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這麽大膽的國產劇,再也不會有了

來源 | 電影天堂(dianyingnews)

沒想到——

20年前的國產劇,今年卻被反覆提及。

《清平樂》裡的皇室悲劇,讓人想起了《大明宮詞》

劉敏濤憑借《紅色高跟鞋》的“千萬直拍”火爆全網後:

大家挖出了她的《百集聊齋之人鬼情緣》

黃奕和聶遠20年後再同框:

把人帶回了《上錯花轎嫁對郎》

《春光燦爛豬八戒》被翻拍,讓人想起了揮淚告別的豬八戒和小龍女。

好巧不巧,這幾部“童年回憶”都在2000年左右播出。

20年後,風雨幾經,它們在觀眾心裡不曾褪色半分。

今天,來聊聊2000年播出的那些國產巔峰劇——

《大明宮詞》

直到現在,《大明宮詞》依然是很多人心中最美的國產劇

這種美既在於華麗、宏大,更在於氤氳的詩意和決絕的浪漫。

這部劇美的不止是演員、服飾、器物、攝影,更是鮮活的角色和整體的氛圍。

它與歷史無關,卻與人性有關,與愛情和權力有關。

在情感的表達上,它是超前的。

小時候看,看的是太平的一生,是她對愛情的求而不得,是權力之下長相守的難以實現。

長大後看,看到的不只是太平的愛情,還有李治和賀蘭,李弘和合歡,以及崔緹和李隆基對太平的愛。

李治和賀蘭是忘年戀,他愛她的嬌媚純真,他把她當成他的避風港。

當她表現出對權力和地位的渴望時,他放棄了她,默許了她的死亡。

李弘和合歡是同性之愛,合歡最愛給弘梳頭,他們的愛意只能在鏡中傳遞。

李弘死後,合歡不顧一切跪在“二聖”面前,請求他們把自己和弘合葬。

他在二聖面前大聲宣告,“我是他的愛人”

崔緹和李隆基對太平的愛,不是狹義的愛情。

與其說他們愛太平,不如說太平是他們心中近乎完美的女性。

《大明宮詞》超前的不只有對愛情不同模樣的表達,還有女性主義的表現。

太平是女主角,武則天則是隱形女主角。

她們一個追求愛情,一個追求權力,但最終得到的都是幻滅。

武則天是智慧的,清醒的。

她一眼就看出了薛紹的弱點:

“薛紹的不幸在於他太完美,完美有時候是劑毒藥”。

武攸嗣死後,她對困惑的太平說:

“是你在背叛他,是你先背叛了自己愛情的直覺”。

當太平問她,“母親,難道我們一生都注定孤獨嗎?”

武則天說:

“有一個像大樹一樣的男人供你棲身固然好,如果沒有,或者倒了,就要學會自己生根,長出自己的軀乾。”

過去20年了,在國產劇裡也難見到像歸亞蕾版武則天這樣有大智慧的獨立女性。

《命案十三宗》

根據真實事件改編的《命案十三宗》,給人最大的感受是真實。

不知名的演員、普通的服道化、每集剛開始的題記、粗糲的畫面……都增加了這部劇的紀實性。

12個殺人犯,沒有誰一開始就是變態殺人狂。

大多數人原本是生活的受害者——

被朋友欺負、被老闆欺負、被丈夫暴打、被老婆戴綠帽子……

最終,被憤怒蒙蔽雙眼的他們舉起了屠刀,殺了人,也斷送了自己的人生。

從中我們看到了一個普通人是如何一步步變成殺人犯的,人性的複雜性和弱點展露無遺

他們離我們如此近,一切仿佛就發生在我們身邊。

整部劇沒有刑偵破案抓捕過程,重點表現了殺人犯的犯罪動機和作案背景。

罪案之外,這部劇再現了當時的社會現狀,頗有現實意義。

看著他們的遭遇,憤怒、不安、難過,種種複雜難言的情緒浮上我們的心頭。

對“死刑”和“殺人償命”,也會促生更多的思考。

P.S.:這部劇的配樂很搖滾。

《貧嘴張大民的幸福生活》

只有20集的《貧嘴張大民的幸福生活》絕對是生活劇的巔峰之作。

整部劇圍繞著張大民住的大雜院,發生的家長裡短、酸甜苦辣。

都說喜劇的本質是悲劇,《貧嘴張大民的幸福生活》也不例外。

張大民貧的是嘴,也是生活。

努力工作生活的他,因為沒關係分不到房子,還被迫下了崗。

作為家裡的頂梁柱,家裡的大小事都要張大民操心。

妻子流產,二妹被家暴,三弟媳出軌,四妹重病,媽媽得老年癡呆。

面對這些事時,貧嘴的樂觀主義成了支撐張大民活下去的武器。

有人說這是自欺欺人的阿Q精神,可是不這樣,還怎麽活呢?

劇集最後,有兩段經典對話——

兒子問媽媽,“人活著有什麽意思?”

雲芳說,“有時候覺得沒意思,剛覺得沒意思,又特別有意思了。”

兒子問爸爸,“沒意思怎麽辦?”

張大民說,“沒意思,也活著,別找死。”

這是小人物的生活之道,這種堅韌讓人動容。

《百集聊齋之人鬼情緣》

這部劇根據《倩女幽魂》改編。

知名度不高,卻是改編的範本。

短短22集,角色有血有肉,劇情扎實緊湊。

相比其他版本寧采臣的書生氣,劉奕君版的寧采臣身上多了很多煙火氣。

他毒舌、耿直、坦誠,毫不掩飾自己人性的弱點。

與之相應地,聶小倩也不只有我見猶憐的美貌而已。

劇中的世界,是一個魑魅魍魎的世界。

人間靠關係走後門、倚強凌弱,陰間同樣如此。

什麽生前作孽死後遭報應,都是騙人的鬼話。

劇中的人,多是遭受命運不公對待的人。

或者如寧采臣懷著正直善良的心成為了更好的人,或者如呂子凱一步一步走向了悲劇。

這樣的世界,這樣的劇,在本質上更貼合蒲松齡的原著。

“畫人畫鬼高人一等,刺貪刺虐入骨三分。”

《西遊記後傳》

《西遊記後傳》不經典,也算不上巔峰,但絕對前衛。

作為《西遊記》的衍生劇,它完全顛覆了我們對神仙佛祖的印象,重構了另一重西遊世界。

唐僧師徒取經300年後,天地異變,如來圓寂,無天佔領靈山。

據說,33年後,如來會借轉世靈童回歸,只有集齊17顆舍利子,如來才能重返三界。

孫悟空奉師父之命尋找舍利子,扛下拯救蒼生的重任。

如來則轉世成凡胎喬靈兒,和土匪白蓮花以及碧遊仙子談起了戀愛。

除了有勇有謀能破案的孫悟空外,劇中讓人印象最深的角色當屬大BOSS無天

他尊重敵人、信守諾言、堅持原則,讓人有點恨不起來。

他是“一體兩面”的——黑無天象徵惡,白無天象徵善。

無天曾是菩薩,一心想要普度眾生,卻遭佛祖誤解,一念成魔。

他像是早前具有反骨精神的孫悟空,試圖用一己之力改變這個虛偽又醜陋的世界。

相比之下,如來冷漠雙標城府深,迦葉阿諛奉承索賄賂。

這部劇不禁讓人思考,什麽是善什麽是惡,善和惡有界限嗎?

除了這些劇,之前聊過的《春光燦爛豬八戒》,

有抄襲嫌疑的“童年陰影”《少年包青天1》

海岩劇代表作,讓陸毅一夜成為國民級小生的《永不瞑目》

情景喜劇《閑人馬大姐》:

同樣都在2000年左右播出。

縱觀那時的國產劇,可以用兼容並包、百花齊放來形容。

類型上,有探案懸疑,社會紀實,名著改編,歷史新說。

風格上,雅俗共賞,大膽創新。

對《人鬼情緣》來說,IP改編劇不是照搬,而是合理創新,讓故事和角色擁有更豐富的內涵。

從此寧采臣和聶小倩的故事有了另一種解讀。

對《春光燦爛豬八戒》和《西遊記後傳》來說,衍生劇不是胡編亂造,而是富有創造力地對原著進行顛覆和重構。

從此豬八戒和孫悟空有了令我們難以忘懷的前世今生。

對《罪案十三宗》來說,罪案劇不單是破案劇,它可以不必在乎懸念,只需在乎人的遭遇和人的心理狀態。

從此殺人犯不再只是一個個標簽,而成了一個個鮮活有故事的人。

對《大明宮詞》來說,宮廷劇不是對歷史的複製,它可以用人性的真實賦予歷史人物另一種厚度和深邃。

從此太平、薛紹、武則天、弘、顯、旦都有了清晰可見的輪廓,大唐也因此擁有了獨特氣質。

這些劇都還只是2000年播出的劇,隨後的5年間,國產劇更是佳作頻出。

20年前,電視劇大多20集左右,尊重觀眾的時間和智商。

它們有思考和批判,有審美和洞察,有創造力和想象力。

好角色和好演技,在當時反倒是最尋常不過的事。

可惜……

20年後的今天,再也沒有見到這樣的國產劇。

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