作者/斯塔西 編輯/謝維平
《長城》之後，《影》被認為是“國師”張藝謀回歸初心之作。很多人津津樂道《影》的故事內涵，將其歸功於原劇本《三國·荊州》引經據典的朱蘇進，但真正讓這出歷史正劇脫胎換骨，變成一出人性反轉大戲的幕後推手卻另有其人。
她剛剛拿下了金馬獎最佳改編劇本的提名，網上卻鮮有資料提及，外界甚至不知道她的性別。這位張藝謀願意讓出第一編劇位置的寫手，何許人也？
“影子的故事背後，藏著一個影子編劇。” 威秀娛樂集團亞洲公司總裁艾秋興在《影》開機時戲稱，作為劇本最早接手人與項目製片人，一語雙關地點出了這位不為人知的編劇——李威。
當小娛見到李威時，這位溫婉儒雅的女子難掩緊張地說：“這是我第一次接受媒體採訪，我是那種古墓派的編劇，平常很少與人接觸，喜歡和自己腦子裡的人待在一起。”
不善言辭、內斂含蓄的李威就這樣，娓娓道來她在劇本的創作過程中，如何成為了張藝謀身後的編劇，並在創作上像境州一樣，逆襲成主角的故事。
尋覓能以柔克剛的女編劇
張藝謀在多個場合說過，他想拍一個替身的故事。“每次我拿到一個古裝戲本子的時候，就會想它有沒有可能被改編成一個關於替身的故事。” 外界無從得知張藝謀為何對替身這樣的小人物如此執迷？但念念不忘，必有回響。
當艾秋興把朱蘇進的《三國·荊州》遞上來時，張藝謀就意識到拍替身的時機到了。但沒想到的是，改編朱蘇進的劇本卻是難上加難，執著於軍事題材的朱蘇進擅長巨集大敘事，展現的是對冷兵器時代謀略戰術的迷戀。
威秀娛樂集團亞洲公司總裁艾秋興
張藝謀則試圖在帝王將相的權術之外，從替身故事中挖掘出平民視角的人性變化。李威形容說，張藝謀好比是用朱蘇進的瓶子裝自己的酒，但卻無奈撬不開這個瓶子。
承擔過撬瓶重任的編劇，不乏有張藝謀合作過的昔日夥伴，連頂級編劇都撬動不了朱蘇進的原版。還能有誰能擔此大任？
艾秋興心生一計，提議找一個女編劇，試圖以女性筆法的陰柔來破朱蘇進本子的陽剛。
艾秋興找到好萊塢最大的經紀公司CAA，CAA中國簽有多位編劇，李威就是其中之一。李威就這樣在機緣巧合之下，被CAA推薦給了張藝謀。“第一次跟他開會就開了八個小時，八小時聽起來很漫長，但是張導說戲很精彩，他說著說著就站起來，然後開始演，很生動很有趣”，李威說。
張藝謀的精力充沛，思維跳躍是出了名的，北京奧運會開幕副總導演張繼剛就曾在紀錄片裡總結過，張藝謀喜歡不停地說，與其說他是說給別人，不如說是說給他自己，他其實是在尋找一種狀態。
張藝謀這種即興演講的狀態令李威措手不及，她不停地做筆記，從中捋出思路，很怕被他引人入勝的“說書”氛圍給迷惑了。
第一次會議下來，她抓取了張藝謀提出的“女性主義”、“四兩撥千斤”的改編策略，試圖以小艾角色為切口來“軟化”劇本的至陽至剛。
和導演初次碰面之後，李威進入初稿創作階段。常常每天三四點醒來，想到什麽興奮的點，就會寫下來。等到2015年初交第一稿的時候，她已經筋疲力盡了，張藝謀卻平靜地說：“有點感覺了，加油，萬裡長征邁出了第一步。”
李威說，第一稿裡小艾的四場戲，最終沒有完全呈現在螢幕上，但角色的成長和變化留了下來，觀眾可以在現在小艾身上看出人物主動性增長的蛛絲馬跡。但更重要的是這四場戲，讓張藝謀看到了李威的潛力，決定給這位年輕的編劇一次機會。
嘗試改編過小艾角色後，李威第二稿從另一個女性角色青萍入手。整個故事以青萍的旁白帶動，結合了易經六爻八卦呈現她所看到的虛虛實實。
但這一稿後來又被推翻，如今的銀幕上，青萍遊離於權謀情節主線之外。只有從青萍聲嘶力竭地質問哥哥沛良“到底什麽是真的？”，以及開篇小艾與青萍卜卦的場景，還可以看出一絲“殘跡”。
李威說，創作過程中，張藝謀有一個很強烈的訴求是，將其做成具有莎士比亞式戲劇衝突的東西。她不認同張藝謀不會講故事的說法，相反，她認為張藝謀是一個講故事的高手。
“重形式輕故事”是與張藝謀作品長期以來，最受非議的地方。難道創作《影》的張藝謀有所轉變了麽？
影子編劇與張藝謀的“纏鬥”
“我第一次見鄧超的時候，心情很複雜，因為跟我相處了兩年多的角色現在要交給他了，從此以後他要替我受苦了。”李威說，演員分體驗派和方法派，好的編劇也離不開“體驗”與“方法”兩面。
在創作過程中，她就是子虞與境州。在陰暗的鬥室之間，披著頭髮，穿著袍子，進入那種狀態裡面，環境越是封閉和壓抑，腦子裡的謀略與野心就越“野蠻生長”。
李威創作子虞時，曾參考莎士比亞戲劇《理查三世》中的駝背國王，一個瘋癲的暴君，“這個角色令我為之著魔，子虞身上就有那種扭曲的東西。”李威說，當子虞對田戰說“在這鬥室之間，運籌帷幄”時，如同在抒發編劇作為幕後創作者的心聲。
張藝謀曾形容李威像影子境州一樣堅強，無意中像是認同了自己的子虞身份，一個運籌帷幄的操縱者。李威在他的“打磨”下，越來越像他的“影子”。
當李威看到張藝謀導演的舞台劇《對話·寓言2047》時，她終於明白原來這些年，張藝謀一直在用不同形式表現同一個主題。這出舞台劇充滿了人與機械時而共舞、時而搏鬥的畫面，當藝術家裘繼戎飾演的角色被困在雷射封閉的太空裡掙扎時，她意識到《影》故事的悲涼。
子虞在陰暗潮濕的鬥室之間，一個人瘋瘋癲癲的，自以為可以操作一切，但實際上卻不是。從古代到現代，人類都會面臨同樣的命運困境，得不到終極自由解脫。
李威認為張藝謀《長城》創作之後，近幾年在創作上也憋了一口氣。“他一定有很多難言之隱，厭倦了大特效、大戰爭場面，想要回歸個體的人性表達。”
李威形容自己，是特別怕辜負別人的人。而張藝謀則有典型的古代士大夫精神，說定的事情，一定要辦到。
一柔一剛，以柔克剛，李威找到了在張藝謀創作權威下生存的方式。
毫無疑問張藝謀一直佔據著電影的主導權，“張導是那種宇宙氣場最強的人，千軍萬馬在他眼前也抵不過他的氣場，所以開會產生分歧基本會聽他的。”李威說，她是個不善言辭的人。
所以，她回到創作的小黑屋裡，會一遍遍反芻分歧，默默地給張藝謀“上書”。她將不合理或是有問題的地方，清楚地羅列出一二三四五點來，再傳給張藝謀。她還會將閃光的地方標記出來，給張藝謀提議另外發展的可能。
漸漸地，李威發現她的“上書”與標記，很多都被張藝謀接受了，他甚至有了潛移默化地改變。
“纏鬥”後的二次合作
李威說，開機前最後一個月，張藝謀幾乎拿掉了所有的戰爭與權謀戲，完全去三國化，放大了她所著墨的人性部分。
紀錄片《張藝謀與他的“影”》中，張藝謀曾打算以一個長鏡頭來呈現最後這出朝堂戲，主公、子虞與境州三人上演了連續的人性反轉，但誰曾想到所有的反轉竟是一個月前才改的？
張藝謀曾在採訪中說，最後20分鐘的高潮戲，既要反轉意外，又要考慮人性的合理性，以及人物關係的合理性，做到面面俱到真的很難。
李威說，張藝謀為了完成這出人性戲劇。首先從劇本階段，就對製片人，強調故事的藝術化而非商業性，拿掉了原劇本《三國·荊州》大量冷兵器戰爭的內容。然後在剪輯的時候，更是拿掉了開篇“假都督”挑釁守城將軍的壯觀大場面，以及呂蒙闖鬼城的戲。
原本故事要比現在的複雜得多，開場沛王跟“子虞”在朝堂之上的衝突，其實是演給已經被楊蒼收買了的魯嚴看的，是一出為了合謀攻下境州的反間戲中戲。但這些統統被張藝謀拿掉了，因為他認為這些東西會“稀釋”他的人物，他只希望觀眾的注意力放在子虞與境州身上。
李威形容戰爭謀略就像蛇皮一樣，慢慢地從張藝謀作品中退場，確立起了她劇本中的小格局，完成了從秩序走向瘋狂的人性故事。
從張藝謀導演的《對話·寓言2047》，再到劇本創作過程中他提到《西部世界》，李威認為張藝謀一直在思考人性的東西，一直在強調人的情欲、悔恨、悲觀，機器人與傀儡境州如出一轍，有了人的情感與欲望後，從擺脫人類控制到反噬人類。
《對話·寓言2047》
經歷了《影》的歷練之後，她現在看以前寫的劇本，一眼便知不夠好的地方，對人物與人性也有了更深的認識。《影》之後，李威獲得了第二次跟張藝謀合作的機會，現在正在一遍遍打磨劇本。
李威探班《影》現場
“重要的是人物角色，這個人是不是吸引我想和他共處一室”，在選擇劇本創作的時候，李威這樣解釋。目前，她正在創作一部合家歡電影，而她本人對科幻題材也非常感興趣。
北京大學俄羅斯語言文學畢業的李威，非科班出身，在被張藝謀選中之前，已經在幕後像境州做替身那樣，默默無名地寫了很多年，但相信《影》上映之後，她不會再被人輕易忘記。
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