業。

很多人說許晴是女演員中的一個異數，她在《老炮兒》中的“話匣子”，將北京大妞的颯爽、靈動詮釋得剛剛好，而到了薑文的《邪不壓正》裡，穿著旗袍的許晴玲瓏有致，將唐鳳儀的“熟女誘惑”和盤托出，許晴身上混合著少婦的性感和少女的嬌憨氣，下一步能否跳脫出這份“性感”，拓展多面女性魅力？

70後的女演員們，演藝事業起於上世紀90年代，至今還是影視圈的中堅力量，要知道，1999年到2000年可以作為中國電視文藝的分水嶺，也是中國電視劇最具榜樣價值的黃金十年，國內觀眾也表現出了越來越成熟的社會心態。

俞飛鴻、陳好、李小冉、梅婷、袁泉、曾黎、陳數、馬伊琍、寧靜、陶虹、趙薇、周迅、高圓圓、賈靜雯、林心如、陳喬恩等人，遇上了電視劇行業的黃金時代，也創作了一批標杆性作品，在電視劇的發展中迅速成長，掌握著最優渥的資源。

她們依然活躍在電影螢幕的有章子怡、李冰冰等，《如懿傳》中的周迅已經被觀眾群嘲“不應再演少女”，梅婷已經很久沒有演過主角了，馬伊琍、袁泉憑借《我的前半生》囊括無數大獎，李小冉、劉濤算得上耐打。但總體來說，她們依然是“王者”級別。

年初一部“腦洞大劇”《淑女的品格》刷爆社交網絡，網友們自主的出謀劃策，腦補俞飛鴻、陳數、袁泉、曾黎四位有氣質又有演技的女演員主演，“腦洞大劇”之所以火爆是因為它滿足了不少女性觀眾對於自己現在或未來生活的一種美好憧憬：40歲的她們，美麗、有錢、自由，想愛誰愛誰，依然具有少年氣。

80後這波女演員，劉詩詩、楊冪、唐嫣、趙麗穎、孫儷、景甜、佟麗婭……她們從2005年左右開始嶄露頭角，屬於顏值還耐打，生活閱歷已經足夠豐富的年齡，從職業生涯發展規劃來說目前正處在轉型期，如果前期打好了流量基礎，轉型成功的機率會很大，比如，楊冪在《三生三世十裡桃花》和《扶搖》中的表現就比以前好很多，而對於孫儷來說，坐穩“電視劇一姐”寶座是當務之急……

這批女演員如果演技實力沒有跟上，流量基礎又不夠牢靠的話，很容易被90後、00後趕超，她們應該是最直觀面臨淘汰危機的，所以也是最恐慌的。

90後、00後正處於事業的上升期，迪麗熱巴、鄭爽、關曉彤、楊紫、周冬雨、宋祖兒……這批女演員是當前最能圈流量的“大戶”，她們受市場歡迎，有好資源，當下的影視環境又是以年輕閱聽人為主 ，可以說她們擠壓了其他年齡段女演員的生存太空，但她們也有演技不錯，很努力的，比如楊紫、周冬雨等。

追求年輕貌美沒錯

但市場不夠多元卻難辭其咎

從上文的盤點可以看出，目前國內活躍在市場上的女演員，通常是35歲一下的年輕女性，甚至大多數都不上30歲，很多女演員一旦達到30歲+，戲路便會縮減，究其原因，這與市場的導向有關，也與年輕化審美有關。

渡邊淳一說：“年輕是偉大的武器，年輕是美的原點，年輕會超越地位、經濟能力甚至人格，成為一種財富和資源。”用他的理論來解釋為什麽當下的電視劇女演員市場被年輕的80後、九千歲把持再合適不過，只能退居二線、甘當配角的中生代女演員們，曾經也是能撐起一片天的大女主。

電視劇是藝術，也是商品，資本的趨利性致使市場永遠選擇那些“投資回報率”更高的演員，而流量型選手往往成為最熱門的“香餑餑”。另一方面，互聯網帶來的觀劇方式的改變，讓演員的走紅期變短，想要持續吸引觀眾很難，尤其是已經結婚生子的中年女演員，很難有持續話題出現。

造成國內女演員藝術生命過短的另一個重要因素，是國產劇的題材不夠多元化，比對之下就會發現，英美劇劇類型非常多樣化，基本上什麽人都能當主角，好人、壞人、好警察、壞警察、好罪犯、壞罪犯、小孩、老人，流浪漢、總統、正常人、白癡、精神病人……

除此之外，女演員的藝術生命，也與電視劇閱聽人的更替有關，當前的影視劇市場，主要由80後和90後的觀眾構成的，30歲以下的觀眾佔到8成以上，這批觀眾選擇主角和自己年齡相近的影視劇是再正常不過的事，所以中國主流的影視劇主角的年齡都在十幾二十歲。這就造成了，隨著以“網生代”為主體的電視觀眾的“更新換代”，他們喜歡的“愛豆”自然也“改弦更張”。

在我們的電視劇中，女性角色十分單一，不是大女主、就是瑪麗蘇，真正反映女性成長、心理狀態的作品少之又少，更別說女性群像，對於內容創作者來說，一方面，市場應該多關注不同年齡段的女性成長，多創作不同年齡段女性的針對性的作品，另一方面，中年女演員們也要適應市場法則，學會在新的市場語境下吸引流量關注，增強自身綜合實力，比如，TF老BOYS就是中年男演員善用流量的正面案例，唯有如此，方能激流勇進。