1905電影網專稿 郭富城演新片了。這次，他將帶領觀眾關注一群特殊的人——他們生活在當代都市，卻無家可歸；他們毫不起眼，卻又似乎隨處可見。電影《麥路人》講述了一群在24小時快餐店借宿的流浪漢互相扶持的故事。

郭富城和這群主角，一下子點燃了影評人們的心。由於題材相似，該片更是被寄予“香港版《小偷家族》”的厚望，未上映前就已引起諸多關注。

然而，實際的情況是，該片開映後市場反饋並不理想，上映4天總票房勉強破千萬，多家媒體預測其最終票房將止步於4000萬。

騰訊網發文稱“本以為這部影片可以接檔《八佰》，沒想到遭遇了滑鐵盧”，1905電影網直指該片“有《小偷家族》的架勢，卻沒有《小偷家族》的格局”，圍繞命題創作，角色設置顧此失彼。

那麽，曾對標《小偷家族》的《麥路人》如今“不幸”淪為電影市場“路人甲”，究竟是誰之過？我們特別邀請中央戲劇學院副教授倪駿，一起聊聊備受期待卻成績平平的電影《麥路人》。

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實際上，郭富城的上一部電影《無雙》獲得了12.73億的票房成績，刷新了香港警匪片內地票房紀錄，與《麥路人》的境遇完全不同。

“《無雙》還是一個標準的類型片，上映在‘國慶檔’，當然本身質量也很高”，倪駿說，“《麥路人》則有點可惜，對它的選材我是打高分的，但問題是文藝片最關鍵的是人物基礎”。

在倪駿看來，這部電影就可惜在它的人物做得不夠實，很多地方語焉不詳，演員們演得非常賣力，但觀眾還是很難代入理解人物心理。

郭富城飾演的底層人物，會讓人聯想到他近年塑造的一系列形象，從《父子》《最愛》《無雙》到《麥路人》，有觀眾評價郭富城是偶像出道變為實力派演員的典範，“又是(表演）癌症，又是欠債，還要充當全村人的希望”。

但是，在《麥路人》裡，郭富城演技“不靈了”？

對此，倪駿表示，“郭富城已經盡他的努力完成得最好了，但問題還是劇本給他這個人物的備注不夠清晰”，從金融人士到流浪漢，中間隻用了兩場戲。按理說，一個商界精英，英文又好，哪怕再落魄，為什麽不能夠去找一份體面點的工作？他就願意在底層做一個“穿針引線”的閑人嗎？

對此，電影沒有進行解釋。“他作為演員肯定也會有這種問號，如果所有人呈現出來的都只是一種狀態，一不能打動觀眾，二它削弱了現實性”，倪駿分析道，“最後觀眾可能只是獵奇，但是又沒有看到真正想看的東西，就會覺得不值當”。

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有觀眾說，去看這部電影就是因為它有著“港版《小偷家族》”的噱頭，“看完之後，發現果然就是個噱頭而已”。還有觀眾評論說，“這部電影就像是麥當勞推出的一款漢堡包，看起來用料講究，但終究只是一頓快餐”。

“因為這些人物不夠扎實，所以很難將觀眾代入”，倪駿以母親形象及母親與“孩子"關係為例，對比了電影《麥路人》和《小偷家族》。

“《小偷家族》裡的母親是一個‘假母親’，哪怕已經去世了，還用退休金來供養‘孩子們’，底層的互幫互助特別真實，特別能夠代入”，倪駿說。

《麥路人》中，郭富城所飾角色的媽媽已經有點老年癡呆，他妹妹讓他好歹在她還有點意識的時候回來看看她，但男主角依然沒有回去。

“包括片中的小朋友，媽媽對他那麽好，但當他媽媽去世之後把她送到孤兒院，她很快就忘記媽媽了，畫畫都沒有畫她媽”，倪駿認為這樣的情節設置非常奇怪，並不符合常理。

可見，《小偷家族》是真的“家族”，他們生活在同一屋簷下，奶奶、爸爸、媽媽、孩子各司其職，但《麥路人》24小時快餐店的夜晚只是時間和空間上相關聯的外在包裝，並沒有形成真正家族式的互幫互助，其情感關聯是非常微弱的。

“所以，這裡的人物都有一種懸浮感”，倪駿說。

“所以這部電影演員和題材都已經就位，但是導演和編劇卻有點缺席”，倪駿對此非常遺憾，“因為這好像是第一部關注背著行囊在24小時快餐店過夜，回不了家的這一群人”。

大都市中，大多數人都能享受到現代生活的便利，24小時快餐店意味著冬夜裡的一杯咖啡，十分溫暖。“但這幫人只能夠背著行囊、背著故事坐在這裡，默默地等待天亮”，倪駿說，“對這種底層人群的關懷，情懷是可嘉的，如果劇本更完整、人物更真實，應該比現在要好很多”。