片子是黑白好？還是彩色好？

原來沒有彩色片子出現的時候，都是黑白片子。黑白看多了，就覺得彩色新鮮。為了好看，原來老照相館還有司機用毛筆蘸水彩為黑白片上色，滿足人們對色彩的渴望。

有了彩色膠卷後，彩色片成為主流，黑白膠卷片反倒成了稀罕。

現實生活五顏六色，是繽紛多彩的世界，彩色片子似乎更能還原生活應有的豐富色彩。

但攝影主張用減法、無需元素的繁多，也不要色彩的蕪雜。誠如老子在《道德經》所說：“五色令人目盲”，顏色一多讓人眼花繚亂。例如穿衣服色彩配搭，講究“色不過三”，三種以上的色彩上身，就顯得花哨，反倒覺得俗豔不堪了。同理，攝影亦然。

黑白片子的黑白灰，汰出了色彩的繁雜，單純、懷舊，有藝術範兒的感覺。在彩色恣意的時代，又得到不少人親睞。

有種偏見，認為片子一成黑白，就高大上，有了藝術範兒有了格調；似乎成了可把糟糕的彩色片子化腐朽為神奇的靈丹妙藥，這是一個誤區。數位出現後，隨之而來的後期軟體將彩色轉換黑白一鍵就可搞定，黑白片子頗有泛濫之勢。

其實彩色也好，黑白也罷，每個人都有自己喜歡的理由；彩色有彩色的絢麗，黑白有黑白的沉靜。彩色黑白，各有味道，各擅其長。

我自己的體會是，有些彩色轉黑白好看，譬如：那些有年代感的古民居；帶有懷舊的器物；顏色雜亂晃眼的；陪體的顏色濃重搶了主體淺淡的風頭。而表現民俗的喜慶、節日的吉祥、城市的時尚、炫目的色彩就最好不轉成黑白。

《歡騰》 淺淺墨/攝

這幅前期拍攝的彩色片子，後期轉成黑白就適宜突出主體。中間翻筋鬥的人是主體，紅衣的旁觀女子是陪體，陪體顏色鮮豔搶了主體的光，我們第一眼就會被她吸附；轉成黑白後，紅色減弱，視線就會迅速向中間主體聚焦。如果主體人是著紅衣，特別突出，陪體顏色淺淡就最好保留色彩，不宜轉成黑白。

《困》 陽光客/攝

我在地鐵上是抓拍打哈欠的，前面女孩著紅衣有些干擾，轉成黑白後，視覺感受得到轉化。

《挑選》陽光客/攝

紅袖搶了主體——看煙老人的視線。轉成黑白就不一樣了。

《工地宵夜》 王善敏/攝

《工地宵夜》轉成黑白後，夜的氣氛更加深濃，工人的“剪影”更加突出。

《耶路沙冷的背影》 王曉龍/攝

彩色也好看，轉成黑白後，佇立的猶太教者俯瞰苦牆的背影，更加透出肅穆與神秘的氛圍。

《激情燃燒》 陽光客/攝

在火燒雲的晚霞中踢足球的彩色片子，轉換成黑白後如火如荼的氣氛就減弱了。紅色在彩色中明亮度很高，信號傳遞得遠，一旦變成黑白，它的明亮度衰減得厲害，變成灰調後，顯得“沉悶”。

《忍俊不禁》 陽光客/攝

轉黑白喜慶氣氛銳減，就不太適宜。

《享受陽光》 王曉龍/攝

色彩悅目，一轉變成黑白就黯然失色。紅色相較黃色與藍色，轉成黑白後，會變得比較“沉悶”。

《藍色小巷》 陽光客/攝

舍夫沙萬是摩洛哥著名的“藍城”，大多牆壁、門窗都刷成藍色，可與希臘的聖托尼裡島媲美。轉成黑白就看不出“藍城”的特色了。

《遠足沙哈拉》 王曉龍/攝

玫瑰紅的草帽在金色的沙漠上脫穎而出，有“萬綠叢中一點紅”的明豔照眼。一轉成黑白後，玫瑰紅的草帽蛻變得灰蒙蒙，“主角”頓成“配角”。

《又見三角梅》 王曉龍/攝

轉成黑白，三角梅的明豔盡逝，甚至感覺不出花的形象。看來紅花黃花是不宜轉黑白。玉蘭花、荷花轉黑白倒賦予其冰清玉潔的氣質。

《幸福時光》 王曉龍/攝

張燈結彩迎新春，社區的廟會布置得好喜慶，轉成黑白大打折扣。

《龍舞夾關》 王曉龍/攝

在“2018夾關民俗文化節”上，馬馬燈、獅燈、高蹺、舞龍等表演異彩紛呈，用彩色表現錦上添花。

《放大“資訊”》 陽光客/攝

有些彩色曝光略微過度的片子轉成黑白後，過度的白會變灰，降低反差，反倒彌補了缺陷。曝光有些過的手，是不是轉成黑白就不太看得出來了？

《真是樂“死”人》 王善敏/攝

這幅片子彩色黑白兩相宜。老外的表情生動，成為“刺點”。比較看得出，老外的棕黃色T恤跳脫，使他形象突出。作者說他更傾向彩色。

是黑白好？還是彩色好？不能以偏概全，要一分為二地辯證對待。客觀講，“燕瘦環肥”各有態，彩色與黑白各有千秋，各有特色。彩色轉黑白，不要隨隨便便。一切都要從服從突出主體、表達主題的需要而定，讓彩色、黑白各得其所，為我們的影像述求服務。

來源：民族影像、老龍圖說

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