《寄生蟲》藏在精心策劃的畫面後

2019年的最佳影片是哪一部？

韓國電影《寄生蟲》一定是榜上有名。

電影《寄生蟲》海報

這部電影在過去一年電影節和頒獎典禮中頻頻出現，並且在以歐美為主導的比賽中，獲得多個重量級大獎:

第72屆坎城國際電影節，金棕櫚獎最佳影片

第22屆英國獨立電影獎，最佳國際獨立影片

第91屆美國國家評論協會獎，最佳外語片

第85屆紐約影評人協會獎，最佳外語片

第77屆金球獎，最佳外語片

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在即將揭曉的第92屆奧斯卡金像獎中，電影《寄生蟲》更是獲得最佳影片、最佳國際影片的提名，該片導演奉俊昊也提名了最佳導演，風光一時無兩，屢屢刷新了亞洲電影在奧斯卡的提名記錄。

影片導演奉俊昊（憑借該片拿獎拿到手軟）

階級差異——是這部電影表達的中心矛盾。兩個來自不同階級的家庭，一個是住在地下室出租屋的一家四口，一個是住在豪宅的一家四口，因為窮人家哥哥到富人家任教後，逐漸糾纏在一起，而導演奉俊昊則選用一部懸疑類型片的創作方式，來講述這個故事。

電影中的兩個家庭

本片的攝影師洪慶彪曾說，所有拍攝都是根據導演奉俊昊的要求進行，耗費大量時間尋找角度、光線等畫面要素，以找到最精確的表達方式，這些點你get到了嗎？

如何從攝影的角度展現階級差異？

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色 彩

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綠色表現貧困家庭

在上一篇關於電影《小醜》的文章中，作者已經簡要講述電影中綠色的運用，影片《寄生蟲》中的綠色也成為該片貧困家庭的代表色。

在影片開頭，電影名字出現時，畫面基調就是綠色，陽光下的街頭也是大面積綠色調畫面。

貧困家庭圍繞在一起吃飯時，呈現出整體低飽和度的綠色調。

當富有家庭出身的朋友來找哥哥時，兩人在街頭喝酒，導演用不同的顏色呈現兩人之間的階級差異。攝影師選取了同樣的拍攝方式，但是朋友的背面是大片的暖橙色，而哥哥的背後的則依舊是綠色調。

窮人一家在整個故事中並不是處境最差的一家人。當要表現因避債務而躲藏在地下室中的保姆的丈夫時，攝影師選用了飽和度更高的綠色，還在畫面中增加大面積黑色，使畫面更加陰沉壓抑。

當父女三人從豪宅逃回家中，這個已經被雨水、汙水淹沒的家，呈現出與影片開頭相比，更為濃鬱的綠色調，在綠色汙水中浮起了影片中重要符號——假山石。

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暖色調表現富人家庭

在表現上層階級的家庭時，雖然這個精英家庭的內部裝潢都十分簡約幹練，攝影師自然而然選擇了暖色調作為主色調，並且用更多明亮的色彩和光影呈現這所豪宅。這樣的處理方法並無驚喜，但是行之有效。

在哥哥第一次來到別墅時，明亮的光線和大片翠綠的草地樹林映入眼簾。同樣的綠色調畫面，但是上層階級的就流露出生機盎然之感。

除此之外，暖橙色則是這個富貴家庭的主色調。故事衝突在這裡發生，這種暖色調也並不明亮，其中也包含黑色。

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構 圖

在這部電影中，展現階級差異最直接的方式就是對比，在置景師的出色發揮下，呈現出大相徑庭的場景，在如此給力的拍攝環境下，攝影師也用構圖的方式呈現出兩者之間的階級差距。

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框形構圖，拍窮人家窗外景象

這扇與地面齊平的窗戶，是窮人一家唯一能看到陽光和街景的地方，也是這家人最具代表性的場景。攝影師多次採用相同構圖拍攝窮人家窗外的場景：有噴灑農藥、醉漢嘔吐和隨地小解，冰冷的冬日……透過這扇窗，充分表出他們饑寒交迫、並不安穩的日子。

噴殺蟲劑

醉漢嘔吐

醉漢小解

漫天飛雪的寒冬

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視角，呈現階級差距

當哥哥第一次到富人家時，攝影師用不同視角的兩個大全景畫面表現兩個家庭巨大的階級差異，以及差異帶給哥哥內心的震撼。剪輯師將兩個畫面連接在一起，更彰顯了畫面的張力。

無論是在俯視畫面還是仰視畫面中，哥哥都渺小到難以確認。

雨天，窮人家三人逃回家的戲裡，導演奉俊昊讓演員們不斷向下走，無論是在哪種視角的畫面中，都有樓梯的存在，沿著向下延伸的線條，三人不斷向下走。鏡頭同樣用俯視和仰視的視角來突出兩家人巨大的階級差異。

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透視，營造空間感

攝影師在拍攝富人家庭時，時常採用對稱式構圖，畫面中有明顯的透視線，凸顯了別墅的現代化設計、龐大的空間感。無論拍攝客廳、臥室走廊、還是衛生間，都能找到這樣的畫面。

走廊

衛生間

客廳

與此相對的是，攝影師在拍攝窮人家時，雖然也有強烈透視感的畫面，但是不會搭配對稱式構圖， 透視點不在畫面中央，觀者在觀看中則會感受到房子的狹窄、擁擠不堪，如同蟲子居住的洞穴，細小狹長。

如何從攝影的角度營造緊張感？

奉俊昊導演在打造這部懸疑電影的恐懼、緊張感十分成功，電影的節奏把握恰到好處，在電影的構圖和色彩中埋下“定時炸彈”，讓人在潛移默化中感受到恐懼。

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裁切人物

在拍攝別墅的戲份時，攝影師通常採用“四平八穩”的構圖方式，但是總會出現一些“東西”打破這種平穩的構圖。

人物會突然出現在畫面中，並且人物的切割線並不是尋常拍攝人像的構圖方式。

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打破構圖的平衡

當攝影師採用非常標準的構圖方式時，畫面中總會出現人物打破這種平衡，左右失衡。

前景中，黑色以及大面積剪影人像、打破了畫面的平衡。

在保姆夫婦的幻想中，縱使有陽光和透視性極強的畫面，夫妻兩人的位置也讓畫面失去平衡。

富人太太和窮人媽媽談話的位置，讓畫面重量左右失衡。

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黑色的運用

影片中通往地下室的門，就是一個危險的存在。導演並沒有安置一個真實的門，而是用黑色體現這個危險的出口。

主仆兩人的對話戲，攝影師不僅在構圖上形成透視性，透視點交匯處就是漆黑一團的出口。

拍攝人物對話時，對稱性的畫面中心就是通往地下室的門，同樣也是漆黑一片。

不僅是通往地下的入口是黑色，在樓上也採用相同的方法，視線交匯點是黑色的。

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極致的光線

當窮人一家四口在富人家享受時，電閃雷鳴，這時原本構圖沒變的畫面中，突然出現過曝的現象，從視覺上讓人搓手不及，大吃一驚。戲份逐漸走向戲劇性的小高潮。

畫面唯一的光是帳篷裡的手電筒，光線顏色是藍色，增添畫面冰冷感以及緊張氛圍。

上圖這樣的光線您是否覺得似曾相識？神似監獄中巡邏探照燈。

《寄生蟲》中還有很多耐人尋味的點，例如道具假山石的符號性意義，現實和幻想戲份的光影變化，三人群戲時的三角式構圖……

重要符號——假山石

三人之間的三角形

影片十分精彩，值得一看再看。截止作者發稿前，《寄生蟲》又斬獲了第26屆美國演員工會獎的電影類最佳群戲。

那麽，《寄生蟲》會奪得最佳影片嗎？

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圖片來源 | 互聯網

文字整理 | 木起語