對話時代光影董事長王錦：專注於影視產業，將作品做細做精

今年以來，國產電視劇市場進入轉型調整期，從市場環境、創作邏輯到每一位創作者的感受，都在發生迅速而切實的變化。從選題內容來看，現實主義題材繼續扛大旗，而且選題範圍更廣，一批有現實質感、生活畫面的電視劇湧現，賦予了現實主義美學以新的時代內涵，突出了謳歌時代和聚焦普通人生活的價值導向。

現實題材“風口”之上如何把握時代質感？如何以更加鮮活、生動、富有情懷的光影手法創作精品力作？對此時代光影董事長王錦接受了記者的採訪，分享了一家創新性、年輕態、精品化影視內容生產公司的創作情懷。

將個體命運置身於時代背景下

“主打‘勵志成長’主題，從不同的視角傳達奮鬥的意義和價值。”王錦向記者介紹道，今年時代光影主要推出了《我怕來不及》《我的不惑青春》等多部電視劇。

一個體現家的溫暖，一個突出女性勵志，這兩部劇作在眾多優秀電視劇作品中備受關注。《我怕來不及》講述小人物在大時代下的奮鬥史，從愛情、親情的角度展現越挫越勇的民族精神；《我的不惑青春》則講述一個面臨中年危機的女人，在遭遇一系列挫折後，勇敢地把命運的時鐘撥回到20歲那年的夏天，重啟人生再青春的勵志故事。

現實題材背後聚焦的其實是社會話題，關於現實題材作品的創作並不能僅以打造一段情感為終點，而是以社會話題為切入口解碼社會現象，從而抓住全社會人們的情感共鳴。在題材把握上，王錦向記者表示，各類題材兼具，在現實主義題材的創作上重點布局：“現實題材反映社會現實，從家庭、婚姻等社會情感方面探討人性真善美，傳遞社會正能量，這類題材的現實關照性很強，有深遠的創作價值。”

比如《我怕來不及》的故事發生在20世紀90年代末，以李春生為代表的中國工人面對產業和家庭的雙重壓力，迎難而上、越挫越勇。從曝光的主海報中可以看出，紅磚瓦的房屋背景年代感十足，主人公李春生端坐在最前方，守護著身後的家人們，也有家庭主心骨的概念。李春生雖為大時代下的小人物，但其展現出的百折不撓的民族精神著實令人感動。

都市勵志情感劇《我的不惑青春》曝光的主海報流露出滿滿的青春氣息，或輕熟穩重，或時尚張揚，都是那些年的我們奮鬥的模樣，該劇所傳達的時光逆轉、勇於追夢、找尋自我的勵志故事，將與觀眾產生共情。

此外，由時代光影出品，正在攝製中的《小憐與格爾》主要講述了一對情同手足的姐妹小憐（柴碧雲飾）與格爾（李倩飾）在成長的過程中，經歷了事業、情感、家庭的變遷，在追逐愛的過程中成為更好的自己的故事。

多年來，時代光影深耕影視行業，涉獵都市、青春、年代、歷史等多種題材類型，以大時代下小人物的成長為創作支點，堅持為觀眾提供思想精深、藝術精湛、製作精良的現實主義力作。其中，推出的年代劇《我們的四十年》《桃花依舊笑春風》將個體命運置身於時代背景下，塑造了一個個為幸福生活而奮鬥的鮮活人物形象，這些人物個性立體、真實而飽滿，更折射出時代質感和社會現實。

“精品劇”的供應量遠未達到播出平台的需求量

如今，劇集創作上更加注重精品化破圈層，部分大流量大IP模式失靈，演繹新銳力量崛起，市場的需求也因此出現了風向轉變；同時，現實主義題材的創作受到追捧，IP改編面臨重新賦能，業內同仁更注重市場反饋和優化內容創作。

對於目前市場的競爭環境，王錦表示，目前市場上電視劇產量波動大，市場朝著“精品劇”方向發展，但是在供過於求的市場關係中，精品劇的供應量遠未達到播出平台的需求量。王錦指出，推動精品劇在全平台銷售價格的不斷攀升，亦推動電視劇市場朝著“精品劇”的方向發展，也將推動整個行業作品質量整體提升。

時代光影以優質內容為核心，對題材深思熟慮地選擇，並根據題材組建優質製作班底，確保每一部作品都是精品。對此，王錦表示，一方面，在內容上，需要重視影視作品創作中充分植入特色民族傳統文化，傳承中國文化；另一方面，人的問題是最根本的問題，作為核心資源應該充分地挖掘潛在、稀有的優秀人才，在經濟新常態下有力地推動影視傳媒的持續創新，才能讓更豐厚、更優質、更有活力的智慧和創造力充分煥發出來。

豎屏劇更適合直播式、沉浸式的生活化鏡頭

隨著時代和網絡發展，90後、00後逐步成為影視內容的主流消費群體。想要適應時代的轉變，需要深入年輕人內心，嘗試在年輕人的語境中敘事，擁抱年輕劇集閱聽人。

作為一家年輕的影視內容生產製作公司，時代光影注重擁抱互聯網和年輕市場，注重創作和製作的迭代升級，滿足觀眾日益增強的觀影需求。

“我們會針對不同劇集的題材類型，進行閱聽人分析，結合各大平台的特點和優勢，進行溝通和投放。”在王錦看來，網絡平台的最大優勢是用戶可以根據個人喜好選擇平台和劇目，針對性更強。

比如有些平台更受男性觀眾的喜歡，有些平台的年輕女性閱聽人較多。“下半年我們推進的如《此心安處》《將軍家的小娘子》《別找我麻煩》《南心不負》《當你戀愛時》等一系列聚焦年輕人生活的劇集，在投放上，也會根據平台氣質，詳細分析，優勢互補，精準發行。”王錦說。

當前，豎屏劇、互動劇等類型成為劇集市場的熱詞，對於此類新劇集類型的生態，王錦指出，豎屏劇不同於橫屏內容的敘事邏輯，豎屏在展現複雜人物關係以及全景構圖等畫面時也存在不足，尤其在面對宏大畫面以及複刻大IP作品等鏡頭上，豎屏內容會顯得力不從心。

同時，王錦強調，豎屏劇的人物關係簡單，更適合直播式、沉浸式的生活化鏡頭，如果遇到除喜劇、惡搞外其他題材的作品，其傳播效果想必不會太理想。目前，豎屏劇只是短視頻精品化的一個方向，短期來說很難取代傳統電視劇。

影視行業的變化無疑是與整個經濟發展周期相吻合的，更與行業環境、觀眾審美、時代發展息息相關。對於當下的市場境況，諸多影視公司面臨不少壓力，當然這種壓力對於時代光影來說也的確存在，不過壓力雖有，但顯然並未對時代光影接下來的影視內容產業布局造成影響。

在王錦看來，文化產業的重要性已上升到國家戰略層面，巨大的消費潛力、互聯網的迅猛發展、國內外市場需求等都將文化產業推向了新的高度。在此環境下，短視頻、網劇、網絡電影、網絡綜藝等互聯網新業態也不斷豐富著影視產業的供給和人民的文化精神生活，因此觀眾對影視內容的需求也顯著增加，對內容品質要求也更加嚴格。

“打造集研發、製作、廣告、發行、行銷及藝人經紀於一體的影視內容供應商，專注於影視產業，將作品做細做精。”王錦表示，影視創作者只有以人民為中心，增強群眾意識和人民情懷，才能更加深入地挖掘能夠讓老百姓喜聞樂見的生活內容，關注經濟社會發展的方方面面，才能打造出符合大眾價值觀和道德取向、展現人民的美好生活、溫潤心靈、啟迪心智的作品。

責編 | 小土撥

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