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潮州木雕的用料、用具及工藝技法

潮州木雕是一種實用與審美兼具的傳統手工藝術。木雕藝人經過長期的實踐、探索,創造了一系列製作木雕製品的特製工具,在選材、雕刻、裝飾等方面積累和總結出一整套獨具特色的生產製作流程和工藝技法。為滿足人們美化居室、祭祖祀神等多方面的需要,藝人們將自身樸素的審美意識和嫻熟精湛的工藝技術融會在一起,按需巧設,因材施藝,精雕細刻,製作出無數令人讚歎的精美之作,為我們留下了一筆珍貴的文化遺產。本文在總結整理潮州木雕匠師實踐經驗的基礎上,從材料、用具和工藝技法三個方面進行介紹,以使人們對潮州木雕的生產製作有較全面的認識。

一、潮州木雕的材料選取

潮州木雕所用材料可分為木料、漆料、顏料、金屬粉箔等四類。其中,木料為雕刻用材,有樟木、杉木、苦楝木、花梨木、酸枝木等多種,以樟木、杉木最為常見。漆料多為植物漆,分生漆、熟漆兩種,髹塗於木雕器物之上,起保護、裝飾之用。顏料、金屬粉箔則按實際需要描繪或粘貼於器表,有裝飾美化之功。

(一)潮州木雕木料的特性

樟木是潮州木雕的首選木料,分黃樟、紅樟、烏肚樟、灰白樟等多種,以產於江西、貴州、湖南山區的黃樟為最佳。樟木有濃鬱的樟腦香味,不怕蟲蛀,木質柔潤,紋理細密,不易變形,硬度與韌性恰好,容易加工,具有易入刀、不起茬、不易崩、防蟲蛀等優點,可施以各種雕刻技法,尤其適宜於雕刻精細的多層鏤通雕。

樟木標本

杉木木紋平直,結構細致,質地輕鬆,容易加工,能耐朽,收縮變形小,但韌性不足,雕刻易崩缺、起“毛”,故不宜作精細的鏤通雕刻,多用於建築物或大型家具上,作粗放的裝飾性雕刻。

苦楝木,北方稱為“楝椅”,廣東人又稱之為“森木”,木紋美觀,強度與變形性能類似樟木,韌性比樟木強,容易加工,多用來製作床、櫃等家具,裝飾則以沉雕、托地浮雕為主,不宜作多層次通雕。

花梨木屬於硬木類,主要產於緬甸、泰國、老撾、柬埔寨、越南等國家。花梨木質地堅硬,木紋清晰美觀,以本色素雕為主,保留木材本身的紋理,多用來做床腳,雕成虎爪、獅爪等形狀,美觀耐用。

酸枝木,北方稱為“紅木”,品種多樣,主要產於泰國、老撾、越南、柬埔寨等地。從顏色分有紅酸枝、黃酸枝、白酸枝之別。酸枝木質地堅硬沉重,木紋美觀,不易腐朽,經久耐用,屬高檔木材,多用來製作炕床、炕幾、椅凳、屏風等家居陳設用品。

(二)漆料、金屬粉箔及顏料的應用

潮州木雕以髹漆貼金裝飾而聞名,所以又稱為金漆木雕,具有金碧輝煌、富貴華麗的效果,在我國民間傳統木雕工藝中獨具特色。潮州木雕所用漆料多為植物漆,分生漆、熟漆兩種。生漆是從漆樹上采割分泌出來的汁液,經過濾除掉雜質即為生漆,呈灰白色乳狀。熟漆即經過煉製的漆,傳統方法是在生漆中加入適量桐油,在太陽光的熱曬下不停地攪拌,使漆的性能變得柔和而有光澤,並且不易乾燥,以便粘貼金箔。金地漆是用來作貼金、銀箔或金銀粉的黏合劑,又稱貼金漆、金膠漆,是以經過過濾的生漆加入熱桐油調製而成,並加入適量的銀朱,這樣調製而成的金地漆呈朱紅色,能使所貼的金箔顯得更加豔麗。

髹漆、貼金

潮州木雕所用的金屬粉箔,主要有金箔、銀箔、錫箔、金粉、銀粉等,其中以金箔的應用最多。根據含金比例的多少和色澤的差別,金箔又分為紅光正金、青光正金兩種。

潮州木雕除了髹漆貼金裝飾以外,還有彩繪裝飾的習慣,這類彩繪木雕主要應用於建築飾件上,彩繪藝人可根據需要在雕刻好的器物上上彩,所用顏料有朱砂、藤黃、銅綠、砂綠、孔雀藍、黃磦、鐵紅、土黃等多種。

二、潮州木雕工具用法

潮州木雕藝人所用的工具多種多樣,按其使用功能可分為選材取坯工具、雕刻工具、調漆工具、打磨工具、髹塗工具、描繪工具、敷貼工具等七大類,其中常用的工具有如下幾種:

1. 叩槌是木雕藝人雕刻時用來敲擊雕刻刀具的槌子,俗稱“叩槌”。槌身為堅實的龍眼木,槌柄則為雜木。木質叩槌具有彈性,起緩衝作用,便於控制敲擊力度,是木雕藝人不可缺少的工具。

叩槌

2. 鋼線鋸是用硬木做鋸弓,用鐵鉤將有鋸齒的鋼線鋸條固定在鋸弓的兩頭,將鋸條繃緊即可,大小可根據實際用途而定。單手操作的,稱為單手鋸,雙手操作的稱為雙手鋸。鋼線鋸操作方便靈活,多用以鋸割較規則的幾何圖案或花卉紋。

3. 鑿刀是雕刻的專用刀具,因雕刻部位不同而分成多種,包括:

鑿刀及雕刀

方鑿刀:又叫平口刀,刀口平直,主要用於雕削平面部位,如亭台樓閣的屋頂、瓦片、梁柱以及浮雕的地子等。

方湖刀:刀口略呈弧形,是鏤鑿形像粗坯的重要工具之一,善於表現稍有弧度的部位,如人物的頭部、肩部等。

圓鑿刀:刀口呈圓弧形,弧度較大,規格多樣,用於雕刻物像的凸圓形、圓凹痕處、弧形衣紋以及花卉的花、葉等。

撓鑿刀:又稱三角刀,刃口呈三角形(V字形),刀的左右兩面均為刃口,成55~65度夾角,轉角處最為鋒利。撓鑿刀有大小不同規格,多用於雕刻毛髮及裝飾線。

雕刀:刀刃成銳角形,操作時如執筆般靈活走動,用於刻畫線條、花紋,如衣褶、葉脈等。

毛尾刀:是鏤空雕刻的特製刀具,刀刃為長銳角形,用於紋飾側面的造型刻畫,如雕削樹乾的杈枝等。

4. 磨刀石是用來磨利刀、鑿等工具的專用石塊,按石質的粗細分為油石、粉石、烏石三種。油石去鐵,粉石生刃,烏石起光。磨刀時按油石、粉石、烏石的先後次序進行。

5. 鐵筆是一種特製的刻畫工具,筆尖為鐵質或鋼質,使用時手執筆杆,在金漆畫上刻畫出物像的細部紋飾,如人的須發、衣服的花紋圖案、花葉的脈絡等。

6. 漆刷是用來髹塗漆料的工具,有多種規格,製作原料主要有人發、牛毛、豬鬃三種。上漆時,要根據髹塗需要準備尺寸不同的漆刷。

7. 排筆是用來髹塗容易流動的液體塗料的工具,通常以軟性毛製成,尺寸大小以排管多少為準。

8. 描繪工具是在器物的漆面上描繪圖案紋飾的工具,主要有漆繪筆、描線筆、掃筆、繪畫筆等幾種。漆繪筆用動物毛製成,以鼠毛最佳。描線筆用純狼毫製成,筆毛長而細,用於勾畫線條。掃筆用羊毛製成,用於清掃裝飾部位的金屬粉末和灰塵。繪畫筆與常見的國畫用畫筆相同。

三、潮州木雕的雕刻技法

潮州木雕的傳統雕刻技法主要有沉雕、浮雕、通雕和圓雕四種,其中以多層次的鏤通雕最具特色。木雕藝人可根據不同的裝飾部位和藝術要求而靈活運用,各施其技,力求做到美觀實用。

潮州木雕雕刻工藝

1. 沉雕即陰刻,圖案紋飾低凹於木料平面,雕刻簡便省工,紋飾不易受損,多用於房門、屏風門、櫥櫃門等建築和家具飾件上容易受損的部位。紋飾以花卉木蟲鳥最常見。構圖疏朗,刀法簡練,畫意濃鬱。

黑漆底沉雕貼金《八寶追夫》橫肚

2. 浮雕又稱陽雕,所雕圖案紋飾凹凸起伏於木料平面,並有地子做襯托。按圖案紋飾浮的高低又有淺浮、中浮、高浮之分。通常,浮凸1厘米屬淺浮雕,浮凸2厘米的屬中浮雕,浮凸3厘米以上的屬高浮雕。高浮雕又有“打浮”“疊浮”“釘浮”之別。

金漆浮雕博古圖方瓶形圍屏中肚

(1)“打浮”是在整塊木料上浮雕景物,將景物之外的空間鏟平,使之略低於景物的平面,再雕刻圖案紋樣作為襯地,並將板面鏤通。因有時是以木槌敲打鑿刀將板面鑿通,故謂之“打浮”。

(2)“疊浮”是指鏤空襯地圖案與浮雕主體物像是以兩塊木料分別雕刻製作,然後疊在一起,用粘膠固定成為一件完整的木雕。

(3)“釘浮”是將浮雕景物中高度突起的部分,另以木料雕刻而成,然後用釘子連接起來,實際上是浮雕與圓雕的混合形式。大件用鐵釘,小件用竹釘。物像高聳,效果近似圓雕,多用於廳堂罩落、梁托等建築飾件。

3. 圓雕是立體雕刻,物像形體的四面皆可欣賞。其技法是先將多餘的部分鋸去,粗雕出主體和陪襯部分的輪廓,再從上至下,由表至裡,逐層鑿削,先粗雕,後細雕,再細刻磨光部分。圓雕多用於建築飾件、禮祭器具以及家具陳設的局部構件。單獨陳設於幾架上的圓雕擺件出現較晚。

金漆圓雕對獅

4. 通雕又稱透雕,是吸收沉雕、浮雕、圓雕和繪畫的長處,融合變通而成,物像形體做多層次布局,物像之外的部位通體穿透。通雕層次的多少,視材質厚薄和雕刻技藝高低而定,少則二三層,多則四五層,超過七層者極為少見。通雕又分鋸通雕、多層鏤通雕兩種形式。

(1) 鋸通雕是先在裁截好的木料上畫好圖樣,然後用鋼線鋸沿著圖樣的輪廓線鋸出所需要的圖像,再以雕刻刀修整鋸通的洞眼並對圖像略加雕飾。鋸通雕製作簡單便捷,宜於表現線條規則的單層景物。

(2) 多層鏤通雕是在裁整好的木料上作多平面雕刻,體積深厚、豐滿,物像層層疊疊,交錯穿插,具有玲瓏剔透的效果。適合表現人物眾多、情節複雜、場面宏大、景物豐富的題材,最能體現潮州木雕的雕刻水準和藝術特色。

金漆多層鏤通雕《薛仁貴征東》大神龕門窗

四、木雕製作工藝程序

潮州木雕的生產製作有一系列的工藝程序,以髹漆貼金木雕為例,其製作過程可分為整料、起草圖、上草圖、鑿粗坯、細雕刻、髹漆貼金等六道工序。

1. 整料就是根據裝飾部位和雕刻題材挑選合適的木料,對於大件器物,若難以找到完整的木料或者為了降低生產成本,可采取變通的辦法,將幾塊材料拚接在一起。

2. 起草圖指雕刻之前,根據裝飾部位、雕刻要求及所用材料等具體情況,構思並畫好圖稿,一般用毛筆以白描手法繪畫。對於多層次的鏤空雕刻,起草圖時要深思熟慮,照顧到各個層次。

3. 上草圖的傳統方法是在草圖的反面用柔軟的木炭或燈煙描繪一遍,然後準確地把圖紙壓在需要雕刻的木料上,用手均勻地壓抹,圖案即可印在木料上。現在多採用複印的辦法,將草圖的複印件直接貼在木料上,按圖雕鑿,方便快捷,省工省時。

4. 鑿粗坯是上好草圖後開始雕刻的第一道工序,即打鑿出作品的大體輪廓和結構。打鑿時,一般是由上至下,由表及裡。要考慮木材的質地紋理,安排題材的內容,注意人物景觀的比例和景物體積容量。還要考慮沿厚度方向每層的厚薄安排。鑿粗坯是很關鍵的一道工序,決定著作品的成敗,故多由經驗豐富的老藝人親自把關。

5. 細雕刻是指在粗坯定形的基礎上,先將外層的形體修削平滑,再深入內層刻畫,加工細部造型,如人物的表情神態、衣飾裝扮、樹木的枝葉、脈絡等,使作品完善。

6. 髹漆貼金是潮州木雕普遍施行的裝飾,即在雕刻工序完成後,在器物表面髹塗漆料,然後在漆層將乾而未乾之時敷貼金箔,使其具有金光閃閃、豪華富麗的裝飾效果。髹漆貼金工藝通常分製漆、濾漆、填料、上漆、乾涸、貼金等六道工序。

(1)製漆是指一般的天然漆要經過加工才能用於木雕,方法有二:一是“拌漆”,即將生漆放在木槽內,在陽光下不斷拌動,逐漸提高其溫度,慢慢變熟,俗稱“生漆拌久變熟漆”。“拌漆”色澤豔,質量好,但耗工費時;二是“煮漆”,即用火加溫,使生漆變成熟漆。“煮漆”省工省時,但漆料消耗得多,一般損耗達15%,且顏色較晦暗。兩種方法在製漆過程中,均要按一定的比例配以桐油。俗稱“生漆變熟漆,熟漆拌油油拌漆。”

(2)濾漆是指天然漆要經過過濾,去掉汙物和雜質方能使用,方法是把漆置於紗布袋中,兩頭扎緊,讓漆擠出布外,從而過濾掉汙物和雜質。

(3)填料是用生漆攪和石膏粉或瓦粉,填平木雕表面的裂痕和洞眼,晾乾後以砂紙打磨平滑以便髹漆。

(4)上漆就是用漆刷將熟漆髹塗在經過修整的光素的木雕作品上,一般要塗三遍以上。貼金器物還要在貼金前塗兩道色漆和一道“金地漆”。第一道色漆是以熟漆加鐵紅調製而成,第二道色漆則為熟漆加銀朱。待這兩道色漆乾透之後,即可上“金地漆”,然後放在特設的漆房晾乾。

(5)乾涸就是把髹塗過金地漆的木雕放入特設的漆房晾乾以便貼金。漆的乾涸受溫度、濕度、通風三個因素的影響,乾涸時機的把握直接影響到貼金質量的好壞。

(6)當髹塗金地漆的木雕晾至將乾而未全乾,尚有微粘感時,在無風的場所,用軟刷將金箔逐片擦粘在木雕表面上,並隨時將散落的金箔粉屑吹拂乾淨,至此,一件金碧輝煌的金漆木雕方告完工。

五、潮州木雕的漆畫裝飾工藝

潮州木雕器物如屏風門、壽屏、神龕、饌盒、宣爐罩等,往往集雕刻、髹漆、貼金、漆畫等多種裝飾工藝於一身,雕刻飾件之外的平整部位,往往以漆畫做裝飾,其漆畫工藝十分講究,難度較高。在正式繪飾漆畫之前,要首先對需要繪畫的部位做推光漆處理,其工藝程序較複雜,具體如下:

首先清理木器表面的鬃眼、縫隙,用木炭或電烙鐵燒焦,使木料所具有的單寧酸不易滲出,以免影響漆層的質量;其次,要加固接榫,以粗漆灰填補明顯凹陷,經打磨後清除物件表面的灰塵,即可髹塗第一道生漆;然後,用短毛漆刷將特製的苧麻布(即漆布,俗稱布仔)裱於接榫及平面上(木雕細部不可裱布),仔細理平,使漆布平實地與生漆黏結,以防止木材變形及榫頭日久脫落。

待漆布乾透之後,用瓦粉調生漆製成漆灰,以漆刷滿批於漆布上,盡可能將裱上的漆布全面覆蓋;乾透以後,用細砂布打磨,清掃乾淨,再上第二層漆灰;若發現漆灰太薄,漆布裸露,還要上第三道漆灰(甚至第四、五道),乾透後細磨。經裱布、三灰三磨的工序後,器件已被有一定厚度的漆層嚴實封閉,十分堅固。經過認真仔細清除殘灰塵埃以後,器件的表面手感十分平滑,即可分為兩個程序開始上色漆和推光漆。

在上色漆的同時,器件平面及浮肚光面等,要按順序上兩道推光漆,每一道推光漆都須乾透後認真打磨,第二道推光漆要以牛角批壓平漆面使之不露刷痕,乾透後磨滑擦乾淨,即可用手掌蘸精篩製作的瓦粉,在漆面耐心打磨,直至將漆面打磨得光亮如鏡,光可鑒人。

潮州木雕器物上的漆畫,是根據不同器件的不同用途,採用不同的繪畫題材和手法,以畫筆蘸色漆直接在需要裝飾並且經過推光漆處理的部位進行繪畫,所用色漆一定要用金地漆調銀硃或黃磦配製而成。潮州木雕器物上的漆畫有多種,按漆繪所用材料區分,主要有描金漆畫、彩漆畫兩種,而鐵線描則是潮州漆畫極具特色的一種工藝技法。

(1) 描金漆畫一般是在經過推光的黑漆底板上,用金地漆描繪畫面,待金地漆將乾而未全乾略帶黏感時貼上金箔或以金粉平塗、暈化,力求畫面形態逼真、層次分明。然後罩透明漆,經推光後即可。工藝講究的描金漆畫,要在罩透明漆之前,用細毛筆蘸特製的“洗漆水”,在主體紋飾的輪廓線上清洗一次,從而突出主體,增強畫面的空間感。

金漆木雕描金漆畫博古圖神龕門

(2) 彩漆畫是在推光漆板上先用畫筆畫出紋樣,然後用漆繪筆粘彩漆料,以平塗法分別填入紅、綠、黃等色,再用特製的鐵筆開線,畫好後罩上透明漆即可。彩漆畫寫實性較強,配色複雜多樣,工藝要求較高,耗工費時,故此不太流行。

金漆木雕彩漆畫《王茂生進酒》菱形饌盒

(3) 鐵線描是潮州漆畫裝飾藝術中的一種獨特工藝,其方法是在描金漆畫或彩漆畫的基礎上,用特製的鐵筆在畫面上刻畫出人物、山水、器物等圖案的輪廓和細部,使畫面更加細膩逼真,因所刻畫的線條細如鐵線,故統稱為鐵線描漆畫。如與描金漆畫結合,則稱為鐵線描金漆畫;與彩漆畫結合則為鐵線描彩漆畫。

金漆木雕鐵線描金漆畫《鴻門宴》長方形饌盒

六、結語

潮州木雕是中國民間傳統木雕藝術的重要流派,經過千百年的發展,成為我國一項寶貴的文化遺產。由於社會的發展變遷,在現代工業的衝擊下,傳統的潮州木雕藝術面臨著種種危機,一些傳統的手工技法因被機器所代替而面臨著失傳的危險,因此,有必要及早進行搶救、整理和保護,使其傳之久遠。

(本文作者阮華端系“雕繪乾坤——潮州木雕展”學術顧問、廣東省博物館副館長。本文原刊載於《雕繪乾坤——潮州木雕展》圖錄,配圖略有調整。)

【展覽信息】

海報設計 | 袁曉璐

展覽:雕繪乾坤——潮州木雕展

地點:中國國家博物館 南8展廳

展出中

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