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悲天憫人 春風化雨——謝士強的《戰“疫”日記》

《戰“疫”日記》中國人物畫系列之《奮力搶救》 謝士強

一場疫情,讓我們平添了許多的知識和認識。在這麽大的公共事件面前,無數文藝工作者紛紛站出來說話,以每個人自己的力所能及,關注底層、關注一線、關注疫情,用詩讚,用歌讚,用文讚,更用圖讚,讚醫務人員舍生忘死、臨危逆行的壯舉,也讚一方有難八方支援的慷慨,進行了各種形式的文藝創作。按傳統意義上的文人標準來講,是做了他們該做的事情。

謝士強也不例外。但是,畫什麽?怎麽畫?據我所知,近幾年他一直主攻的是山水專業,面對重大疫情,很明顯,山水對他來說,很難有直指人心的時效性和記錄感,此時無疑畫人物畫則更為直接,這是擺在他面前的一個首要問題,其實也很簡單:“畫人,記事”。我翻閱過謝士強過去所有的畫冊,幾乎全面概述了他的整個繪畫創作:當學生做老師畫各地的山山水水;安家落戶蘇州畫園林,教學之餘探索畫抽象,幾乎與人物畫從無交集。但在疫情期間的此時此刻,我看到了謝士強的《戰“疫”日記》中國人物畫系列創作:《最美逆行》《全民皆兵》《整裝待發》《奮力搶救》《封路》《廣而告之》《病房》《如此美麗》《康復出院》《“疫”線天使》《“疫”痕》《天使之憩》……從漫不經意看到一張一張,一張一張,到留意關注一天一天,一天一天,到迫不及待的等他一張一張,一天一天,發現不是他中了邪,而我自己也是著了魔。

雖然在人物畫這種應情應景的密集創作方面,謝士強是第一次上手,但是他卻展示了一套從密集的個人聯想中提取的蒙太奇場景:衝鋒戰鬥在疫情最前沿的令人敬佩的醫護人員,尊敬的軍人和警察,敬畏自然、守護生命的逆行者們,投身物資援助、義賣、批評監督等慈善公益性事務的志願者們,為抗疫英雄的造像,為逆行者的速寫……意料之中意外地產生了一個錯落有致的組合,其中真實和想象相互滲透相互影響,畫面的表現讓人感動而親切。中國畫的創作重在“傳神”,重要的是要善於捕捉和表現物象的“神態”,並借此傳達具有當代文化理想的精氣神。謝士強的《戰“疫”日記》系列作品結合了他自身的感悟和時事的觀感,場景生動、形象傳神,既展現出了現實生活中的事件和人物,也實驗性地延展了中國畫的表現語言。難能可貴在於其間絕大多數主人翁是戴著口罩穿著防護服的,謝士強通過人物眼神的刻畫和描繪,讓繪畫既有力量也有溫馨,力量是抗疫的信心和希望,溫馨是人性的關懷和情感。

對於真實的表達常常是一種感覺,有時或者是一種聯想,可能表現為一種適可而止的狀態,但是如何把握這種真情實感的描寫程度,卻是因人而異,也因畫而異。的確,寫實人物畫是一種容易讓人進入的樣式,說得明白,看得清楚。然而,對於寫實人物畫的品鑒和讀解卻有多個層面,也千差萬別。謝士強沒有沉溺於色彩與線條構建的審美秘境,而是跳出傳統文人繪畫中“逸筆草草”“聊以自娛”的苑囿,不斷地尋求畫面語境的深入與繪畫精神的革命,實現繪畫技法與繪畫內容的突破。

謝士強愛的是這種工筆寫意混雜,亦工亦寫手到擒來的融會貫通,當寫則寫,當工則工。藝術即是如此,只要是美的,都能糅進作品裡。不得不說,謝士強是善於學習的,有許多可圈可點之處。他純用傳統手法,單線平塗,勾勒渲染,筆墨精致有獨到之處,造型生動而有意境,構圖虛實結合,畫外有畫,畫外有聲,仿佛有聲有色聲畫同步的情景再現,讓人置身其間,身臨其境,歷歷在目。畫面色調古雅純淨,結構精巧謹嚴,呈現出一派清新明麗、春風化雨的天氣,既給人愉悅身心的審美感受,又十分的耐人品味。讓我們既看到了他悲天憫人的大愛無疆,又看到了他在表現人生苦難方面的樂觀、積極、向上的精神感召力,他繪筆所指不是悲觀無望,而更多的是人道主義的關愛。

中國畫是民族傳統璀璨文化的一部分,並非只是風花雪月,也有催人奮進的慷慨與激昂。而謝士強的努力,不僅是在找回那些我們曾經丟失的過往,也用心地記錄著當下。在憂國憂民心神不寧忐忑不安恍恍惚惚誠惶誠恐的時日裡靜下心來,沒有什麽真正不可逾越,也不是所有的人都將被帶到未來。謝士強的作為表明了他的態度,一個畫家,就是好好畫畫!畫自己所感,畫自己所思,至於未來,且讓我們拭目以待。

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