為什麽楊紫和楊冪是女演員中的“旺夫體質”

不久之前，這個暑期最熱的劇集《親愛的，熱愛的》迎來收官，男主角李現更是人氣爆棚，憑借“韓商言”一角成為了萬千女性心目中的“國民現男友”，知名度飛漲。而在去年同期，鄧倫也是憑借著一部與楊紫合作的《香蜜沉沉燼如霜》迅速成為一線小生。

這種“巧合”在網絡上引發了不少的探討，網友們紛紛感慨楊紫簡直就是現實版“旺夫錦鯉”一枚。而回首當初，在不少熱播劇中都“帶紅”了男主角的楊冪也曾經拿到過這一“標簽”。那麽，這兩位具有“神奇體質”的女演員“旺夫效力”究竟如何？這種“旺夫體質”的背後又有哪些成因？

趙又廷、李現合作前後人氣變化最大

在與楊紫合作過的男演員中，我們選取了秦俊傑、任嘉倫、鄧倫、李現這四位，來從他們劇集播出前後的數據表現分析人氣變化。

《龍珠傳奇之無間道》在播出的過程中收視平平，並未激起太大的“水花”，但我們可以看到，秦俊傑的數據流量還是有了一定的提升。新媒體指數漲幅6%，微博粉絲增量漲幅75%，但由於該劇中前朝公主與當朝王子相愛相殺的故事設定相對俗套，內容含量更是不夠豐富，62集的長度注水明顯，使得觀眾們逐漸失去了追劇熱情。秦俊傑的百度搜索指數最高峰鎖定在了劇集播出後20天左右，其後開始一步步下滑。

《天乩之白蛇傳說》與《龍珠傳奇》一樣在劇集口碑上沒有突出重圍，與楊紫合作後任嘉倫的新媒體指數漲幅也不算太大，只有4%。但他在劇集播出期間微博圈粉近12萬，與播出前相比漲幅達到了131%。

如果說以上這兩部戲只能算是楊紫在“旺夫”之路上的“小試牛刀”，那麽接下來與鄧倫、李現的合作讓她徹底坐實了這個“標簽”。

作為2018年的年度“爆款”之一，《香蜜沉沉燼如霜》在播出的過程中熱度一直居高不下。歷經坎坷卻始終堅毅赤誠的旭鳳成為了不少女性觀眾心目中的“白月光”，鄧倫也憑借該角色人氣大增，新媒體指數漲幅達到19%，微博粉絲增加485.6萬，漲幅達到225%，百度搜索指數更是一路走高。可以說，鄧倫在這部劇播出後從準一線男演員一躍成為一線“流量”。

比起《香蜜沉沉燼如霜》有過之而無不及，《親愛的，熱愛的》毫無疑問是今年暑期檔的現象級熱劇，“現男友”的威力更是“核爆”級別的。在劇集播出期間，李現的新媒體指數漲幅高達42%，“圈粉力”更是在女性觀眾群體中“無差別掃射”，微博粉絲增量達到了驚人的1115.5萬，漲幅56153%。百度搜索指數也是一路走高，在7月19日達到了919943的峰值，其後一直維持在600000以上，人氣量級已經踏入了“頂流”的“陣營”。

與楊紫相比，楊冪算是“旺夫錦鯉”中的前輩了，不但威力“不可小覷”，時間上也可以追溯的更加久遠。

2011年，楊冪與馮紹峰合作的《宮鎖心玉》開啟了她的“旺夫”之路，上圖是劇集播出期間馮紹峰的百度搜索指數走勢，我們可以看到，這部當年的“古偶爆款”成為了馮紹峰職業生涯中最重要的轉折點，讓出道多年卻仍舊不溫不火的他一夜之間成為“國民偶像”。

《親愛的翻譯官》雖然在口碑上兩極分化嚴重，但該劇光鮮亮麗的職場外殼加上偶像劇的內核，讓其在年輕閱聽人群體中產生了巨大的反響，當年還是文藝小生代表的黃軒第一次出演都市愛情劇也抓住了不少觀眾的眼球。在劇集播出期間，黃軒的新媒體指數漲幅達到了25%，微博紛絲增量漲幅295%，百度搜索指數穩中有升，可以說是一個不錯的數據成績。

趙又廷可以說是楊冪“旺夫”最成功的代表。《三生三世十裡桃花》中的夜華一角讓他人氣暴增，“整容式演技”深入人心。《致青春》之後再無代表作的趙又廷“經此一役”徹底洗掉了“高圓圓老公”的標簽，成為了大家口中的“姑父”。在該劇播出的過程中，趙又廷的新媒體指數漲幅高達40%，僅次於李現。微博粉絲增量342.3萬，漲幅高達22992%，百度搜索指數也從劇集開播之前的50000以下一路飆升到了259193的峰值。

與《親愛的翻譯官》“套路”基本一致的《談判官》在“旺男主”方面也沿襲了之前的優勢。該劇播出期間，黃子韜的新媒體指數漲幅達到了22%，微博粉絲增量漲幅225%。同時，劇中謝曉飛的人設與黃子韜本人高度契合，進一步明確了自戀、中二、黑紅這些獨特的個性標簽，給觀眾留下了深刻的記憶點。

《扶搖》雖然沒有讓阮經天成為第二個趙又廷，但該劇對他本人數據流量的拉升還是顯而易見的。在劇集播出的過程中，阮經天的新媒體指數漲幅達到了36%，微博粉絲增量漲幅也達到了2543%。

“旺夫錦鯉”不是玄學：

題材優勢、CP感、資源號召力

“旺夫錦鯉”的存在肯定不可能只是一種“玄學”，現象的背後一定有其複雜的成因，那麽究竟是哪些要素成就了楊紫和楊冪“一沾就爆紅”體質”？

縱觀以上這些“被旺”的男演員，他們與楊紫、楊冪合作的劇集幾乎都集中在偶像甜寵、玄幻仙俠這兩大類型裡。

對於生活快節奏、高壓力的都市年輕女性群體來說，甜寵偶像劇的“發糖不斷”、“治愈甜爽”極大的滿足了她們的精神需求。同時，這類劇集的追劇門檻也相對較低，更容易突破圈層桎梏獲得更大的影響力。

而仙俠劇則有著開闊宏大的故事背景、天馬行空的想象力，又有服裝造型、道具以及特效的加持，更容易給觀眾製造出一種夢幻感和神秘感。在感情線的設置上，仙俠劇一般追求甜虐交織，營造出一種“玻璃渣中找糖吃”的感官刺激，精準的貼合了年輕閱聽人的審美。

總而言之，這兩類題材閱聽人基礎龐大，流量效應明顯，天然就具備著造星優勢。這些男主角們搭上了這兩輛“快車”，自然更容易被市場認可。

除了題材本身的優勢，“旺夫體質”還來自於女演員身上鮮明的“CP感”。所謂的CP感就是在與男演員搭戲的過程中，雙方能夠不斷的擦出火花，你來我往、甜蜜有趣的互動讓觀眾在觀劇的過程中充滿代入感，滿臉姨母笑，順便襯托出了男主的“蘇”和“撩”，對人物的塑造起到了添磚加瓦的作用。例如在《香蜜沉沉燼如霜》中，錦覓天真活潑，心無旁騖不懂情愛，旭鳳表面傲嬌卻暗戳戳地喜歡她。兩人的一些小眼神、小細節CP感爆棚，戳中了觀眾少女心的同時也讓她們不知不覺中被男主“圈粉”。

雖然楊冪和楊紫都屬於女演員中容易產生CP感的類型。但對楊紫來說，不算出眾、沒有攻擊性的外形反而成為了她的另一種優勢，能夠讓螢幕前的女性觀眾更輕鬆的把自己代入到角色中，與男主角產生更真實的情感互動，這也是她“旺夫“之路越走越順的最重要原因。

另外值得一提的是，楊冪和楊紫作為娛樂圈85後和90後花旦的代表，她們在以演員的身份立足之後開始逐漸向幕後投資、製作方面伸展觸角。《三生三世十裡桃花》由楊冪擔任股東的嘉行傳媒一手打造，《親愛的，熱愛的》的出品方之一星永燦影視傳媒也有著楊紫的影子。這意味著她們在行業內已經有了不小的資源號召力，相信在挑選搭檔男主的方面也會有著一定的話語權和優勢。目前來看，無論是趙又廷、鄧倫還是李現，或自身條件優越，或演技出眾貼合角色，他們本身已經具備了某些“爆火”所需的特質，差的只是一部劇的契機。

“旺夫”畢竟只是一種表象，只有眾人拾柴才能火焰高。不久之前，楊紫也在訪問中清醒直言，“說我把他們‘帶紅’了，是抹殺了他們所付出的努力”。一部好劇需要劇本、製作、演員等多個維度的共同努力，不是說有了“旺夫體質”就萬事大吉。只有劇集本身質量過關，才有了女演員們“旺夫”的可能性。