保利春拍上的精美大器欣賞

嘉德春拍與保利春拍，堪稱中國文化藝術品市場的風向標，一直受到較高的關注。特別是拍賣會上的宮廷重器更是引得眾多競拍者瘋狂追逐，令觀者目不暇接。我們今天就來欣賞一下保利春拍上的精美大器，真是令人歎為觀止！

雍正一朝雖僅十三年，但禦窯品質上佳。而此件“清雍正禦製青花釉裡紅雲海騰龍大天球瓶”，顯為“唐窯”所出無上雋品，亦為「十面靈璧山居」舊藏。

這件黃花梨雕螭龍紋方台聞名遐邇，這或許是中國家具史上最為特殊的家具之一，因為只有見過實物，你才能對它真正有所領悟，從而給予它客觀的評價。

此方台設計嚴格遵守對稱均衡法則，利用雕刻和凹凸象徵權威，取材石雕建築上常見的螭龍、卷草作為方台正面的表面裝飾，這種紋飾頻繁出現於明代嘉靖、萬歷經天啟、崇禎時期的瓷器、玉器和家具上。

用料可謂不惜工本，台面厚度達6厘米，腿部直徑竟達13厘米，整器重達88.6公斤，下料之大、用材之費、耗工之多驚人。

其有著雕塑般的穩定結構，力拔山兮的英雄氣概，帶有某種象徵性的意蘊內涵，最初極有可能出自明代宮廷，為皇室供器，陳設於殿堂之上，能把陽與剛之宏美表現得淋灕盡致。

這一次在《禹貢Ⅲ》現場，保利不僅提供了難得的實物360°觀摩機會，更將其頗為複雜的結構以剖面圖的形式，交代得一目了然。

一、威儀與尊貴：

屏風，古稱“邸”、“扆”，距今已有兩千多年的歷史。清代以前，它是帝王將相的專用陳設，多置於正殿（室）主座之後，既彰顯出室內布置的富麗精雅，又襯托出主人地位的威儀與尊貴。

每扇高 304.8 厘米寬 55.6 厘米厚 2.7 厘米

RMB: 6,000,000—8,000,000

此圍屏上方和中腰處的絛環板透雕螭龍捧壽紋，裙板則雕刻更為複雜的群螭捧壽紋，雕刻刀法精湛，布局繁密得當，層次豐富而線條流暢，顯為明式家具鼎盛期之作。

175×170cm

RMB: 5,500,000 － 8,500,000

此套紫檀屏風最受人關注的，便是上眉、屏心、腰板處的26個不同形態的開光，開光內鑲書畫。背面眉板、腰板及裙板浮雕夔龍紋，正中雕長壽字和圓壽字，屏心及屏心兩側亦鑲書畫。

明清時期的屏風大體分為兩類，座屏風和曲屏風，像這類曲屏風大多由雙陣列成，少則四扇，多則幾十扇不等。此屏風五扇組合，較為少見，或為某宮室王府居室內根據需要所定製的家具。

《禹貢Ⅲ》中的另一件彩屏風，則為另一體系內的屏風典範。此件款彩屏風高大華麗，是一件集藝術性和歷史感於一身的經典案例。

RMB: 2,000,000 － 3,000,000

屏風共十二扇，互相銜接連成一幅完整的畫面。主體為《漢宮春曉圖》，人物細節刻畫入微，布局清晰合理，色彩明快豔麗，場面十分宏大。

四件桌案類家具管窺

L84.3cm, W84.3cm, H84.3cm

RMB: 1,500,000 － 2,000,000

此為乾隆時期剔紅家具，木胎，通體髹朱漆，漆層肥厚，其上滿雕圖紋。雕刻刀法硬朗卻不缺乏細膩，圖樣統一卻不乏生動傳神，構圖規整嚴謹，紋飾繁複，雕工精細，將宮廷藝術的雍容華貴，豔麗織巧的風格體現得淋漓盡致，完美地詮釋了乾隆時期剔紅的諸多特點。

觀感最深刻處有二，一為四足各面皆工，纏枝紋配以開光花鳥，各有不同，精美異常。

二為桌面面框菱花形開光內所雕樓閣人物之景，圖案取材於漢代劉向《列女傳》，表現馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看鬥獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。

藝匠以刀代筆，線條流利勁健，人物動作、神態描繪細膩，衣紋細致飄灑。刻畫了當熊出獸欄的一刹那，宮人驚惶躲閃，侍從抽刀阻攔，婕妤毫不猶豫以身體擋在漢元帝前的情景，十分生動逼真。平台、坡石、草坪、柳樹，皆挺健勁秀，樹葉雕琢精細，結構嚴謹，具有動感。

無論款彩還是剔紅，可以說離我們的生活都很遙遠了，但它們的好實際上尚未被人充分認知，傳世精品數量亦遠較紫黃家具少。當下極少有人恢復這樣的傳統工藝，所見剔紅作品，實無法與古代相提並論。

90.5×161×47cm

RMB: 5,500,000 － 8,500,000

此件紫檀條桌亦為《禹貢Ⅲ》專場中的乾隆宮廷重器，說起這件家具，與知名古董商蔣念慈先生有著一段頗深的淵源，“我曾經跟它一起生活了十多年，最早它出自南京文物商店，直到2008年拍賣才離開了我。”

條桌高束腰，立面上部雕刻西番蓮葉紋，線條生動。牙子與腿足相交處挖“牙嘴”作，鏟地浮雕西番蓮紋，雕飾生動、精美、流暢，製作工藝嫻熟，有典型的乾隆時期宮廷家具特徵，應出自造辦處蘇州工匠之手，為圓明園陳設而特製的器物。高度逾九十公分，或為供器。

如果說上述剔紅方桌和紫檀條桌為清式家具代表的話，「十面靈璧山居」舊藏的兩件桌案類家具則可堪稱明式家具的典範。

長 73.3 厘米寬 39.8 厘米高 74 厘米

RMB: 400,000—600,000

此件黃花梨平頭案系原加州中國古典家具博物館舊藏，大部分的這類小案，尺寸大小相似，案面長度從 72 ～ 75 厘米不等（此案長73.3厘米），更長者可達90余公分，產地似乎都來自江南或蘇北地區。

對其功用，濮安國先生曾在《明清家具鑒賞》一書中寫道：“這類桌子當時在蘇州地區曾廣為流行，是文人書房中常用來擺放書籍或安置文房用具的。” 但這樣的小案子其實是多用途的，如宋畫（傳）劉松年《西園雅集圖》（下圖左）和蕭照《中興瑞應圖》（下圖右），畫中均有一帶屜板案幾，屜板上都是空無一物，焚香的用途卻是一目了然。

而無論作何用途，甚至不放任何器物，此件平頭案看上去都雅致非凡。古典家具往往如此，當與人生活拉近之時，其美的一面便會盡顯。

長 71.9 厘米寬 39.4 厘米高 82.9 厘米

RMB: 1,000,000—1,500,000

三、巧匠之作與抽象之境：

三件床榻類家具傑作

長 214.6 厘米寬 118.1 厘米高 88.9 厘米

RMB: 1,500,000—2,500,000

此鐵梨木羅漢床仍系原加州中國古典家具博物館舊藏，後歸至「十面靈璧山居」所有。

這七塊大理石甚薄，若用手電近距離照射，光可透之。越薄加工可謂越難，由采石至手工用鋸鋸開、鋸薄，在古代遠非一般工匠可為。而床圍如此四面皆有工的做法，亦可見古人製器之講究。至於這些石頭是否原裝，可以很篤定地說：是。正如蔣念慈先生所說，“這看的其實就是一口氣，後配的話就會像斷了一口氣，若原裝，則處處呼應，協調統一。

腿足以大料挖成往外擴張的弧線，形成“香蕉腿”，造型輪廓的加工爽利挺拔，如一刀而就，弧線如月似鉤，顯示出工匠手藝之嫻熟。至於同樣造型的羅漢床，紫檀製者見有兩例，鐵梨木製者僅此一見，雖珍貴程度不及紫檀，然正因如此，反得有鐵梨木大料斫製，造型上要舒朗從容一些，雄姿英發，奔放而不失文雅。

長 201.6 厘米寬 90.2 厘米高 80 厘米

RMB: 3,500,000—5,500,000

“羅漢床”一名出現較晚，目前只見於清代文獻，其名來源暫不知。明末《遵生八箋》《長物志》記有一種短榻，“高九寸方圓四尺三寸，三面靠背，後背少高如傍，置之佛堂書齋閑處，可以坐禪習靜，共僧道談玄，甚便斜倚，又曰‘彌勒榻’”。學者多據此認為這便是羅漢床名稱的來源。

的確，從寬度90.2cm來看，此羅漢床更像是一件榻，其看點亦在床圍與腿足：

和常見的三圍獨板羅漢床不同，此羅漢床三面圍子後高旁低，攢框平鑲素板，以黃花梨自然優美的花紋為裝飾，背中間設二豎棖，平鑲三塊心板，心板後又設穿帶加固。

值得注意的是後背三塊心板之間的木紋走勢貫通，不排除是一塊長料截為三段後鑲裝。視覺上，因豎棖與心板表面平齊，兩邊木紋相銜接，形成了一氣貫通的效果；結構上，前方兩根豎棖和後方五根豎穿帶，可以加固管束心板，並分散木板本身的應力，更加牢固。

羅漢床因結構特殊，往往三面圍子有修配等問題，如本品能完整保存者，實屬罕見。目前所知的這種黃花梨素圍板羅漢床，可靠的也僅十數張之數，市面上可以流通者數件而已。

218×126×53cm

RMB: 8,000,000 － 12,000,000

左：清胤禛行樂圖·乘槎升仙絹本設色故宮博物院藏

中：清中期樹根拚攢寶座北京頤和園藏

右：清天然木扶手椅清宮舊藏故宮博物院藏

此紫檀雕仙槎瘤根紋直足長方榻，天然而不造作，混混沌沌、無邊無際，無象無形，渾然一體，非常難得。完美結合了兩大美學精華，即匯聚了巧匠之作與抽象之境：在同一件作品上，抽象的意境通過隨形表現得淋灕盡致，結合了匠作的直覺、視覺和抽象的美學成就。老子雲：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”其在大面積的木作部分留下鏤空去增加家具的穿透感、輕巧感、呼吸感和靈動感。