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EVA之父庵野秀明與老東家GAINAX的愛恨情仇

本文作者:金一

多彩的聯動

  作為日本國民級動畫之一,EVA的消息最近有點多。時間上比較近的是2018年EVA潮流展在上海舉辦,而且這次EVA系列之父庵野秀明親自來滬與粉絲們見面;差不多與此同時,khara方面宣布跳票多年的EVA新劇場版的“終章”將於2020年上映,不過一並透露了庵野之前曾罹患抑鬱症的消息,實在是令人喜憂參半;而最近再度喚起觀眾對EVA系列熱情的,卻是一部看似沒有關係的動畫——《新乾線變形機器人 進化先鋒》。動畫31話與EVA系列聯動,使得觀眾久違的在電視上看到EVA人物再度活躍。於是在這一連串的事件之後,一個小小的新聞熱點被創造了出來。  

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  這些事件中最讓人大跌眼鏡的,還是列車互動這事。其實嚴格說起來,這並不是EVA動畫直接來互動,而與新乾線EVA車型的互動。《新乾線變形機器人 進化先鋒》這部動畫本來就是要把全日本的新乾線車型都聯動一下,和當年的《鐵膽火車俠》一個企畫目的,之前已經有初音列車的聯動,所以這互動本身並不奇怪。比較出乎意料的是khara方面的態度,不僅在列車車型設計和敵人使徒合體造型設計上出了大力氣,甚至大量EVA角色進入了這部動畫中,大量的致敬台詞和橋段,以及配套的動畫音樂都再現了,甚至是許久都沒有在電視上為真嗣配音的緒方惠美都卯足了勁配出了新高度。  

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  說起原形的這輛新乾線EVA列車,其實早已存在了不少年頭,而且已經在今年5月退役了,現在要去看的話只能去京都鐵道博物館遠眺。這輛列車是於2015年年底,山陽線運行40周年和EVA動畫開播20周年的紀念,本身也是聯動。原來決定2017年底退役,不過因為人氣太足而延遲到2018年春,但前往乘坐的人還是絡繹不絕,正式退役這才推遲到了5月。列車內播放的歌曲就是“殘酷天使的行動綱領”,這首EVA主題曲也正是動畫裡列車登場時候的曲子。 

  作為一個高熱國民級IP,EVA的聯動早就不止這些。前幾年與孩之寶的變形金剛聯動,推出過EVA初號機配色的擎天柱。2016年的時候,與另一部日本國民電影《新·哥斯拉》的聯動則更是轟轟烈烈,庵野秀明親自擔任這片的總監督與腳本,也算是圓了他的特攝導演夢。而在電影之外就更熱鬧了,EVA對哥斯拉一下子成了最火的周邊,不僅有初號機配色的哥斯拉,甚至還有哥斯拉化的EVA初號機。  

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  然而作為EVA系列的動畫本篇,2012年新劇場版《Q》上映之後,已經超過6年沒有新作的消息,距離當初定下的“終章”上映時間已經晚了好幾年。在此之前,《Q》的放映也延遲了不少時間,觀眾們對此是既焦急又無奈。這次公布的“終章”消息也只有一個上映時間,所有相關內容也就一個新機設的公開。新劇場版本篇一拖再拖,而周邊倒是搞的熱火朝天,這次的聯動也是達到了一個新的高度,所以有人吐槽EVA是靠周邊就能活下來的動畫。當然這句話只是玩笑,EVA系列只是抓住了各個時期熱點,從舊TV到舊劇場版到新劇場版都是這樣。而且,作為國民級動畫,資源和關注度都有優勢,不少廠商都是倒貼上來的,所以才會有那麽多聯動。 

  但是觀眾們關注的拖延問題解釋起來就沒那麽簡單,而是起因於包括庵野秀明、khara以及前東家GAINAX之間的複雜關聯。EVA為什麽這麽能拖?庵野為什麽要離開GAINAX另建khara?所有的答案最早都可以追述到EVA動畫的原創作公司GAINAX的起源。  

萬惡之源

  EVA的原製作公司是GAINAX,這家公司的來歷頗具傳奇性質。在70年代中期的時候,同人熱潮在日本襲來,很多現在的知名動漫創作人物,例如庵野秀明、河森正治、美樹本晴彥等等,一開始都是同人社團的成員,而且都是在同人界搞出相當的動靜才走上職業生涯的。  

  庵野秀明當時曾和岡田鬥司夫、武田康廣、赤井孝美、山賀博之等人一起創立同人社團性質的短片製作小團體“DAICON FILM”,專門為日本科幻大會DAICON 3製作短片。在這之後的1982年,岡田鬥司夫和武田康廣中途輟學建立了專賣SF商品的GENERAL PRODUCTS。到1984年,DAICON FILM已經具備獨立製作相當規模動畫的程度,GENERAL PRODUCTS的商品販賣也有模有樣,就這樣當年年底整合資源成立了GAINAX。

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  庵野秀明嚴格來說並不算是GAINAX的創始人,他當時只是參與了DAICON FILM的活動,與岡田鬥司夫等人保持有密切關係。而他本人在80年代大部分時間都是以動畫人的身份忙著在各大廠手下打工,當時很多動畫名作都有他的功勞,其中就包括宮崎駿的幾部電影。尤其是在《風之谷》這一部作品中,庵野的才華為宮崎駿所賞識,按排他擔任巨神兵的場景繪製。庵野後來與宮崎的師徒關係就是打此來的,而巨神兵可以說是影響了庵野的一生。  

  GAINAX在開創之前就在進行《王立宇宙軍》的企畫,本質上GAINAX就是為這部動畫而誕生的一個臨時組織,一開始岡田曾打算在動畫製作結束後就解散掉。但搞笑的是,《王立宇宙軍》這部劇場版動畫虧損嚴重,GAINAX不得不繼續運營來賺錢還債。本來庵野參加製作只是擔當個合作人,結果一來二去成了GAINAX的當家監督。庵野最初的志願還是想跟著宮崎駿等大師做動畫,但在GAINAX這一耽擱之下意外成就了自己的事業,而同時也埋下了日後的禍根。  

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  GAINAX早期眾所周知的特色就是預算超支和虧錢。《王立宇宙軍》嚴重超支的成本直到前幾年才收回。第2部作品《飛躍顛峰!》開始為省錢就壓縮幀數,小火了一下後又管不住手,結果又嚴重超支了。最終話實在沒錢了,不得不用手繪線稿來充當動畫,並大量使用長鏡頭,為了掩飾這一手而將最終話改成了黑白畫面(並非坊間傳言靠黑白畫面來省錢,實際上黑白畫面一樣要排灰度未必比彩色省人工)。GAINAX早期的其他動畫也有不少類似的情況,給人感覺就是明明可以做的更好卻偷懶了,這也是GAINAX長期被詬病的地方。  

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  GAINAX這一情況一直要到1992年才開始改善,當年初代社長岡田鬥司夫辭職,換上了更有商業頭腦的澤村武伺。此時憑借著前作《不可思議之海之娜蒂亞》的資金積累,庵野的一個大項目開始醞釀,這就是《新世紀福音戰士》(EVA)。

  在一開始創作EVA的時候GAINAX還是很小心的,此時他們雖然有一定的人氣,但是依然還是小公司,而且手頭還不是很寬裕。最初選擇與老動畫公司龍之子合作,龍之子旗下最有名的當屬《時間飛船》和《小雙俠》系列作品。至於為什麽選的龍之子,恐怕也與庵野的偏好有關,畢竟《不可思議之海之娜蒂亞》中有大量設定以及鏡頭致敬了相關係列作品。而庵野開始也是比較收斂的,一些超前的想法並沒有直接體現在故事中,開始很多劇情還都是老套路。  

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  不過庵野並沒有放棄展現自己前衛動畫創作的意圖,也就是將自己的思考加入到動畫之中,用動畫來表現哲學的以及意識流的東西。這本是不可能為正常公司所接受的,但變化起於故事中段,此前每話7-8%的收視率讓庵野有了足夠強的話語權,之後的劇情就大幅按照他的要求改了,大量衝擊性的畫面和哲學思考的出現完全改變了動畫的走向,甚至定義了此後這一類新動畫的格式。  

發展的歧途

  中間的故事無需再多說,總之EVA的成功不僅成就了庵野秀明等製作人,GAINAX的人氣也到達了頂峰。而在EVA的TV版之後,以原創為主打的GAINAX卻一時再沒有再推出新原創動畫,唯一做的只是試圖去填補EVA劇情空白的舊劇場版,以及接著去填補舊劇場版劇情空白的舊劇場版重製。現在來看這是個很有深意的局面,或許就埋下了日後分家的伏筆。  

  一家誕生到那時已經10多年的公司,在大部分時間裡都為資金而拆東牆補西牆,此時突然可以靠一部作品從全世界吸金,其後續帶來的影響不用想也可以知道,金錢的誘惑實在是太強了。其他不多說,光是1999年東京國稅起訴GAINAX偷稅這事,已經可以體現出GAINAX內部的運營危機。也有小道消息說是內部有人告發,結合後來的一些事件來看恐怕未必是空旋來風。這件事對GAINAX打擊是很大的,澤村武伺辭去了董事長之務,代之以山賀博之。  

  世紀之交的時候,GAINAX的戰略也發生了很大變化,之前隻做原創動畫的他們,開始像個普通動畫公司一樣接各種漫改畫作品,比如《他和她的故事》、《魔力女管家》等。到2006年公布EVA新劇場版系列之前,真正的原創動畫只有《安倍橋魔法商店街》。這期間當家監督庵野在幹什麽呢?那段時間庵野正全身心投入到真人電影的創作中,1998年的《愛與時尚》,2000年的《式日》,2004年則指導了現在最為人所知作品的《甜心戰士》。  

  現在不知道庵野與GAINAX上層發生了怎樣的矛盾,總之2006年開始製作EVA新劇場版的時候,庵野已經成立了新公司khara。2007年9月《序》上映,10月庵野就辭去了GAINAX的董事職位專心當khara的董事長,同時與庵野長期合作的嫡系人馬鶴巻和哉、摩砂雪等人也都轉投到khara旗下。  

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  所以這新劇場版到底是矛盾的導火索還是分家的籌碼,並不容易判斷,但從中可以確認GAINAX內部的矛盾是從打一開始就積累著的,而在庵野忙著電影那段時間逐步掩飾不住。最早裂痕就是GAINAX建立時候產生的,那時候同是同人元老的赤井孝美和庵野秀明等人專注於自己的動畫事業,並沒有第一時間投入到GAINAX創業中。另一邊則是岡田鬥司夫以及為GAINAX創業出謀劃策的現任董事長山賀博之等人。所以對於山賀博之這些從開始就在GAINAX的人來說,庵野等人雖然是草創時期的成員,一定程度上卻不是真正的“自己人”。而且庵野雖然作為董事,但對於GAINAX在EVA之後的發展並沒有出什麽大力,起因或許是當時雙方在發展方向上已經有了分歧,但不管怎麽說一個在其他領域搞的風生水起的名監督,回到自己母公司這邊卻沒有什麽出色的作品,除了和公司有矛盾外並沒有其他說的過去的解釋。  

  而這也反過來說明EVA對於庵野的真正意義是什麽?日後有一個小插曲:2014年,khara與日本動畫人展覽會DWANGO籌劃進行了日本動畫(家)見本市項目,用以探討新動畫的表現形式。這個項目大致持續到了2015年,總共一年的時間裡,有30多部短片公示。其中,2015年就有一部EVA的3D短片,名為“新世紀Impacts”,內容是暫名為無號機的EVA啟動動畫。周圍的廢墟世界美式畫風與傳統的EVA完全不同,當時就給人EVA系列要重啟的錯覺。

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  這麽來看庵野是否動過重啟的主意?這很難說,但大概率是有的,畢竟新劇場版後來的故事就是一種重啟。最早的EVA故事是在以還債為大前提的背景下進行的,創作之初為了市場也是縮手縮腳,而且還有來自外在的壓力,因此並不是庵野完全表現自己想法的動畫。這樣的EVA說到底,或許只是庵野對於自己早期繪製巨神兵的延續,《Q》開頭的巨神兵短片也許就是他內心的真實寫照。所以現在的EVA雖然是庵野最知名的作品,卻不是他最想要的作品,20多年來庵野其實還是那個創作奧特曼時候的庵野,追求著自己心中藝術。從這裡來看,帶有應付性質同樣不完整的EVA新劇場版的拖延也就可以理解一部分了。  

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新的紀元

  庵野秀明與GAINAX的爭執已經是夠大的問題了,庵野對自己這部作品的看法也是疑惑重重,但最為致命的還是EVA這部作品的版權分割問題,不解決這個問題新劇場版肯定是無法起步的。當初庵野出走的時候並沒有選擇也不可能帶走全部EVA版權,只是獲得了新劇場版的創作權。而GAINAX在庵野一批人退社後開始重用今石洋之這批新生代人員,並創作了《天元突破紅蓮裸眼》等原創作品,表現的似乎還比庵野當家的時候要好點。相反,庵野那邊的新公司,手頭只有EVA的不完整版權,能拿的出手的其實只有EVA和庵野等人的名號,所以EVA新劇場版第2作《破》僅在《序》之後2年就上映,實在是局勢所迫不得不趕。

  按照現在的消息,在《破》製作的前後庵野因為巨大精神壓力而患上抑鬱症,這使得本已沒有什麽拿的出手的khara更是走投無路,唯一可以依靠的只有EVA的周邊。因此從2010年開始,khara與GAINAX展開了漫長的版權談判,在談判中雙方都沒有閑著而是大搞周邊先撈一筆,EVA的周邊泛濫這也是一個重要原因。此時新劇場版第3作《Q》已經在製作中,所有這些原因的疊加導致《Q》的進度落後計劃數年,不過最終還是在2012年上映了。但是更晚啟動的“終章”就沒那麽好運,時間表完全被這些問題耽擱了下來。  

  在khara和GAINAX較勁的同時,GAINAX內部的問題持續擴大化。2011年,GAINAX新生代創作團體今石洋之這批人集體退社,另組織新公司扳機社。從一開始GAINAX本就不是一家完全的動畫公司,周邊業務例如SF模型和遊戲等都是很大的收入版塊,矛盾的導火索應該是業務重心的轉移。不過今石這批人沒有庵野與上層的人脈關係,原本他們創作的IP一個也沒帶走,但扳機社的草創和後續的發展就是另一個故事了。  

  由於今石等人的離開,GAINAX的動畫創作幾乎斷絕,雖然製作中的《放學後的昴星團》還試圖搶救一下,但最後還是把動畫製作轉包了出去,從那以後GAINAX就告別了動畫創作,成為了周邊營業以及吃版權費老本的公司。這種情況下,khara和GAINAX對於EVA的版權分割也就進行的很不順利,不過最終在2014年khara獲得了EVA全系列的製作版權,製作方由khara/GAINAX徹底變更為khara。  

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  但是khara和GAINAX的齷齪並沒有終結,2016年庵野提告GAINAX討要1億日元的製作費。這時候討要這筆錢,頗有報復之嫌,因為此時的GAINAX早已江河日下,2016年7月為止的年收入僅有5年前的1/10,庵野這筆錢加上官司消耗,GAINAX已經沒有任何余力搞其他動作。  

  這場官司直到2017年才結束,所以“終章”在一年後才有了消息完全是情理之中,而且這樣來看khara的動作還算快的。另一方面,庵野在患病和苦難期間,曾經的良師宮崎駿給了他非常大的支持。2013年前創作《起風了》的時候,不僅請庵野來幫忙讓他重拾初心,宮崎駿還宣布庵野是自己的繼承人。當時並不清楚庵野的情況,所以感覺老爺子這麽說非常突然,現在來看這都是為了幫助庵野走出陰影。 

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  總之,製作人和版權方面現在才算是剛走上正軌,用兩年多的時間製作一部精品劇場版也不算太長。不過等了那麽多年,觀眾還有多少人關注EVA是個問題,所以這次khara在列車聯動上大張旗鼓也不是單純為了湊熱度才搞的聯動,目的是讓更多的觀眾找回對EVA的感情。而另一方面,對於他們那些製作人員來說也是一樣,只有找回自己的初心,新劇場版才迎來一個結局,而這系列也將進入一個新的紀元。

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