看漫畫時如何自帶bgm？聊聊動漫中的那些“擬聲詞”

　　如果有人問你動畫和漫畫有什麽區別，你或許會對這問題不屑一顧。

　　顧名思義，“動畫”是能動起來的，而漫畫不能。

　　兩者的區別不是顯而易見的嗎？

　　這樣說的確沒什麽毛病。

　　只不過這樣的回答，其實遺漏了動畫和漫畫之間，存在的另外一個關鍵性的區別——聲音。

　　當我們在觀看動畫的時候，畫面快速運動的同時，總是伴隨著各種音效：不同身份人的說話聲、物體移動發出的聲音、調節氣氛的配樂等等。

　　相對的，由於受到載體形式的限制，傳統的漫畫則無法直接地將故事中千奇百怪的聲音傳遞給它的讀者。

　　面對這一看似無解的難題，機智的漫畫家們沒有輕言放棄，而是基於漫畫的這一形式，尋找到了補救的方法。

　　首先，漫畫是一種圖文並茂的文學形式，且一般都是以圖為主、語言表達為輔的。

　　漫畫中人物的對話主要借助對話框呈現，我們可以通過閱讀對話框中的文字，對角色說話時的聲音、語氣等進行腦補。

　　比較棘手的是，人聲以外其他聲音應該怎麽表現，才能做到自然而不違和。

　　事實證明，漫畫中對擬聲·擬態詞的巧妙使用，讓漫畫音效的實現不再是夢。

　　根據天昭寧《擬聲詞擬態詞辭典》中的定義：“擬聲詞”是模擬現實世界的各種聲音的詞語，比如日語中狗叫聲為“わんわん（汪汪）”，敲鐵桶的聲音為“ガーン（哐……）”；

　　“擬態詞”是用聲音來表現事物狀態、現象、變化、動作、成長等情況的詞語，比如“ブラブラ（溜溜達達）”地走，“ピカピカ（閃閃）”發亮等。

　　自大神手塚治蟲以來的日本戰後漫畫中，手繪擬聲·擬態詞出現的頻率一直很高，具有著一般文字無法取代的地位。

　　我們可以簡單的來看一下下面的例子。

　　這是動畫版《銀魂》賞櫻篇裡，在舉行“打打戴戴石頭剪子布”大賽時，為大家喜聞樂見的“衝神大戰”的場景：

　　隨著畫面中兩人不斷重複進行帶頭盔、舉錘子的動作，動畫也為之配上了類似於物體碰撞的音效，顯得比賽異常的激烈。

　　那麽，該場景在無聲的漫畫中是如何表現的呢？

　　由下圖可知，作者空知猩猩在衝田總悟與神樂的周圍畫滿了諸如バキ（baki）、ドン（donn）、ドカ（doka）、ガン（gann）等各種擬聲詞，以此表示敲打之類的畫外音。

　　當我們試著把這些擬聲詞去掉，情況會變得怎麽樣呢？

　　對比原圖，改動後的圖儘管保留了衝神二人的“嘿”聲以及場外的喧嘩聲，但是少了擬聲詞，那種熱鬧的氛圍、激烈的感覺，就被削去大半了。

　　因此，如果你對漫畫中形形色色的擬聲·擬態詞能有足夠多的了解，也就意味著你已經get到了看漫畫時自帶bgm的特技。

　　漫畫中的擬聲·擬態詞是文字嗎？

　　是，又不是。

　　它被稱為“詞”，自然是有作為文字的一面。

　　但它同時也是一種繪畫，以獨特的形態裝飾著漫畫的畫面，具有影像的性質。

　　例如，在漫畫《殺人網球》，哦不是，是《網球王子》中，運用了一系列形容打球聲音的擬聲·擬態詞：

　　無論是龍馬使用外旋發球時，球擦地的“ギュウー（咻——）”

　　還是揮拍擊打時發出的“パアアアン（乓——）”

　　抑或是球重重落地時發出的“ドッ（咚）”

　　這些詞憑借其直觀的形象，佔據了漫畫的部分空間。在刺激人聽覺的同時，也起到了填充畫面的作用。

　　再如《海賊王》中，路飛身體拉長時發出的“びょん（biu—）”，既是路飛個人專屬的bgm，也以它圓潤卷曲的形態，為畫面增添了一種活潑感。

　　以下為路飛“びょん（biu—）”三連發：

　　漫畫的各種打鬥場面中，擬聲·擬態詞或許會遲到，但從來都不會缺席。

　　還是拿銀他媽為例：

　　一星期只能吃一次的聖代被打翻了，是可忍孰不可忍。

　　從畫中那些筆鋒凌厲的擬聲·擬態詞中，我們可以明顯地看出銀時的憤怒。

　　踩踏聲、風聲、落地聲，這是桂小太郎的出場。

　　這裡忍不住要吐槽一句：請大家珍惜一開始還專心從事攘夷工作的假發。

　　擬聲·擬態詞的使用，讓原本扁平的畫面頓時變得立體，讓人身臨其境。

　　像在《Death Note》中，夜神月鎖上的房門突然被人轉動，門鎖發出的“ガチャガチャ（哢嚓哢嚓）”聲，不僅把正在研究小本本的夜神月嚇了一跳，也讓作為讀者的我們內心陡然一驚。

　　事實上，擬聲·擬態詞用法多種多樣：

　　除了表現外界物體發出的聲音，也可以表現人發出的一系列聲音。

　　比如笑聲：“かっはっはっは（哢哈哈哈）”

　　歡呼聲：“うおおおおおお（哇哦——）”

　　欣喜聲：“やっほー（呀吼——）”

　　尖叫聲：“ぎゃああああ（呀啊——）”

　　另外，擬聲·擬態詞在漫畫中，還可以以非常簡潔凝練的形式，表達人物的心理活動和思想特徵。

　　這比較多的是用在少女漫畫中。

　　下圖出自漫畫《好想告訴你》，滿屏的“ドキ（doki）”相當於漢語中的“撲通”，也就是模擬了人的心跳聲。

　　畫面中擬聲·擬態詞的重複累積，使爽子忐忑不安的心情躍然紙上。

　　如果說人通過視覺（空間）和聽覺（時間）來感知世界的，那麽漫畫中的種種擬音·擬態詞就做到了使人的思維在兩者間實現跳躍。

　　這正是擬音·擬態詞的奇妙之處。

　　你或許也已經發現，我們前面所講的漫畫中的擬聲·擬態詞，選取的對象主要是日漫。

　　那麽，當漫畫的語言從日語變成其他語言時，擬聲·擬態詞的使用情況又是怎麽樣的呢？

　　實際上，和日本一樣，其他各國的漫畫中也多有類似功能的擬聲·擬態詞。

　　美漫中擬聲·擬態詞基本都由英文字母組成，以不同於人物對話語言的形態附加在畫面上。

　　例如，走路時腳踩進水坑時發出的“Tssss（滋——）”聲；

　　人物因內心驚恐而發出的“AAAAAAAAG（啊——）”聲；

　　以及“KEKT”、“BAMM”的打鬥聲等等。

　　常見的還有：

　　BLA-BLA（某人話很多）

　　YUM（把什麽東西扔進嘴裡）

　　SCIAK（拍扁一隻蒼蠅）

　　DHDHDH（發動機點火）

　　FFFFF!（感到無聊或疲乏）

　　TIC TIC TIC（電腦鍵盤聲）

　　HAHAHA（壞笑）

　　……

　　歐美漫中諸如此類的擬聲詞很多，有人專門做過整理總結，大家有興趣的話可以去看一下。限於文章篇幅，這裡就不列舉更多了。

　　類似的情況也出現在韓漫中。

　　下面兩張圖中的擬聲詞分別模擬了開門聲，以及人的喧嘩聲。

　　而我們的國漫，很多也用了擬聲·擬態詞，以渲染漫畫氛圍，增加場景的立體感。

　　在漫畫《一人之下》裡，這樣的詞俯拾皆是。

　　人倒地發出的“咣！”聲：

　　疾行時的“嗖嗖”聲：

　　或者是更加直白地，用具體的動詞描述人物的動作，如下面的“搖晃”和“蹭”：

　　然而，有人提出，漢字相對於日語等語言來說，是不太適合作為漫畫中的擬聲·擬態詞的。

　　原因之一，他們認為是漢字的字形結構複雜，比較搶佔畫面。

　　比如打雷時，在畫面當中寫上“轟隆”這樣筆畫繁多的詞，似乎就有點喧賓奪主之嫌。

　　我們都知道，日語有漢字和假名兩種書寫系統。

　　然而，日漫在模仿聲音時，用到的基本都是平假名，或者片假名，很少有看到用漢字詞的。

　　比較下面兩張出自《鋼之煉金術師》的圖，你是否會覺得前一張的“哢嚓”，要比後一張的“ズラア（滋啦）”更讓你出戲？

　　如果說，上面的問題是不是真的可以稱得上是問題，還是一樁見仁見智的事，那麽下面這個問題就顯得較為棘手了，那就是——

　　不同語言間擬聲·擬態詞到底應該如何翻譯？

　　特別是日漫中，擬聲·擬態詞有時候多得有些喪心病狂，如果翻不好得話，對於沒什麽日語基礎的讀者來說，就比較吃虧了。

　　因為要是一定要翻譯出來，中文裡很有可能沒有可以與之準確對應的詞；要是不翻譯出來，讀者很有可能就會看得一頭霧水。

　　儘管有的時候這些詞的存在與否，並沒有在很大程度地影響到我們對漫畫內容的理解。

　　然而直接選擇忽視的態度，也會讓我們的閱讀少了那麽一分樂趣。

　　所以，如果想全方面地享受以其他語言創作出來的漫畫作品，那麽平時多多留意他們的擬聲·擬態詞，熟悉其通常使用的場景，就顯得頗為必要了。

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