黃鼎：為何許多偽作中都有吳寬的題跋？

《中國美術報》第116期 藝術財富

任何以往業界所認定的古代鑒藏大家的題跋，都不能作為認定作品為真跡的主要依據，這是書畫鑒定工作無論何時何地都絕不能動搖的基本原則。對於諸多偽作中出現的吳寬題跋，筆者認為主要原因有三：首先，歷史上過分誇大了吳寬的書畫鑒定水準，而實際上他的書畫鑒定能力並不是很高。這恰恰給當時某些別有用心的人帶來了“機會”，這些人借其當時的社會地位和名望便有意炒作誇大吳寬的鑒定水準，讓他頻頻在偽作上題跋。在書畫鑒定中，此種情形從古到今都有，而當今更甚。

其次，當時蘇州的鑒藏家們往來密切，人際關係錯綜複雜，例如文林之子文徵明，師從吳寬、沈周等，祝允明是李應禎婿，亦師從吳寬，此外還有古董販子、裱褙匠等各種好事者。人物關係圍繞師從、親友、聯姻、利益等方面展開，構成一張龐大的關係網。在這張關係網中，吳寬居於輩份上“望眾”之地位，正如《明史》所言：“時詞臣望重者，寬為最，謝遷次之。”在這個追名為流俗的收藏界，自然有如下的這幾種人追求吳寬的題跋，一是自己沒有眼力，求其鑒定真偽，為藏品證明；二是使其藏品因吳寬的題識而增高附加值，而吳可能因利益或人情世故等原因而作跋，這其中就難免會混入偽作。

此外，明代中後期，隨著經濟的進一步發展，蘇州地區內外的書畫收藏之風益盛，如沈德符所雲：“嘉靖末年，海內晏安，士大夫富厚者，以治園亭、教歌舞之隙,間及古玩。……賞識摩挲，濫觴於江南好事縉紳，波靡於新安耳食，諸大估日千、日百，動輒傾囊相酬，真贗不可複辨。”一些官紳士大夫、富商大賈爭相購藏古玩字畫。這種近乎盲目到不論真偽、不計貴賤的瘋狂爭購，恰給書畫製偽者提供了騙人牟利的機會。在此背景下，蘇州地區這一時期聚集了一批書畫製假高手，他們大多仿造李思訓、李昭道、趙伯駒、沈周、文徵明、仇英等人的青綠山水或工筆設色人物、白描人物畫，借名家之名行騙。他們不但作畫，有的還配上假題跋當然也包括配型的印章，而當時在書畫創作與收藏界名望較大的吳寬，其書法或題跋便是早期“蘇州片”仿造較多的內容。

值得注意的是，不論真或假的吳寬題跋，如果不是直接題寫在當幅畫作的畫面內，也有可能是移花接木成之，那就與施題者的鑒定能力的高低無關了。

【元】? 高克恭? 林巒煙雨圖（局部）