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讓人足足等了一年半,這部國漫帶著誠意而來,值了!

  “國漫崛起”,是很多人常掛嘴邊的一句口號。

  作為國漫迷,我也非常希望看到這一幕的出現。

  而近些年來,大批優質國漫IP的湧現,也正讓這句口號一步步變為現實。

  《我是江小白》、《刺客五六七》、《鎮魂街》、《一人之下》……這些名字逐漸耳熟能詳,《全職高手》更是走上了院線。

  而在這個七月番,一部萬眾矚目的國漫上線了。

  為什麽說它萬眾矚目呢?因為這部國漫,早在2018年2月,作為其製作方的藝畫開天就已經放出了一段長達17分鐘的“正式PV”

  由於該PV已經並入番劇中,我們看不到這部PV的具體播放量,但我們可以看到它那恐怖的投幣數和評論數:投幣55.2萬,評論數5.2萬

  在這部時間接近一集正式番劇的PV裡,藝畫開天就已經為我們描繪出了一副末日廢土式美學的場景:

  爬滿藤蔓和青苔的城市、報廢的車輛、鏽跡斑斑的路牌、化為朽木的人類、還有騎著機車手持沙漠之鷹的猛男男主……

  其中也不乏一些話題性場景,例如男主和這個幸存者的“末日一吻”。(冉冰??)

  在這部PV的最後,藝畫開天與觀眾定下了“一年之約”——

一年之後,正片上線。

  不過,由於作者的本質都是鴿子……

  所以正片理所當然的鴿了半年,今年七月番才上線。

  但是,這部名為《靈籠》的七月番,卻並沒有因為姍姍來遲而讓我有半點不滿意。

  因為,這部作品正片的質量,讓我覺得這一年半沒有白等。

  製作組用正片的質量告訴了觀眾,什麽叫“慢工出細活”

  正如PV中所揭示的那樣,《靈籠》的故事發生在一個末日廢土的世界。

  地面已經化為危險的生命禁區,怪物橫行,荒漠蔓延,哪怕是久經沙場之士,踏錯一步也會瞬間暴斃。

  人類只能在懸浮的天空城——燈塔上苟延殘喘,只有身為武裝到牙齒的精英部隊——獵荒者才敢踏上地面,為燈塔搜集燃料和必要的生活物資。

  男主馬克,正是這個獵荒者小隊的隊長。

  在故事的開頭,因為他小隊中一位成員貪圖財物(一塊舊時代的手錶),驚動了怪物群,令整個小隊陷入危機

  最終,憑借著馬克和他的搭檔冉冰(上圖白發小姐姐)的默契配合,還有其他獵荒者的拚死戰鬥,終於化險為夷。

  這次的行動雖然收獲頗豐,但也損失慘重,獵荒者人員傷亡嚴重。

  而且,在他們撤離的路上,馬克和冉冰都注意到了一件不可思議的事情——地面上,還有人類活著。

  而且,這個人類,居然站在那些怪物的背上,宛如怪物的統領一般

  當馬克在燈塔領導會議上向城主摩根報告這件事情的時候,遭到了城內宗教教主的嘲笑,也引來了其他人的質疑。

  城主摩根雖然沒有嘲諷他,但也表示“馬克隊長應該是執行任務時壓力過大,一時眼花,可以理解”。

  可是,城主摩根對於馬克所見的態度,與其說是否定,更像是諱莫如深

  他先是指定馬克作為下一任城主,然後告訴他,等他七天后正式繼任城主,他將把一切和盤托出。

  《靈籠》的故事,也帶著諸多這樣的懸念,拉開了序幕。

  在我個人看來,《靈籠》最吸引人,莫過於其宏大而“詳實”的世界觀。

  作為一部科幻類型的作品,首先《靈籠》的格局就夠大——地面世界化為廢土,人類文明在天空城中苟延殘喘,這種設定簡直王道得不能再王道。

  在這樣“末日堡壘”的設定體系下,一件再稀松平常的事情,敘述起來也有一股傳奇感。

  在這個世界觀下,製作組放入了許多觀眾喜聞樂見的元素:

  比如說:凶猛的怪獸、寄生形的蟲子、離奇死亡的人類、biubiu射雷射的電磁炮、酷炫的人形機甲……

  還有末日求生中,俊男美女之間,戰友以上、戀人未滿的美好情愫。

  這個宏大的世界觀,本身就可以給觀眾帶來無限的期待。

  《靈籠》的世界觀不僅宏大,而且“詳實”。

  如果世界觀隻知宏大,而沒有相應的細節設定填充,那麽,再宏大的世界觀都像是博物館豎立的恐龍骨架一樣,只有龐大的架子,卻無血肉。

  這方面的典型反例就是最近上映的《上海堡壘》電影。

  明明也是“末日堡壘”式的王道世界觀設定,卻因為細節設定的各種不走心,看上去就像是一出巨大的滑稽喜劇。

  其表現力既比不上同類型的幻想文學,也被原作小說甩了十萬八千里

  而《靈籠》最不缺的,就是這種細節設定。

  在這樣絕望的末日中,人類該怎麽活?社會該怎麽構建?人心該怎麽維持?這些問題,《靈籠》都給出了合理的答案。

  在燈塔這個最後的搖籃裡,奉行的不是什麽“家國天下”,也不是什麽“民主自由”,在這裡的人類社會形態,更像是柏拉圖所描述的“理想國”和斯巴達式社會的混合體。

  “家庭”這一概念徹底消失,人不再以“家庭”連接再一起,一切,都以“生產出優秀的人類”為最優先。

  燈塔居民以基因優劣分為“上民”“塵民”,“塵民”沒有繁衍權,因為劣質的基因不配傳承。

  他們甚至沒有名字,只有編號。

  “上民”也不能自由戀愛,與心愛的人結合。

  他們只能經過基因配對之後,才能進入金色大廳結合,誕下寶寶。

  孩子一出生就會從母親身邊離開,交給燈塔撫育機關統一撫養,孩子與父母從一開始就毫無聯繫,家庭關係被徹底的摒棄。

  就算是上民的孩子,也不一定是上民,而是根據其基因實際優劣再一次進行判斷,優者繼續成為上民,劣者貶入塵民。

  也許是為了凸顯“基因優勢”這一設定,上民的畫風,明顯比塵民要美型……

  上民基本沒有一個醜的,塵民的畫風各種歪瓜裂棗,即使偶爾出現幾個帥哥美女,也要在臉上給你點幾個雀斑。

  塵民不僅沒有繁衍權,就連居住的地方也和上民不一樣,他們居住在燈塔的懸掛區,一旦出現危險,這裡是最先遭難的。

  他們吃的食物也和上民不一樣,只有上民才能享用牛奶和麵包,留給他們的就只有一些粗糙的食物。

  為了在這絕望的末世中穩定人心,燈塔也有屬於自己的宗教——光影教,他們崇拜一個名為“光影之主”的神。

  即使是獵荒者的武器,也無法完全殺死地面上橫行的怪物,只能將其暫時無力化,遇上更大塊頭的家夥,他們只能走為上計。

  在這樣絕望的戰力差下,亟需一個神明的形象來給人以信心,“光影之主”便應運而生。

  那些無法到地面戰鬥的上民,也能通過“向光影之主祈禱”這一方式,排解自己內心的不安,給自己以活著見到明天的信心。

  為了讓這個教會看上去更真實可信,製作組還編排了他們集會時的一套祈禱姿勢,以及他們的禱告文:

光孕眾生,眾生隨影;

寧殘體膚,不棄光影。

  他們的教義化用了柏拉圖的洞穴比喻——世人皆是被釘在洞穴裡的囚徒,只能通過外面的光投在壁上的影子看世界。

  這麽看來,製作組還真是對柏拉圖情有獨鍾。

  《靈籠》的文案水準體現遠遠不止這一處,不如說,《靈籠》中的每一個概念的命名,都是這類作品文案的范例。

  “上民”、“塵民”、“獵荒者”、還有地面上的那些怪獸“噬極獸”,每一個命名都貼切而不失逼格。

  其中最深得我心的莫過於“荷光者”——你可以把她理解為《PSYCHO-PASS心靈判官》中的監視官,專門測定燈塔居民的忠誠度。

  這個人物深得我心的不僅是這個漂亮的命名,還有……漂亮的人設。

  若隱若現的絕對領域,蒙眼,冷淡的聲線,製作組真是懂人心。

  《靈籠》的製作水準也是可圈可點,雖然《靈籠》正片鴿了很長時間,但是,她的更新速度卻是很快的。

  兩個星期,更新一集,一集近40分鐘,第一周爆肝雙更。

  這樣的速度已經基本追平了日漫番劇的更新速度,而不像以往的國漫經常一周一更,一集12分鐘。

  更重要的是,這部完全使用3DCG製作的動畫,毫無3D動畫中常見的“廉價感”

  每一幀畫面,截出來幾乎都能當壁紙。

  人物的表情、動作十分生動,沒有僵硬感和不協調感。不僅是主角,就連路人也有這樣的待遇。

  更不用說打鬥場景,馬克隊長和冉冰副官,前鋒和狙擊手的完美配合,簡直看得人目不暇接、拍手叫好。

  也許有人會覺得這製作水準也不過是05年的《降臨神子》,可是,《降臨神子》是電影啊!

  能在一部周更動畫裡,看到電影級的製作水準,這已經很NB了。

  如果橫向對比最近的3D動畫,4月網飛的鋼鐵奧也只有打鬥場景經費上線,日常簡直是崩壞重災區。

  作為一部周更的動畫,《靈籠》真的已經做得很好了。

  儘管《靈籠》目前的表現,也並非完美,敘事節奏可能有些拖遝,光影教會首的逼格也掉得太快,這也許出於前期鋪設定、展開世界觀的剛性需求。

  不過,這個驚豔的開局,已經給了我足夠理由看下去,也絕對不負我一年半的等待。

  期待《靈籠》能為我們帶來更引人入勝的劇情展開,這樣的製作水準,再配上一個漂亮的故事,一定不會讓人失望。

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