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帶上這份手冊去香港2019春拍買買買

三月,全世界的目光都投向了香港,除了香港巴塞爾,還有一年一度的香港春拍。今年春拍的熱鬧當屬於吳冠中和張大千,因為今年適逢吳冠中100年誕辰和張大千120周年誕辰,各大拍賣行都從不同角度梳理兩位大師,比如保利現當代藝術版塊特設吳冠高職題,回溯吳冠中先生70-90年代的創作歷程;蘇富比則帶來張大千七十一歲寫贈張學良長女張閭英及女婿陶鵬飛伉儷之潑墨潑彩《伊吾閭瑞雪圖》;嘉德香港推出湯爾和家族舊藏張大千、吳湖帆等合作《六松圖》卷,以此來看張大千的“朋友圈”。值得注意的是,今年現代藝術方面最大的變化是保利首次推出西方專題,蘇富比則把東南亞藝術從晚拍中獨立出來。

古代書畫則有蘇富比帶來清宮狀元畫家錢維城《仿元四家山水卷》和《石渠寶笈》 著錄余省《魚藻圖》均為首現拍場的生貨、另有八大山人暮年精品《芙蓉蘆雁圖》,藍瑛 1642 年所作《山水雙冊》,共 24 開,作品取法南北宗,為市場罕見。

中國古董珍玩部分則名家舊藏薈萃,拍前備受矚目的蘇富比天民樓珍藏明永宣青花、保利寒舍主人舊藏盛清紫檀家具、北美十面靈璧山居舊藏……

香港蘇富比2019年春拍

預展時間:2019年3月29日-4月3日

拍賣時間: 2019年3月31日-4月3日

展拍地點: 香港金鐘道88號太古廣場一期五樓

將於3月31日晚舉槌的香港蘇富比2019春拍“現代藝術晚拍”,共39件中外藝術家精品,不僅有古根海姆美術館典藏半世紀的趙無極50年代“甲骨文時期”作品,還有吳冠中70年代最大尺幅荷花作品,“廣東三傑”林風眠、庸關良、丁衍庸佳構齊聚晚拍,更有雷諾阿、藤田嗣治筆下的窈窕淑女。

估價:6,000萬至8,000萬港元

紐約所羅門·R·古根漢美術館典藏的趙無極“甲骨文時期”巨作《無題》領銜香港蘇富比2019春拍“現代藝術晚間拍賣”,《無題》最早源自庫茲畫廊,1964年由原藏家、首任白宮法律顧問羅森曼(Samuel I. Rosenman)伉儷慷慨捐贈予古根漢美術館,逾半世紀後隆重釋出。

1965年作,油畫畫布,97 x 195公分

估價:7,000萬至1億港元

這件趙無極《15.02.65》亦最早源自紐約庫茲畫廊(Kootz Gallery)。在庫茲畫廊主人山姆.庫茲(Samuel Kootz)的推動,趙無極闖進戰後紐約畫壇,亦因此培養出創作大畫之激情;本作誕生之後不久,庫茲即因為倦勤於二十多年的畫廊生涯,而在為趙無極舉行第六次紐約個展之後,旋即於1965年4月9日終止畫廊業務,趙無極自此亦有長達十五年的歲月未在紐約舉行個展,直至1979年才再度起動。因此,1965年實為“狂草時期”的關鍵年份,若仔細觀察趙無極此年前後的作品表現,即能發現“狂草時期”當中著實具有微妙變化,而《15.02.65》即可視為當中重要的研究座標。

1961年作,油畫畫布,113.6 x 161.9 公分

估價:6,000萬至8,000萬港元

另一幅將於晚拍登場的趙無極巨作,則是同樣五十年來從未曝光之《19.01.61》:原美國私人藏家為一對恩愛夫妻,畢生建立自己的藝術收藏;1969年,兩人於多倫多萊茵畫廊(LaingGallery)發現本作,此後一直陳列於在居所之中。如今原藏家首肯割愛上拍,為瑰寶尋新歸處,並情深地提筆寄語《19.01.61》的下一任藏家:

“那片深靛色的大海奔騰不息,既似是風暴將至的預兆,又似是風雨過後的狼藉之象……我們與這張充滿禪意的畫作生活了近五十年之久,並深深愛上它。我們盼望著新藏家,在這風雨如盤的畫面跟前,也能夠體會當中引人深思之妙處。”

今年適逢吳冠中先生誕辰一百周年紀念,為此特選吳冠中七〇年代油畫《荷花(一)》現代藝術晚拍封面拍品,為70年代荷花系列中尺幅最大的作品。1972年,吳冠中渡過人生中最困難的時期,不僅從文革期間下放多年的河北李村回到北京,與家人重聚,長達六年的繪畫禁令亦得以解除。為免卷入意識形態的漩渦,吳冠中此時開始致力耕耘風景作品,藝術家曾多次前往位於海澱區的紫竹院公園寫生,畫下一系列荷花作品。荷花自古即象徵“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的高尚品質,“柔美的花卻獨具烈性之風骨”、“傲視群芳者的透紅風貌……顯得有些狂放、醉意”,吳冠中這番形容,與傳統的荷花形象既相似卻又不同,與其說是談荷花,不如說是藝術家觸景自況。

吳冠中《荷花(一)》

1974年作,油畫畫布,120.5 x 90.5 公分

估價:1,500萬至2,500萬港元

款識

荼七亖(左下) 吳冠中一九七四荷花(畫背)

值得注意的是,蘇富比本季“現代及當代東南亞藝術晚拍”將獨立登場,帶來一組越南藝術家范光厚的漆畫屏風,珍稀罕見,另有大師李曼峰的印尼風情畫作,以及由單一藏家珍藏的三幅勒邁耶佳作,皆出自這位比利時藝術家的創作巔峰。

油彩畫布,75 x 90.5 公分

估價:400萬至 600萬港元

來自歐洲數一數二的勒邁耶作品珍藏,此乃當中三幅罕見勒邁耶作品中之焦點,曾獲選為藝術家專題目錄的封面,出自他二戰前的創作時期(1932-1937)。這批早期作品色調柔和,筆觸細致,備受歡迎。

油彩纖維板,81.5 x 182公分

估價待詢

印尼畫家李曼峰的橫幅作品存世品稀少,《峇裡民采》系列堪稱其創作生涯最具代表性之作,並且為首現拍場。此畫構圖細致繁複,用色嫻熟,筆觸精準,展現其精湛技藝,亦見證李曼峰藝術生涯的巔峰。

油彩畫布,裱於木板,139 x 194.5 公分

估價待詢

亨德拉·古拿溫《海灘邊的女子與小孩》首度現身國際市場,此大尺幅作品是近年市場上最精湛的古拿溫作品之一,展示畫家以描繪印尼日常生活為重心的創作風格,飽含人本主義情懷。畫中的海灘朝氣蓬勃,充滿生命力

1939-1940年作,漆畫木材,共四部分,各:180 x 49.5 公分;整體:180 x 198 公分

估價:200萬至 300萬港元

范光厚愛以越南鄉村和鹿群創作主題。越南漆畫大師范光厚之早期作品《水中九鯉圖》,題材罕見,此主題更是首度於亞洲拍場上拍,屏面刻畫九尾鯉魚在湖中暢遊,以金銀及蛋殼精工細嵌,展示“黑鏡效果”,技藝超卓。

2017, 油彩畫布, 182.5 x 152 公分

估價:200萬至300萬港元

首現拍場,此畫來自菲律賓當代藝術家溫杜拿的全新系列《動漫生活》,該系列在畫家日本首個個展中首度展出,展現畫家精湛技藝,內容甚具玩味與懾人魅力,糅合超現實主義、卡通圖像與塗鴉。

將於4月1日晚舉槌的蘇富比春拍當代藝術晚拍精選一系列東西方當代藝術巨匠傑作:包括盧齊歐·封塔納、馬克·格羅亞恩、奈良美智和村上隆等。作品囊括關鍵藝術風潮的代表之作,如抽象表現主義、普普藝術、“超扁平”風格等,時至今日依然對當代藝術的發展影響深遠。

估價:50,000,000 — 70,000,000 港幣

來源

阿爾曼·費爾南德斯收藏(草間彌生與藝術家互相交贈)

日本,富士電視台畫廊

日本,私人收藏

現藏者購自上述來源

此作品附設藝術家工作室所發之藝術品注冊卡

油畫亞麻布 170.2 x 127 cm

估價:24,000,000 — 30,000,000港幣

來源

洛杉磯,Blum & Poe 畫廊(直接購自藝術家本人)

大衛·泰格於二〇〇五年購自上述來源

198.1 x 117.8 cm 估價:20,000,000 — 30,000,000港幣

來源

紐約,Skarstedt 畫廊(直接購自藝術家本人)

現藏者購自上述來源

167 x 180 cm 估價:16,000,000 — 24,000,000港幣

來源

巴黎,Ilena Sonnabend 畫廊

私人收藏(於一九六六年年購自上述來源)

紐約,佳士得,2004年11月10日,拍品編號45

現藏者購自上述拍賣

227.5 x 182 cm 估價:15,000,000 — 20,000,000港幣

來源

洛杉磯,Blum & Poe 畫廊

歐洲,私人收藏

現藏者購自上述來源

香港蘇富比中國古代書畫春拍將於4月1日下午2點舉行,呈獻明清佳作逾百,其中,清宮狀元畫家錢維城《仿元四家山水卷》和《石渠寶笈》 著錄余省《魚藻圖》均為首先拍場的生貨、另有八大山人暮年精品《芙蓉蘆雁圖》、張弼《守南安送行詩卷》及文征明、董邦達、王翬等翰墨精品,皆為出版著錄豐富、流傳有序之作。推出單一藏家珍藏如“東渡禪僧翰墨”、“明清書法擷英”、“侯彧華庋藏翰墨”等專題,並囊括來自北美、新加坡、香港、日韓等世界各地藏家之什襲珍寶,精彩可期。

重點拍品:

水墨紙本 手卷 33 x 523公分

估價:1200萬至1600萬港元

本幅為狀元畫家贈與胞弟錢維喬之作,作品長逾五米,創作歷時兩月。錢維城五十三歲驟逝,其傳世書畫除宮廷舊藏,民間流傳數量稀少,本作由其胞弟收藏,曾囑趙翼、彭元瑞等當世知名文人題跋,詩文錄於趙懷玉《亦有生齋集》、彭元瑞《恩余堂輯稿》、錢大昕《潛研堂詩集》等。晚清輾轉至楊振甫處,由邵松年《古緣萃錄》著錄,後又錄於徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》,印及款亦出版於《中國書畫家印鑒款識》。百餘年來收藏家小心保存,至今方可得見。

設色紙本 手卷

28.5 x 158.4公分

估價:1000萬至1500萬港元

余省著錄於《石渠寶笈》之作品在市場中寥若晨星,“魚藻”更是惟此一幅。“魚藻”作為畫題和圖樣由來已久,歷代為人們喜聞樂見。除“年年有余”之吉祥寓意外,莊子“魚樂”哲思亦賦予濃厚的文人趣味。因此,“魚藻”漸漸發展成一種主要的裝飾圖案,可見於元明清瓷器紋樣,尤以官窯為主。

本幅為宣德箋本,設色,繪遊魚九種於藻荇之中,雜以蝦蚌蟾蜍。余省純以沒骨法繪成,水中遊魚嬉遊之態,各盡其性,藻荇映帶,勃勃生意躍然紙上。卷末有畫家題款,幅中有乾隆禦筆詩一首,詩意與畫相映,並鈐有乾隆七方寶璽。

設色紙本 立軸

199 x 56公分

估價:1400萬至1800萬港元

《芙蓉蘆雁圖》高約二米,設色鮮明,構圖簡略而厚實,得天然之趣,為八大山人暮年繪畫典型作品。

本幅流傳有序,先後經清順治名將郎廷佐、晚清文人顧雲臣、羅振玉、李瑞清、近代陳佩秋、蕭平等人過眼,於1920年受時任日本帝室博物館總長森鷗外邀請,展覽於東京帝室博物館(今東京國立博物館)《支那美術繪畫第五回展》,出版並印行明信片,又於1935年9月《傳記-名人特輯號》中八幡關太郎之專文《狂畫人八大山人》詳細介紹。

水墨紙本 手卷 29 x 967.5公分

估價:120萬至180萬港元

《守南安送行詩卷》原為張東海往南安致仕時,諸賢為其送行而作。後張弼題書於其間,除自作詩數首外,並補述書者及與其交往經過,為研究張弼生平不可多得之歷史資料。卷內囊括明成化時期主流文人如李東陽、程敏政、張惟健、喬維翰、李傑、劉璵、王佑、姚綬等人之詩作及書法,鈐有卞永譽“式古堂”鑒藏印共十二方,及張珩、韓繩夫題跋。

其他精品:

128 x 70 公分 估價:360萬至420萬港元

設色紙本 立軸 82 x 42.5公分

估價:260萬至380萬港元

水墨絹本 立軸 78.5 x 43 公分

估價:18萬至26萬港元

設色絹本 立軸 198.7 x 99 公分

估價:40萬至60萬港元

香港蘇富比2019春拍“中國書畫”專場將於4月2日上午10:00舉槌,屆時將呈現248件匯集張大千、傅抱石、林風眠、吳冠中、徐悲鴻等諸多近現代名家精品之作,涵蓋畫家不同時期的創作面貌,同時也是此專場的焦點所在。最為矚目的莫過於張大千潑墨潑彩巨作及印度“大吉嶺”時期系列精繪作品,該系列首度面世,實屬難得。其中一幅“伊吾閭瑞雪圖”是張大千七十一歲寫贈張學良長女張閭英及女婿陶鵬飛伉儷之作,此幅書於一九六九年,為本場領銜拍品。另外本季亦匯聚源自“梅潔樓”、“天民樓”、香港及海外的重要收藏。

潑墨潑彩羅紋紙本裱於紙板 鏡框1969年作

101 x 196 cm 估價: 50,000,000 — 70,000,000 港元

款識:

伊吾閭瑞雪圖。

己酉夏日為鵬飛吾兄、閭英夫人儷賞。爰翁八德園。

鈐印:“張爰私印”、“大千”、“大風堂”。

來源:北美重要私人收藏。

展覽:三藩巿,三藩巿大學美術館,《張大千在加州》,一九九九年九月廿四日至十一月二十日

出版:《張大千在加州》目錄(三藩巿,三藩巿大學,一九九九年),圖版28

一九六九年夏,大千遵好友張學良所請,以此入畫,贈其長女及女婿。畫中布局以醫巫閭群峰巍然之姿為主體,松嶺碧翠,蓋此為張閭瑛家族祖山,亦同籍遼寧之陶鵬飛故鄉,以圖寄喻家業萬古長青,世澤綿延;而漫天飄雪,峯上飛舞,對應畫題“瑞雪”,以兆豐年,無乃對兩代世誼之祝願。

設色紙本 立軸 一九五年作

尺寸:131.5 x 60.6 cm

估價:8,000,000 — 12,000,000 港元

畫家署簽

簽書:大千居士寫所豢清猿。辛卯三月裝成題。

款識:

年時高嘯處,庶類引清商。趫捷翻來措,攀援為底忙。所嗟君子化,稍惜老人狂。月暗闚星白,無因與斷腸。

庚寅重九後,大吉嶺寫。月前有此詩,遂書其上。蜀人張大千爰。

鈐印:“ 張大千長年大吉又日利”、“張爰長壽”、“張爰之印”(鈐於簽條)、“大千”(鈐於簽條)。

來源:泰國私人珍藏近現代精品(編號1247-1253)

本幅署年“庚寅重九後”,即一九五年十月中後,乃大千與夫人小住印度北部“大吉嶺”之時。該地林木青蔥,風景宜人,海拔高逾二千五百公尺,遠眺喜馬拉雅山雪峰,乃著名避暑勝地。大千深深喜愛,流連不忍離去,寄寓當地前後逾一年,期間筆耕極勤,量豐質精。他曾曰:“大吉嶺時期,是我畫多、詩多,工作精神最旺盛的階段,我畜有印度猿猴,目力當時最佳,繪的也多精細工筆??”,堪作本幅下筆狀態之寫照。

100 x 53.8 cm 估價:7,000,000 — 9,000,000 港元

款識:

寂鄉舞。

此印度國際大學舞蹈之一種,詩人泰戈爾名其所居曰“寂鄉”,遂名其舞,亦曰“家鄉”也。庚寅四月,大千居士寫記。

鈐印:“張爰”、“大千鈢”。

來源:香港蘇富比,一九八九年十一月,中國書畫拍賣,編號30

出版:《香港蘇富比二十週年(1973-1993)》(香港蘇富比有限公司,兩木出版社,一九九三年),圖版689

本幅畫題《寂鄉舞》,又題曰“印度國際大學舞蹈之一種”,可知下筆時畫家已到訪寂鄉,親身觀賞當地舞蹈表演。題材已非手托花籃之“獻花舞”,而是目遇之“寂鄉舞”,細節與取材自葉淺予本之處理,見明顯區別。舞者身穿印度傳統紗麗,手心、腳掌均“敷殷紅”,蓋“緣如八十種隨好,手足赤銅色也”。

設色紙本 立軸 1956年作 101 x 30.8 cm

估價:6,000,000 — 8,000,000 港元

款識:

丙申小寒。傅抱石寫於南京。

鈐印:“抱石之作”、“往往醉後”。

來源:“天民樓”藏近現代書畫(編號1418-1436)

展覽:香港,中文大學文物館,《求知雅集珍藏近代中國書畫》,一九八七年八月廿九日至十月四日

本幅若與五六年本之《玄武湖》構圖相比,僅取近景,狀湖面一角,岸渚柳樹高伸,繁枝密絮,高及畫耑,幾掩全幅,枝梢隙縫處,跨橋矇矓隱現,遊人成雙,藍衣素服,繫紅領巾,漫步橋頭;柳蔭舟泛,或越橋底,或靠岸而行,雖一隅之景,亦盡綠意盎然,見遊湖之趣,千枝萬條,夾雜穿插,亂中有序,敷色清麗,淡而不寡,可見下筆時愜意神暢。

設色紙本 鏡框 一九八一年作 105.2 x 102 cm

估價:6,000,000 — 8,000,000 港元

款識:吳冠中作於1981 年。2004 追記。

鈐印:“吳冠中印”、“八十年代”。

來源:吳冠中百歲誕辰紀念專輯(編號1280-1285)

68.8 x 100 cm 估價:5,000,000 — 7,000,000 港元

款識:五柳先生。抱石寫。

鈐印:“傅”、“抱石私印”、“抱石得心之作”、“往往醉後”。

來源:一九八二年六月得於香港。

設色紙本 鏡框 一九四五年作 129 x 61.8 cm

估價:5,000,000 — 7,000,000 港元

款識:

時樂鳥嚮在禁籞,歷壬子、甲子,始養稷園;壬午歲化去,一時吟壇競詠,傳為佳話。乙酉嘉平寫於玉山硯齋。非闇並記。

鈐印:“於照之印”、“非廠居士”、“雕青嵌綠”、“壯夫不為”。

來源:香港蘇富比,一九九年十一月,中國書畫拍賣,編號11

潑墨潑彩金紙卡 鏡框 31.5 x 60.3 cm

估價:4,400,000 — 6,000,000 港元

來源:李德英(1913-2001)舊藏

104 x 66.1 cm 估價:4,000,000 — 6,000,000 港元

款識:

苦吾身,清我心,幾許無魂漂魄人。

辛巳。悲鴻。

鈐印:“東海王孫”。

來源:香港蘇富比,二七年十月,中國書畫拍賣,編號283

設色紙本 立軸 一九四一年作

尺寸:129.3 x 68 cm

估價:3,000,000 — 4,000,000 港元

款識:

側身長顧求其羣。

璧松先生正畫。辛巳大暑。悲鴻。

鈐印:“東海王孫”、“徐悲鴻”。

來源:泰國私人珍藏近現代精品(編號1247-1253)

引首 : 22 x 72.2 cm 畫心 : 16.8 x 173 cm 題跋 : 21.8 x 116.5 cm

估價:3,000,000 — 5,000,000 港元

張海若署簽及題引首

壽鑈、羅複堪、周肇祥、陳半丁、啟功等題跋

簽書:賓虹老人仿宋山水俊品。張海若題。

引首:中有雲氣。壬午陽月。張海若。

款識:

北宋人畫皆黝黑如行夜山,此為柴丈人、釋石谿、吳漁山諸賢所取法要,皆以筆蒼墨潤,不蹈纖巧之習,成就大方家數,茲擬其意。壬午。黃賓虹寫於竹?。

來源:香港資深新聞工作者陳凡(1915-1997)收藏

設色紙本 立軸 一九五一年 102.5 x 33.8 cm

估價:3,000,000 — 4,000,000 港元

款識:龍也小門人之屬。辛卯九十一歲白石。

鈐印:“齊白石”、“人長壽”。

48.2 x 66.8 cm 估價:3,000,000 — 4,000,000 港元

款識:

一九六三年四月杭州歸來寫。傅抱石南京並記。

鈐印:“抱石私印”、“癸卯”。

尺寸:66.5 x 67.7 cm

估價:3,000,000 — 4,000,000 港元

款識:林風眠。

鈐印:“林風瞑印”。

來源:馮葉女士收藏。

估價:2,800,000 — 3,500,000 港元

款識:林風眠。

鈐印:“林風瞑印”。

來源:

紐約蘇富比,一九九二年六月,中國書畫拍賣,編號175

“梅潔樓”藏

淡設色、水墨紙本 十開冊 鏡框

尺寸:31.5 x 40 cm

估價:2,800,000 — 4,000,000 港元

來源:一九九二年五月得於台北鴻展藝術中心

“梅潔樓”藏

70.5 x 70.5 cm 估價:2,600,000 — 3,000,000 港元

款識:林風眠。

鈐印:“林風瞑印”。

來源:馮葉女士收藏。

設色、水墨紙本 十二開冊 一九四七年作

尺寸:32.5 x 32.5 cm

估價:2,000,000 — 2,800,000 港元

啟功署簽

簽書:十二家合作冊。啟功題耑。

來源:天津文物公司舊藏

4月3日這天共有六場中國古董珍玩,分別是“天民樓藏禦瓷選萃”、“聚菁琳琅-顯赫私人禦瓷珍藏”、“六合和熙-重要私人珍藏”、“禦苑寶蘊-私人珍藏宮廷清翫”、“楊門中國玉器珍藏(二)”、“中國藝術珍品”,當中明永宣青花瓷和高古玉器為古董部分的最大亮點。

天民樓藏禦瓷選萃 4月3日上午十點舉槌

估價:800萬至1200萬港元

香港蘇富比2019春拍“天民樓藏禦瓷選萃”將於2019年4月3日呈現(蘇富比提供圖片)

來源:藍捷理(J.J. Lally),紐約,1986年

估價:800萬 - 1200萬港幣

香港蘇富比2019春拍“天民樓藏禦瓷選萃”將於2019年4月3日呈現(蘇富比提供圖片)

來源:

傳仇焱之收藏(1910-1980年)

趙從衍收藏(1912-1999年)

香港蘇富比1987年5月19日,編號227

“大明宣德年製”款 直徑:29.8 cm

估價:800萬至1200萬港元

來源

Frederick T. Fuller 收藏

倫敦佳士得1965年6月28/29日,編號146

張宗憲收藏

倫敦蘇富比1986年6月10日,編號222

26.7 公分 估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣

聚菁琳琅-顯赫私人禦瓷珍藏 4月3日上午十點舉槌

估價:12,000,000 — 18,000,000 港幣

來源

法國西部私人收藏

巴黎蘇富比2010年12月16日,編號33

估價:10,000,000 — 15,000,000 港幣

來源

香港私人收藏

倫敦蘇富比2011年11月9日,編號365

估價:10,000,000 — 15,000,000 港幣

來源:日本私人收藏

六合和熙-重要私人珍藏 4月3日上午 10:35

估價 20,000,000 — 30,000,000 港幣

估價 15,000,000 — 20,000,000 港幣

來源

艾弗瑞.克拉克夫人(1890-1976年)收藏,編號661

Dr Lin 收藏,售於倫敦蘇富比1975年3月25日,編號102

2003年購自阪本五郎(1923-2016年)

來源

史蒂芬.瓊肯三世(Stephen Junkunc III,1905-1978年)收藏

香港佳士得1993年10月25日,編號718

禦苑寶蘊-私人珍藏宮廷清翫 4月3日上午 10:45

估價 7,000,000 — 9,000,000 港幣

來源

香港蘇富比1997年11月4日,編號1201

屏及璧刻〈漢玉谷璧〉詩:

土花??其光葆,道人之容枯不槁;

千年以上目前藻,寸度規圓合羨好。

雖有琢磨無奇巧,元氣配藜丁甲保,

庇蔭嘉谷斯為寶。

屏:乾隆甲申仲春禦題。「比德」、「朗潤」印

璧:乾隆甲申春日禦題。「太玉」印

總高 22.2 公分,8 3/4 英寸;璧 10.3 公分,4 英寸

估價:4,000,000 — 6,000,000 港幣

中國藝術珍品 4月3日下午 2:30

估價:25,000,000 — 30,000,000 港幣

來源

查爾.維涅(Charles Vignier,1863-1934年)收藏,巴黎

《大清乾隆年製》款 50.8 公分

估價:18,000,000 — 25,000,000 港幣

來源

小喬治泰貝(1859-1940年),此後家族傳承

紐約佳士得2013年9月19/20日,編號1391

估價:18,000,000 — 25,000,000 港幣

來源:傳德國私人收藏

估價:15,000,000 — 20,000,000 港幣

來源

趙從衍(1912-1999年)收藏

紐約蘇富比1987年10月9/10日,編號186

香港蘇富比1999年11月1日,編號566

保利香港2019春拍

預展時間:2019年3月29日-4月1日 上午10:00-下午8:00

拍賣時間: 2019年3月31日-4月2日

展拍地點:香港君悅酒店

現當代藝術專場:

2019年正值吳冠中先生誕辰100周年紀念,保利香港現當代藝術版塊特設吳冠高職題,回溯吳冠中先生70-90年代的創作歷程,歷經20年歲月沉澱的《桂林》可謂是吳冠中“桂林”系列集大成;80年代所作《榕樹與海》集中體現藝術家在東方語境中表現西方抽象藝術的形式語言;以及90年代所作的簡潔、概括的寫意傾向更加鮮明的《黑松》和《池塘人家(故鄉)》。他將自己兼習油畫和水墨畫比肩於“水陸兼程”,繼而在“油畫民族化”和“國畫現代化”兩個方面進行著互動式的藝術探究。

42.5 x 88 cm. 估價:2000萬- 3000萬港幣

展覽

1999年“一九九九年吳冠中藝術展”中國美術館 北京 中國

1977年吳冠中於寫生時完成《桂林》初稿,1996年重新改筆,他曾於《畫眼》中提到:“90年代翻閱這《桂林江山》(即《桂林》),明悟畫面過於囉嗦,破壞了整體腔調,於是重施刀筆,調整色彩,在減法中經營畫面,居然再現了20年前所探尋的桂林江山。 ”90年代吳冠中在風景畫類的探索和技藝已經達到圓融成熟的新高度,此幅作品在70年代的寫生基礎上,在創作中刪繁就簡、錘煉成單純、素靜,提供觀者窺探藝術家經過陸續的風格轉折後對桂林景色的抒寫與感知。

估價:700萬-1000萬港幣

來源

保利 香港 2013年10月6日 編號 14

現藏者購自上述拍賣

水鄉撫育吳冠中的童年,因此成年後他跑遍江南的村鎮,以此景致追求他對於形式美的嚮往。“當我嚴格、準確地畫下對象,便失去屋宇參差,錯綜複雜之人家密集感。於是須緊張地捕獲黑、白塊面之跳躍,大塊小塊之對照與呼應,紅、綠色彩之分布,點、線之鑲嵌……。”《池塘人家(故鄉)》便是這段話的具體寫照。《池塘人家(故鄉)》表現吳冠中成功的將西方繪畫的塊面構成,轉介至對江南水鄉的東方情思描寫,以西方現代主義對於物象的分析和解構,轉化為作者主觀情感與自然的相互交融。

估價:600萬 - 1000萬港幣

油彩 畫布 73.1 x 60.1 cm.

估價:800萬-1200萬港幣

來源

現藏者直接得自於藝術家

估價:HK$ 5,000,000 - 8,000,000

估價:HK$ 4,000,000 - 6,000,000

來源

蘇富比 台北 1999年10月17日 編號138

現藏者購自上述拍賣

保利香港春拍從林壽宇創作生涯的萌芽處,1958年首次正式舉行個人展覽當年的罕見抽象表現巨作,至饒富禪意的早期紙本,銜接60年代至70年代於國際美術史留下重要份量的“白色”系列,一路梳理到1984年後藝術家宣稱繪畫已死,以複合媒材為元素的拚貼作品,一系列完整作品完整回溯他半世紀的創作年涯,囊括林壽宇藝術生涯各個重要階段

2006 年作 油彩 畫布 200 x 250 cm.

估價:HKD 9,000,000-12,000,000

80年代初時那次由於極差的身體狀態而對生死最直觀的真實體驗與經歷,促使他圍繞生存及生命議題進行了一段探索。在走出這段充滿死亡沉重氣息(被藝術家稱為“魔鬼時期”)的狀態後,與東方神秘主義的接觸讓他將注意力放在原始文化以及宗教藝術上。他通過一系列富含西方宗教神話與東方老莊無為思想元素的內心獨白,邁向“彼岸時期”(“夢幻時期”)。

1988年,他以生、死、愛這相對獨立卻又內在關聯的主題創作出一部宏大的三聯作—《生生息息之愛》,隔年所作《生生息息.明天將要來臨》(Lot 152) 以畫面預示了未來與美好之可期,藝術家通過更加多元的用色平衡,是糅合中國山水概念性表達與西方中世紀宗教元素的圖式之大成;畫面內容既是他對早期創作手法與人生思考的一種總結,同時在用色、符號語言的選擇中又埋下了藝術家後期最為人熟知表現手段的伏筆,是張曉剛藝術創作生涯中經歷不斷反省而後逐漸找出全新創作語言的承上啟下經典之作。

保利香港中國書畫專場:

將於4月1日舉槌的“中國書畫專場 [I]”和“中國書畫專場 [II]”共340余件拍品。此次春拍,保利香港書畫部帶來數件由陳叔亮先生珍藏或是畫家繪贈與陳叔亮先生的書畫作品,作品均是得自於家屬,來源可追溯。鄭板橋《竹石圖》、黃胄《放牧圖》、吳冠中《江南春柳》三張作品時間跨度覆蓋古代、近現代與當代,代表了先生的收藏眼光與品味。

陳叔亮(1901-1991),名壽頤,浙江黃岩人,中國當代知名書法家、美術家、美術教育家,原中央工藝美術學院創始人之一,中國書法家協會創始人之一。說起陳叔亮,不能不提及他對工藝美院學術資料的積累所作的歷史性貢獻。在近三十年的學院領導工作中,他始終密切關注學院圖書、書畫、工藝美術實物資料的積累和收藏。為了充實學院圖書館和資料室,他在當時經濟極度困難的條件下有膽有識地率先開展收集積累,利用各種機會對流散於琉璃廠、榮寶齋等等民間的舊書畫、工藝品進行精心鑒定,把其中具有文物、藝術價值的精品佳作收為學院藏品。

估價:HKD 4,000,000-6,000,000

來源:陳叔亮先生舊藏。

此幅《竹石圖》便是其晚年畫意入境的代表佳作,亦是少見的橫幅作品。竹葉用書法入味,一撇一捺間繪出竹葉的生動之感,竹節疏朗挺拔。畫中題字“漢川修竹賤如蓬,斤斧何曾赦籜龍?料得清貧饞太守,渭濱千畝在胸中”,出自蘇軾的散文《文與可畫侉篔簹谷偃竹記》第二段,描繪蘇軾與文同交往的一點一滴,鄭板橋崇尚文同的畫竹技法,更加欣賞倆人之間“心之所向,素履以往”的精神交會。據家屬口述。此作五十年代末購於北京榮寶齋,曾經懸掛於陳叔亮先生家中大廳,八十年代初由燕京書畫社牽頭,曾拿到日本展覽,有畫冊出版。並於此時重新裝裱。

設色紙本 立軸 尺寸:68.5x56cm.

此幅《江南春柳》是吳冠中贈與書畫收藏家陳叔亮的畫作。1950年,吳冠中由巴黎高等美術學院深造回國後,先後任教於中央美術學院、清華大學建築系,並於1964年起任教於中央工藝美術學院。彼時,陳叔亮先生調任中央工藝美術學院任黨支部書記,二人因此結識,兩人感情深厚。由該幅作品的款識“叔亮老師教我。”便可以看出當時藝術領域中陳叔亮先生舉足輕重的地位與吳冠中對陳老的敬佩與用心。

設色紙本 鏡心 43x67cm.

注:黃胄繪贈予陳叔亮的作品

設色紙本 鏡心 161 x 95.5 cm.

54×96cm 估價:HKD 8,000,000-10,000,000

款識:

山路元無雨,空翠濕人衣。六十四年乙卯十二月,環華盦寫,爰翁。

鈐印:“張爰之印”、“大千居士”、“環華盦”、“大風堂”

唐代著名詩人王維曾有詩《山中》“荊溪白石出,天寒紅葉稀。山路元無雨,空翠濕人衣。”描繪初冬時節山中之景致,傳達了視覺、觸覺、感覺的複雜作用所產生的一種似幻似真的感受,一種心靈上的快感。“空”字和“濕”字的矛盾,也就在這種心靈上的快感中統一起來了。張大千此畫中亦題有王維此詩,借畫作表達了同樣的境界。

估價:HKD 3,600,000-5,600,000

估價:HKD 1,200,000-1,500,000

來源:香港蘇富比2012年秋拍,Lot1299

估價:HKD 3,000,000-4,000,000

注:林風眠家族藏畫專題 (LOT 762-764)

估價:HKD 1,500,000-1,800,000

來源:法國藏家杜嘉爾丹(du Gardin)先生舊藏,早年購自齊白石畫室。

估價:HKD 1,800,000-2,800,000

此卷描繪的是一支龐大的出巡隊伍。從畫中的人物衣飾及儀仗和排場,可以斷定畫中為明代皇帝出巡的場景。這幅長卷,未署名作者姓名。但可以確定的是,應是出動許多宮廷畫師的合力創作,才能完成此作。畫中皇帝是誰呢?此卷與台北故宮的〈出警圖〉極為相似,畫中細節略有不同。而此件右側多了一枚皇帝鑒藏章“廣運之寶”。極有可能是明代宮廷畫家一稿多本之作,這在書畫收藏中也是及常見的。據台灣著名人士朱鴻教授認為《出警入蹕圖》上描繪的應該是明神宗萬歷皇帝朱翊鈞。

估價:HKD 800,000-1,500,000

估價:HKD 500,000-800,000

“太璞如琢”- 崔如琢,精品專題

自2013年秋拍“太璞如琢”—崔如琢精品專場的首次呈現,此版塊已連續在保利香港進行十餘次,此次春拍推出積墨與指墨多種藝術手法的精彩佳作共八件。

設色紙本 鏡心 144 x 75 cm.

估價:HK$ 20,000,000 - 25,000,000

作品《歲歲層冰合》描繪雄偉壯闊的山間雪景,遠景山雪蒼茫,近景中屋舍中一人獨坐,臨窗觀雪,窗外枯枝與紅葉掩映。指墨手法賦予了作品靈動與自然之氣,留白營造出的雪景與繁密的枝杈形成疏密之對比,彰顯中國傳統繪畫技法的巧思。

2013年作 設色紙本 鏡心 144 x 74.5 cm

估價:HK$ 20,000,000 - 25,000,000

煙雨氤氳的山間,一孤舟順江而行,高聳的崖壁翠色迷離,作品整體傳達出靜謐氛圍,仿彿靜謐之中隻餘劃槳聲激蕩著水面,氣韻在遠山與近林間縈繞。

2013年作 設色紙本 鏡心 144 x 74.5 cm.

估價:HK$ 18,000,000 - 22,000,000

北美十面靈璧山居藏舊藏專場

“大清乾隆年製”款 H 31.3 cm

來源

1.佳士得香港,1990年3月20日,編號617B

2. 佳士得香港,1993年3月22-23日,編號780

3. 香港蘇富比,2006年4月10日,編號1522

4. 十面靈璧山居舊藏,編號SO406

該瓶通體內外滿施粉青釉,釉面勻淨光澤,釉汁肥腴,外壁模印淺浮雕纏枝葫蘆紋,其枝蔓疏朗有致,剔刻精湛細緻,富具立體感,所施粉青一色,溫潤厚腴,予人無限嬌美之感。底中央模印“大清乾隆年製”六字三行篆書款。

H 187cm W 124cm L 95.3 cm

來源

1.日本山中商會舊藏,購於1902年,Yamanaka & Company

2.波士頓伊莎貝拉嘉納藝術博物館舊藏,Isabella Stewart Gardner Museum, Boston

3.佳士得紐約,1993年12月2日,編號120

4.十面靈璧山居舊藏,編號FR424

此件氣勢撼人之明早期禦製銅漆金關帝坐像,其體量巨大, 藝術造詣精湛,為明代早期極為少見的禦製關帝造像標準樣式,是關羽在明代早期護佑皇家、奉祀天下之特殊意義的印證,各大公私收藏及海內外拍賣中均極為罕見,應是已知體量最大的銅坐像之一。本尊關帝歷經日本山中商會、美國伊莎貝拉·嘉納藝術博物館之珍藏,於1993年由紐約佳士得釋出後,由十面靈壁山居所寶蓄至今,流傳有緒,為關帝造像問鼎之作。

“大清乾隆年製”款

高38.8cm 寬32.4cm 長11.4cm

來源

1. 歐洲私人收藏,1960年代購於歐洲

2. 香港蘇富比,2009年4月8日,編號1605

3. 十面靈璧山居舊藏,購自Eskenazi,編號EK359

此器以釉裡紅繪畫正面立龍,器身前後均繪飾立龍海水紋,以青花繪祥雲與浪濤,巧綴青花點睛。釉質溫潤瑩白,所施釉裡紅一色妍麗而不炫,與青花明快鮮亮之色,相互輝映。

“一”款 高20.2cm 直徑28cm

來源

1. 英國私人收藏

2. 倫敦蘇富比,2003年6月12日,編號109

3. 十面靈璧山居舊藏,購自Eskenazi,編號EK173

器內、外底及外壁釉質肥厚,月白色中帶灰藍調,有如煙籠寒水,又若晨霧初起,神秘而又充滿意蘊,與之相對的是口沿、棱角以及外壁的每一處轉折處均釉色極淺,以致黑褐堅硬的胎骨若隱若現,使得造型輪廓鮮明,釉質的溫柔婉約和器型的剛健硬朗合二為一,靜穆而自然,耐人尋味。外底刻“一”字,是為尺寸最大者,實為難得。

熠熠紫色光—寒舍主人舊藏盛清紫檀傢俱五選

1986年5月,蔡辰洋在文林北路地下室成立“寒舍”,開始以“寒舍主人”的名號,從事古董家具、珠寶、石刻、字畫等藝術收藏與交易。成就背後是蔡氏對藝術誠摯精研的喜愛和熱情。成立之初蓋以民俗、山地文物、家具等為主要經營項目,後經營狀況極佳,漸次擴充為擁有三層樓的大型古董展售場,第二年時,已進軍國際拍賣市場,並轉型為精致古董文物路線,後於1988 年出版《寒舍秘笈 I 》,集玉器、陶器、瓷器、銅器、佛教藝術、石印材、文房用具、書畫藝術、木器、竹器、 雜項共 226 件各類項收藏,是私人收藏中,頗能將各類項結集成冊的先河。

長159cm 寬57cm 高93cm

來源

寒舍主人舊藏

出版

1.《紫檀》,1996 年,寒舍出版社,頁88-90

2.《清翫雅集廿周年慶收藏展.珍玩》,

2012 年,清翫雅集,頁206-207

3.《中華文物學會.2012 年.第三屆世界華人收藏大會特刊》,2012 年,中華文物學會,頁1

此件清乾隆紫檀夔龍如意紋海棠形畫桌堪可視作清代宮廷紫檀家具巔峰之作。此桌長159釐米,用料、做工、紋飾、造型無不顯現清代宮廷皇家特徵,設計、雕刻皆臻上乘。

長98.5cm 寬50cm 高177cm

來源

寒舍主人舊藏

出版

1.《清翫雅集廿周年慶收藏展.珍玩》,2012 年,清翫雅集,頁270-271

2.《中華文物學會. 2009 年.學會三十周年特刊》,2009 年,中華文物學會,頁1

此為一人高的小書櫃,方角櫃式結體,橫置一棖,上下界開,宛如頂箱櫃。選用上好的紫檀料製成,甚至背板亦是,選料甚精,風格上看必出自貴胄之家甚至宮廷。其格調高雅,應為書房擱置古董、書籍之用。

長174cm;寬60cm;高86cm

估價:HKD 1,600,000-2,600,000

來源:寒舍主人舊藏

長218cm;寬51cm;高85cm

估價:HKD 1,600,000-2,400,000

來源:寒舍主人舊藏

長116cm;寬53cm;高89cm

估價:HKD 600,000-800,000

來源:寒舍主人舊藏

真趣—古代文房陳設藝術

高19cm 高19.3cm

來源

1. 美國中西部地區藏家舊藏

2. 佳士得紐約,1991年11月27日,編號59

3. 私人藏家舊藏

4. 佳士得紐約,2010年3月26日,編號1179

此對花插刻畫雙鳳獨立嶙峋山石之上,相互對望之姿,通體鏨刻翎毛,並鑲嵌各色寶石及玻璃,五光十色,華美異常。

H 95cm W 117.5cm

來源

1. 香港Horstmann&Godfred舊藏

2. 倫敦Spink&Son舊藏

3. 佳士得紐約,2005年9月20,編號104

4. 香港蘇富比,2008年4月11日,編號2827

器型周正巧妙,做工細膩精緻,插屏一面剔雕海水雲龍紋,另一面則髹漆嵌玉題刻乾隆禦製詩一首詩文表達乾隆之於書法之觀點,以及對北宋黃庭堅書體之喜愛,詩收錄於乾隆禦製詩《清高宗禦製詩文全集·禦製詩初集·卷五之五》。坐屏底座分別以二龍戲珠、纏枝花卉、回紋、菱花格等紋飾雕剔裝點,極盡華美,引人注目,是皇家禦案珍玩,氣度雍容。

中國古董珍玩

“大清乾隆年製”款 直徑39.5cm

來源

1. 美國戴維斯(1871-1940), 由孫女Alita Davis繼承(標籤)

2. 佳士得香港,2013年11月27日,編號3442

此對盤工藝精湛絕倫,宮廷氣息濃鬱。內外均以黃釉為地,盤心飾幾何鑽形,內壁環飾四組纏枝蓮花紋及蝙蝠紋。折沿處於紅地上鏤雕48個大小一致的圓孔,並以描金線相繫,絲絲入扣。圓孔上下間飾花草紋,盤底施松石綠釉,中心以礬紅書“大清乾隆年製”六字三行篆書款。

“大清乾隆年製”款 高46cm

來源

1. 日本山中商會舊藏(傳)

2. 美國私人收藏

3. 紐約Igavel拍賣,2015年10月27日,編號3982291

通體施藍釉,本器獨特之處在於粉彩浮雕技法裝飾,仿製出掐絲琺琅狀般的立體紋飾效果。肩處飾一圈瓔珞紋,腹部主題為荷塘花卉紋,近底飾卷草紋,罐底以陽文刻篆書“大清乾隆年製”。主體荷花競相開放,爭相鬥豔,栩栩如生。造型高貴典雅,製作精細,今成對流傳,甚為難得。

估價:HKD 4,000,000-6,000,000

來源

1. 亞洲私人收藏 2. Kwok Gallery,新加坡

注:此器經英國牛津熱釋光測試(測試編號866d79)證實年份為唐代。

估價:HKD 6,000,000-8,000,000

來源:美國私人藏家收藏

目前有據可查的唐代十一面觀音頭部分為三層和四層兩種,本尊為三層,主面左右各有一張面孔,分為靜謐和忿怒兩種面相,第二層有七張面孔,最上面為阿彌陀佛。與之可作比較者為法國吉美博物館藏的一件唐代木雕十一面觀音像,不足本件作品神態自若。

直徑36cm;高14.2cm

估價:HKD 6,000,000-8,000,000

銘文:「作父寶(尊)彝」

來源:美國私人舊藏 1990年代購自香港

款識:“大明宣德年製”估價:HKD 2,800,000-3,000,000

來源

1. 台灣楊炳禎舊藏

2. “吉金”—重要私人藏宣銅器

中國嘉德香港2019春季拍賣

預展時間:2019年3月28日-29日

拍賣時間: 2019年03月30日-31日

展拍地點:香港JW萬豪酒店

中國嘉德香港 2019 春季拍賣會,將於 3月 28 至 31日於香港JW 萬豪酒店舉行。本季共推出7大專場,中國書畫、亞洲二十世紀及當代藝術、瓷器工藝品及珠寶鍾表尚品等各式珍品近 1400 件,總估價約 3.6 億港元。

中國書畫部此季將攜“春訊──亞洲重要私人珍藏”、“觀想──中國書畫四海集珍”及“觀想──中國古代書畫”三大專場,共 500 幅精品佳構與各位藏家見面。

“春訊”專場得香港兩位資深藏家慨然釋出早年得自香港之藏品,當中不乏來自京津、海派、長安及嶺南諸家的珍品,尤其以長安畫派兩位元老石魯《朱蘭》、趙望雲《行旅圖》兩幀至為稀見,另有張大千、齊白石、吳湖帆、黃賓虹、吳冠中等亦甚多亮眼之作。常設專場的“觀想——中國書畫四海集珍”重點拍品包括湯爾和家族舊藏張大千、吳湖帆等合作《六松圖》卷,卷後題跋累累,極一時文風之盛。唐天如舊藏黃賓虹《書家飛白》,為台北國泰美術館舊藏,為畫家晚歲至精之作。陸儼少《巴船出峽圖》為滬上知名醫師舊藏,橫幅傑構,描摹工細,為宛翁壯年精筆力作。

70 × 138 cm 估價:HK$ 800,000 – 1,200,000

本幅王子武(b.1936)題:周楠先生諸多雅好,尤嗜書畫。著迷且好客,每逢年節邀老友歡聚以為樂。丙辰春節,先生約石魯畫師與余同往以助其興。至酒酣即請石老乘興揮毫,形悅之意淋漓。魯生遂成茲圖,誠當永寶。子武記於長安。

鈐印:神木原人也、子武所為 鑒藏印:灤齋收藏

82.5 × 37 cm 估價:HK$ 2,500,000 – 3,500,000

《六松圖》 手卷 設色紙本

引首:29 × 68 cm;畫:29 × 68 cm;跋:29 × 291 cm

估價:HK$ 9,000,000 – 12,000,000

本手卷設色“六松圖”是湯氏家族的藏珍,為當時中國畫壇最重要的幾位藝術大家張大千、張善孖、吳湖帆、彭恭甫為別號“六松老人”的湯爾和專門創作。之後趙尊嶽、何澄、譚祖任、傅增湘、陳三立等幾位重要文人為此題跋,各抒所見、各展文采。該手卷中畫面六棵蒼松身姿各異傲立危岩,且著色大膽天氣非凡,概以松形之遒勁寫人格之骨力。更妙之處在於手卷尺余丈幅之間匯聚如此之多文人雅士、翰林子墨,蔚為大觀。此手卷長三米又半,畫幅佔整卷約十分之二略少,丹青雋永、文思美妙。該畫創作始於1934年10月,完成於1935年元旦。歷經湯家四代主人珍藏,至今已過80余年。文革期間為了避劫掠,藏家將此作題跋剪成數段,夾在書本之中,方能保存至今。

立軸 設色紙本 1945年作 118.5 x 43 cm

49.5×105cm 估價:HKD 1,500,000-2,500,000

鈐印:陸、儼少之印

題識:巴船出峽圖。甲辰四月,陸儼少畫。

估價:HKD 800,000-1,200,000

鈐印:俊卿大利、古鄣

題識:國色天香是為花王。安得金瓶,供之玉堂。庚戌長夏,吳俊卿昌碩。

范曾(b.1938)題畫盒:吳俊卿昌碩花卉軸。己巳年(1989年)十翼,范曾。

說明:瀨戶壽太郎先生藏中國書畫(編號312-350)

“觀古——中國古代書畫”專場重點拍品包括藍瑛 1642 年所作《山水雙冊》共 24 開,此雙冊多仿大癡、雲林及米氏雲山,又可見得自“張僧繇法”,實為自家面目的沒骨重彩山水,豐富精彩,蔚為大觀。道光文人許乃榖所作《孤山補梅圖》,得曾燠、改琦、陳文述、翁同龢等道同至民國間逾九十餘人題跋,長達兩萬餘字。晚清杭州文人、詞家及世家望族皆參與唱和,參與題寫人數之眾、影響力之大實為鮮見。本季還將呈現多個私人珍藏專題,包括來自以收藏黃花梨家具聞名的“壽石山房”所藏四十餘件清代書畫,精巧動人。此外六、七十年代“香港扇王”陳耀邦所藏的數幀明清扇面,以及來自亞洲私人藏家多件明清書畫,均值得關注。

水墨絹本、設色絹本壬午(1642 年)作29 × 25.5 cm

估價:HK$ 15,000,000 –18,000,000

出版:鈴木敬編《中國繪畫總合圖錄》第二卷,東京大學出版會,1982 年,第 8 至 9 頁。

來源:香港佳士得,中國古代名畫,1994 年 10 月 30 日,編號 72。

此冊共24開,其中4開有“壬午"年款,壬午為是崇禎十五年( 1642),應為藍瑛到揚州的的第一年。從題識中“蕪城”、“平山”及 “邗江書屋”皆可知此冊大多作於揚州。藍瑛在揚州活躍地從事創作,並結交文人、政客,聲譽日進。

此冊可見,其時遍法李營丘、米南宮、黃公望等宋元諸家的藍瑛,已經以極其豐富的筆墨語言自立門庭,還可以看到他深受董其昌的影響。此冊中有兩開米氏雲山,一開有壬午(1642)年款,一開則更為蕭疏簡淡,可見文人情致。在設色上,董氏也對其影響深遠,董其昌曾在多幅作品上提及“沒骨山”或“沒骨山水”,或稱仿楊升,或稱仿張僧繇。藍瑛師法董其昌兼仿張僧繇沒骨法而作沒骨重彩山水,可見上海博物館藏《丹山紅樹》、浙江博物館藏《仿古山水屏》中之《紅樹青山圖》。根據該後者款識可知,《紅樹青山圖》同為1642年作於揚州平山草堂。雖然藍瑛的青綠設色是從師學董其昌入手,但別出機杼,在色彩的搭配上更為精心。此冊設色即為一例。

手卷 設色絹本辛巳(1821 年)作

引首:29.2 × 119.3 cm;畫:31.8 × 132.9 cm;跋:30 × 2,720 cm

估價:HK$ 2,800,000 – 3,800,000

畫心

道光元年(1821年),因重修林和靖祠,西湖邊舉行了一場聲勢浩大的藝文界聚會。與會者七十人,都是當時江浙一帶詩書畫印的文化名流,一時高手雲集,寫成了大批的作品。許乃谷以〈邁陂塘〉一詞紀事首唱。祀典過後,許乃谷心系西湖,又繪成《孤山補梅圖》的畫幅,即此卷之《孤山補梅圖》。圖成後,自道光至民國,一百年間,得九十餘家題詠,尤其將杭州一地名流俊彥、世家望族之藻翰盡收其中。其中,除卻曾燠、翁同龢等官宦名流外,後吳中七子,以及閨秀作家歸懋儀、潘定如、管筠,其墨寶皆可寶貴。

嘉道間有“七子登科”美譽的許氏為錢唐望族。此卷本為許氏家藏,後經人劫掠。因緣際會,被晚清收藏家高野侯所藏。高氏遍尋與許家有關的人物題跋,如夏敬觀、張元濟等。抗日戰爭時期,此卷再次被賊人擄去,又割去畫幅,高野侯再斥巨金,才得以珠還合浦。此卷題跋人數之眾,內容之豐富,遞藏之清晰,皆屬罕見。具有重要的藝術和文獻價值。

估價:HKD 1,100,000-1,500,000

出版:

1.《國華》雜誌1468號,第33-37頁,(東京)國華社、朝日新聞社,平成30年(2018年)版。

2. 《特別展「名作誕生-つながる日本美術」》,圖版第101號,東京國立博物館、國華社、朝日新聞社,2018年版。

展覽:

特別展「名作誕生-つながる日本美術」(《國華》130周年?朝日新聞140周年),第101號,東京國立博物館,2018年4月13日- 2018年5月27日。

“亞洲二十世紀及當代藝術”專場將呈現 149 件作品,拍前總預估價逾 1 億港元。本次春拍香港嘉德特別策劃了“抽象──靈魂的共振”與“時代熔爐下的光華──旅美華人藝術家”兩大專題。前者匯集呈現二十世紀以降在抽象領域表現卓越的 10 位重量級現當代藝術家,從中國的丁衍庸、趙無極、朱德群、林壽宇,德國的彭克(A. R. Penck)、李希特(Gerhard Richter),日本的草間彌生,到韓國的李聖子、全光榮等;後者以朱沅芷、趙春翔領銜,聚焦 10 位留美的華人藝術家,呈現以紐約為中心輻散的藝術璀璨光華。除此之外,亦將同場亮相潘玉良近十年來在市場上出現最大尺寸的珍稀彩墨精品《坐姿裸女》、曾梵志“亂筆系列”的恢弘經典《自畫像(行進者)》等,珍品雲集,值得期待。

油彩 畫布 | 1999 年作 | 162 × 130 cm

估價:HK$ 30,000,000 – 40,000,000

《01.03.99》為趙無極“無境時期”的精品代表。在《01.03.99》宏大的畫幅裡,他罕見的以鏗鏘、濃烈飽和的青藍與桔黃兩種對比色,配合開闔有力的筆刷定調,大面積的橙橘營造出偌大地的母體,帶有溫暖孕生萬物的力量。當中墨黑濃烈的線條逡巡遊走,延續了五十年代甲骨文時期的線條掩映與躍動的特色,也傾訴了和中國書法美學的關聯。而在畫幅的縱軸中脈顯見一隆起的山丘,由中心向外擴的“山脊式”結構,此實為六十年代趙無極繪畫的經典表征,然而當中最大的不同是,增添了一份從容、適然的抒情,可見趙無極步入近耄耋之年的豁達。

此外,在畫境中黃澄大地的右半上方區塊,罕見地出現了黑色的印拓圖形,趙無極對中國傳統的碑拓極有研究,但將印拓手法融入於油畫,前所未見,可感受他一生不輟於新技法的試煉。作品曾被藝術家挑選為1999年大未來畫廊舉辦的《1948-1999年趙無極回顧展》展覽畫冊封面(左圖),代表性不言而喻。

130 × 195 cm 估價:HK$ 9,800,000 – 15,000,000

60.5 × 64.3 cm 估價:HK$ 4,000,000 – 5,000,000

彩墨 紙本 約 1940 至 1945 年作

100 × 70 cm 估價:HK$ 12,000,000 – 25,000,000

附:巴黎文化部開立之出口證明

潘玉良完成於1940年代黃金創作期的《坐姿裸女》,在畫中可見其取法東西藝術之精髓,並加入了自我個性化與前衛的表達,為近十年來二級市場所現最大尺幅的彩墨精品。法國東方藝術專家柯孟德在所著《潘玉良》中曾提及在巴黎的亞居裡亞(Artcurial)畫廊,潘玉良的畫作在整個歐洲的現代及當代中國藝術品中是賣得最好的。該作品最早即出自亞居裡亞。潘玉良的諸多作品中,人物的面容常有一分淡淡的哀愁與倨傲,然而《坐姿裸女》在此展現了不同的心緒。自1937 年二次赴法,在其後的四十年,潘玉良活躍於巴黎藝術圈,此件《坐姿裸女》頗具“自傳”意味,體現藝術家身處巴黎只為藝術的追求而生的自由、自信的人生狀態。

油彩 畫板 1926年作 29.5 × 21.5 cm

《小城風光》為朱沅芷“舊金山時期”名聲鶴起之作,為其標誌性的鑽石主義風格。在有力果斷的色面交錯之間,構築城市一隅。回顧創作時的1926年,當時孫中山正於廣州誓師北伐,革命的號角響起,受其感召,朱沅芷在舊金山唐人街成立“中華美術革命學校”,並在筆記中寫道:“我們必須賦予藝術真正的價值,使其符合孫博士提出的三民主義——這難道不就是他所說的,‘用藝術拯救世界’嗎?”

100 × 80 cm 估價:HK$ 2,200,000 – 3,200,000

215 × 330.5 cm 估價:HK$ 10,000,000 – 15,000,000

此幅創作於2006年的《自畫像(行進者)》充分展現了 曾梵志自“面具系列”至“ 亂筆系列”時期的重要轉變與突破 ,為其藝術生涯中獨具關鍵性的承先啟後之作, 更以自我畫像投射一代中國人努力行進的身影,成為跨時代的精神肖像。

油彩 畫布 1992年作 80 × 80 cm

估價:HK$ 2,000,000 – 3,000,000

來源

紐約歌劇畫廊(注:畫背貼有紐約歌劇畫廊之標簽)

歐洲重要私人收藏

出版

2011年,《奈良美智作品全集1984-2010(卷I:繪畫、雕塑、版畫及攝影)》,東京株式會社出版社,東京,第80頁

嘉德香港瓷器工藝品部有幸得各大藏家繼續鼎力支持,將攜“觀古──瓷器珍玩工藝品”及“應物希古──中國古代陶瓷”兩大專場,挑選合計 400 余件珍品與藏家同好見面。其中,“觀古──瓷器珍玩工藝品”集瓷器、文玩雜項約 300 多件精品,焦點拍品包括清雍正官窯茶葉末釉茶壺,以及香港家族收藏四十載的清雍正白釉模印纏枝花卉紋大瓶。瓷器分成幾個專題拍賣,分別是嘉萬瓷器專題、單色釉專題、晚清專題。另外雜項中分別是玉器專題、宮廷文房、竹雕藝術等幾個專題。

“雍正年製”四字兩行篆書款

估價:HKD 3,800,000-4,200,000

來源:

Victor Rienaecker先生舊藏,英國

“大清雍正年製”六字三行篆書款

估價:HKD 3,200,000-3,800,000

來源:

香港私人收藏,上個世紀70年代購入,家族流傳至今

參閱:

《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》,上海科學技術出版社、商務印書館出版,1999年,圖167、236、237、238

“大清乾隆年製”六字三行篆書款,乾隆本朝 29 cm 高

估價:HKD 2,500,000-3,500,000

來源:

荷蘭私人收藏,家族流傳至今

參閱:

《故宮博物院藏文物珍品全集 粉彩?琺琅彩》,商務印書館出版,1999年,圖15

《中國國家博物館館藏文物研究叢書?瓷器卷?清代》頁159,圖104

“大清乾隆年製”六字篆書橫款,乾隆本朝 21.5 cm 高

估價:HKD 180,000-220,000

來源:

艾斯卡納齊舊藏,倫敦

意大利米蘭私人收藏

“應物希古──中國古代陶瓷”專場,本期將呈現唐至元代陶瓷藝術品近 60 件,大多征集自美國、日本、新加坡等海外藏家,亦不乏香港、台灣地區資深藏家藏品,涉及品類、窯口豐富且具代表性。隨著考古發掘、學術研究等諸多方面的綜合發展,隋代陶瓷面貌愈加清晰,學界、市場對其的認知度大幅提升,尤其是隋代白瓷,它是真正意義上的白瓷的開端且水準極高,本場兩件套隋白杯(lot 1441和1442)值得關注。

估價:HKD 1,000,000-1,500,000

來源:日本私人收藏,入藏於1990年代

來源:美國私人收藏

估價:HK$ 3,800,000 – 4,200,000

來源:Victor Rienaecker 舊藏,英國

估價:HK$ 3,800,000 – 4,200,000

估價:HK$ 400,000 – 600,000

匡時香港2019春拍

預展時間:2019年3月31日-4月1日

拍賣時間: 2019年04月02日

展拍地點: 香港港島香格裡拉酒店

匡時香港2019春季拍賣會將於2019年3月31日正式啟幕,本屆春拍將呈現包括中國書畫、當代水墨、瓷器雜項、瑰麗珠寶、當代藝術、茅台名酒在內的多個門類拍賣臻品,價格親民。

“集瑞——中國書畫專場”:

本次匡時香港春拍中國書畫部為廣大藏家帶來書法及繪畫作品共96件,其中近現代及當代書畫作品86件,古代書畫作品10件。遠至元明繪畫,近至八零後新興藝術家,年代跨越近八百年。

此次春拍書畫封面為齊白石的《麻栗圖》,白石老人所繪“麻栗“題材極為難得,檢索公私館藏佳作,隻偶爾在數幀冊頁中將栗子與芋頭花生等田間佐食之物同繪,如是幅通篇描繪整株“麻栗”的佳作大致僅此一例,“栗子”在民間又寓意著 “立子”,或為訪客制定寓意的特殊題材,也未可知。

131×34cm 估價:HKD 1,600,000-1,800,000

出 版: 1.《玉蓮齋藏畫》P85,榮寶齋出版社,2006年。

2.《國粹四大家》P64,商務印書館,2010年。

備 注: 徐平羽舊藏。

估價:HKD 2,200,000-2,800,000

款識:文農仁弟雅正。癸未八十三歲齊璜白石作。

出版:《國粹四大家》,商務印書館,P78,2010年。

此畫為83歲高齡的齊白石寫贈弟子王文農之佳構,壽桃以沒骨大寫意繪製,著以老辣勁到的洋紅為頂,鮮明的檸檬黃鋪底,用色單純醒目,用筆果斷幹練,交錯中富有節奏感,著色濃淡相宜,是齊白石典型的衰年變法後紅花墨葉風格。王文農(1909-1991),湖北武漢人。擅長書畫鑒定。畢業於武昌藝專、北平京華美術學院國畫系。1954年後歷任武漢市文史館館員,省博物館、市文物商店顧問。1935年由湖北同鄉吳迪生引薦,拜齊白石為師學藝,師生之情日益厚增,深得齊白石厚愛。

估價:HKD 1,200,000-1,400,000

湖社畫會專題無疑是本次書畫專場一大亮點,以金城的《歲朝圖》為首,共推出湖社畫會作品13件,囊括湖社畫會著名畫家馬晉、徐操、陳少梅等人繪畫作品。除金城的《歲朝圖》外,值得一提的是金城胞弟金西厓刻竹的折扇,由上款人潘子振囑刻,金城繪牡丹為稿,西厓竹刻。曾著錄於金西厓所著《刻竹小言》中,編號一一六。

114×52cm 估價:HKD 450,000-550,000

出 版:《湖社月刊》第一冊至第十冊合刊,P77,湖社月刊,1929年。

備 注: 陳師曾題簽。

20×49cm 估價:HKD 600,000-800,000

著 錄:

1.《竹刻》,一一六號,人民美術出版社,1992年。

2.《刻竹小言》,人民大學出版社,P271,2010年。

備 注:

1.金西厓製扇骨,潘子振囑刻。潘子振楷書,拱北畫牡丹。

2.潘子振上款。

傅抱石的《太華秋遊》也是本場重中之重,曾多次出版於傅抱石畫集當中。《太華秋遊圖》展現了傅抱石秋日所觀華山之面貌,山巒用典型的“抱石皴”畫成,縱筆揮掃,真實表現出大山的體、面、光線和空間感,線條毛澀披離,“恰似鐵畫銀鉤,柔韌遒勁,既痛快淋漓,又含蓄微妙”。更遠處,以極淡的墨染山勢,略示有無而已,但雲霧茫茫遮望眼、千峰隱隱漸無窮之勢已躍然紙上。

87×44.5cm 估價:HKD 2,800,000-3,200,000

出 版:

1.《吳昌碩、齊白石、傅抱石—三石書畫選集》,P66,台灣國泰美術館,1978年。

2.《中國當代六大名家書畫集(二)》P18,台北故宮博物館,2001年。

3.《傅抱石年譜》P230,葉宗鎬編著,上海古籍出版社,2004年。

4.《傅抱石全集(第四卷)》P52-53,廣西美術出版社,2008年。

備 注: 霍宗傑舊藏。陳風子題簽條。

本場還為藏家推出一幅吳湖帆的《仿北苑夏山圖》,乃吳湖帆早年仿古作品之經典,曾出版於《吳湖帆年譜》當中。吳湖帆以其雅腴靈秀、清韻縝麗的畫風自開面目,稱譽畫壇。三四十年代成為海上畫壇的一代宗主。此幅《北苑夏山圖》描繪峰巒疊翠、樹木繁茂、雲霧繚繞的江南夏日之景,如吳湖帆所言“擬大意”,而不求形似。盡寫江南明媚秀麗的景色,淡墨青綠輕嵐、一片濕潤氣氛。

147×80cm 估價:HKD 2,500,000-3,500,000

出 版:《吳湖帆年譜》,P62,東方出版中心,2017年

本場書法信劄部分重點為藏家推薦溥儒的《致蔣介石信劄一通》。此信劄作於1946年,為抗日戰爭後一年,國家百廢待興,蔣介石力圖變革之時。信劄內容大致為滿族人民發聲,強調各民族平等共處對於國政的重要性。這封信與當時複雜的國情,以及滿族日益漢化的現狀有著密不可分的關聯性。全文以溥儒獨特的行楷寫成,不僅具有很高的歷史文獻價值,還具有很高的藝術價值。

備 注: 王貴忱題引首並題簽條。

引首:21×74cm 本幅:21×98cm

估價:HKD 50,000-80,000

古代書畫部分為藏家重點推薦吾淮子的《聽阮圖》與李世倬的《春景》兩開。吾淮子其人生卒年不詳,曾活躍於明嘉靖年間,十分擅長山水人物,宗法戴進、吳偉,屬浙派中期名手。李世倬的《春景》為冊頁中的兩開,與2013年保利香港秋拍中的《海天聖境冊》原為同一本冊頁,共十開。

備 注: 中國國家博物館藏有吾淮子嘉靖元年(1522)所繪絹本設色《社戲圖軸》。

148.5×103.2cm 估價:HKD 600,000-800,000

備 注: 與保利香港2013年秋季拍賣會“中國藝術重要專場”Lot0039 李世倬《海山聖境冊》應為同一冊頁。

28×25cm×2 估價:HKD 200,000-400,000

“集瑞——中國古董珍玩專場”:

“集瑞——中國古董珍玩專場”延續前幾場一貫風格,推出以明清官窯為主,輔以高古、文玩雜件等門類,共計59件器物的精簡專場,拍品來源廣泛、風格多元,比往期更為貼近香港主流市場。明清官窯部分隆重推出一件道光朝禦瓷重器——粉彩八蠻進寶圖雙耳瓶,為清宮檔案所錄,見於道光十三年年節禦貢瓷器表“太平殿 萬國來朝太平尊成對 ”,做工精巧絕倫,題材珍稀,堪稱為道光官窯的僅見之作。高古瓷器推出一件傳世北宋汝窯天青釉圓洗,為日本首相犬養毅舊藏,系羅振玉所贈。汝窯燒造時間極短,傳世不足百件,且絕大部分屬博物館珍藏,此件汝窯圓洗通體施天青色釉,釉面開細碎紋片,天青猶翠,如冰似玉,堪稱絕美之稀世汝窯珍品。另文玩雜件部分亦有不少精品呈現,十件田黃印章引人注目,其中一件翁同龢自用田黃古獸鈕扁方章,附有清晰的出版記錄,可遇不可求。

尺寸:H 28.5cm 款識:“大清道光年製”款 估價:HKD 5,500,000-8,500,000

參閱:

1.《故宮博物院藏文物珍品大系—清代宮廷繪畫》,頁240、圖64;

2.《故宮博物院藏文物珍品大系—五彩·鬥彩》,頁274、圖251;

3.《中國國家博物館館藏文物研究叢書—瓷器卷·清代》頁167,圖110

來源:

1.蘇富比紐約,1985年6月4日,編號74;

2.蘇富比香港,1990年10月8日,編號328;

3.蘇富比香港,1999年11月1日,編號402;

4.蘇富比香港,2009年4月8日,編號1695;

5.中國嘉德,2011年11月13日,編號3107

估價:HKD 6,000,000-8,000,000

來源:日本前首相犬養毅舊藏,系羅振玉所贈

參閱:

1.《大觀—北宋汝窯特展》,國立故宮博物院,2006 年,圖版33;

2.陳萬裡,〈汝窰之我見〉,《文物參考資料》,1951 年,編號2;

3.《北宋汝窰青磁—考古発掘成果展》,東洋陶瓷美術館,大阪,2009年;

4.康蕊君,《天青寶色—日本珍藏北宋汝瓷》,蘇富比,香港,2012 年;

5.《汝瓷雅集—故宮博物院珍藏及出土汝窰瓷器薈萃》,故宮博物院,北京,2015 年;

6.余佩瑾,《貴似晨星:清宮傳世12 至14 世紀青瓷特展》,國立故宮博物院,台北,2016 年

高34.5cm 估價:HKD 400,000-600,000

來源:佳士得紐約,2005年3月30日,編號371

估價:HKD 500,000-700,000

高23cm;長46cm;寬29.5cm

估價:HKD 450,000-500,000

來源:佳士得紐約,1991年5月30日,編號367

估價:HKD 400,000-600,000

弦紋瓶之形在宋代頗為流行,官窯、哥窯及龍泉窯皆可得見,為仿漢代銅壺式樣,其形簡潔雅致,凸起弦紋更添靈動,在北京故宮及台北故宮皆有此類藏品。慎德堂位於圓明園後湖‘九洲清晏’島上西間,道光十一年 (1831) 落成,為道光之書房及寢宮。此為署名‘慎德堂製’款的粉彩器,是道光皇帝的禦用品,因此工藝製作相當精細,是同時期其他瓷器所不能比擬的。

“現當代藝術專場”:

簽名:A.Bastien

來源:台灣景薰樓2012年春拍LOT0095

57.5×49cm 估價:HKD 150,000-180,000

現當代藝術部分呈現了巴斯天、費以複、孫雲台、羅中立、徐唯辛、夏小萬等名家的25件佳作。其中,《玫瑰花》是代表巴斯天典型風格的靜物作品,在扎實的素描基礎之上,借助印象派的色彩,構建了一種細節見精微,整幅畫作又渾然一體的寫實主義風貌。

估價:HKD 150,000-180,000

估價:HKD 150,000-180,000

費以複是第二代油畫家中最具代表性的畫家之一,師從顏文梁,早在一九三年代就讀於蘇州美專時,便以《羊王廟》一畫成名。《羊王廟》是在顏文梁作品《廚房》的影響下創作的,為了追求精準的透視與比例關係,一年中費以複共畫了十三幅素描,並在此基礎上完成作品,這是他第一次嘗試用西方繪畫技法表現中國鄉土題材的油畫,在蘇州美專一時傳為美談。費以複這種嚴謹的創作風格自此不曾改變,顏、費兩人保持一生的友誼也由此開始。一九五三年,費以複經顏文梁推薦,到中央美院華東分院(現中國美術學院)任教,兩年後,與黎冰鴻等人籌建油畫系。相較於印象派畫家的作品,費以複那輕鬆、愉悅、詩意十足、但又不失浪漫的印象式的作品獲得了自身的獨立,表現出中國畫家的真誠與靈活。

估價:HKD 150,000-180,000

孫雲台是山東龍口人,一位有影響力的黑龍江風景油畫家。有別於第一代留法、留日的中國西洋畫先驅者,孫雲台以俄羅斯學派為依歸。他先師承日本畫家古賀,後於1931年赴莫斯科入白俄貴族洛巴諾夫畫室習畫,1943年偕同恩師洛巴諾夫避居黑龍江並定居哈爾濱。

估價:1200萬~1600萬港幣

估價:2500萬~3000萬港幣

此外,本場共推出7件黃建南近年創作。在2018年《胡潤藝術榜》上,黃建南位居第五,去年繪畫作品總成交額達到1.4299億元人民幣。這是他自2014年上榜以來,連續第四年位於榜單前十。黃建南擅長油畫、國畫,早期歷時九年步行三萬八千多公里,走遍大江南北、深入大漠鄉村城鎮體驗生活、寫生作畫。他是全球公益聯盟金質勳章獲得者。其作品多次參加國內外各種展覽,並進入歐美主流拍賣市場。

簽名:Takashi 版數:225/300

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