法國《巴黎評論》（The Paris Review）是一個季刊類的英語文學雜誌，創刊於1953年，它專注於創造性的小說與詩歌，鍾愛原創型的作品。雜誌分為藝術、文化、訪談、文學這幾個部分，其中，“作家訪談”這個版面最受人們歡迎，並逐漸演變成了雜誌中最持久也最具特色的一部分。
《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大的作家長篇訪談，其採訪的第一位作家是弗斯特，之後陸續採訪了艾略特、海明威、博爾赫斯、馬爾克斯等300多位著名作家。囊括了二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有最重要的作家。作家訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立了訪談這一特殊文體的典範。
《巴黎評論》的訪談提問都有一個套路，基本圍繞著何時開始寫作、受哪些作家及其作品的影響、寫作時有哪些怪癖和對自己作品的解讀等幾個大方面展開。訪談結束，你對某位作家的那點“小性情”算是有個譜了。
不知道你是否有這樣的經驗？從一個作家的訪談或日記中，你發現了另一個作家的身影，於是你按圖索驥，就此發現了更為廣闊的文學世界。作家與作家之間，總是有著隱秘的傳承。作家既是創作者，同時也可以成為引領我們閱讀的向導。
下面的十位作家，在接受《巴黎評論》的專訪時透露了自己在閱讀上的喜好，以及影響過他們的作家們。
杜魯門·卡波蒂
代表作：《冷血》《蒂凡尼的早餐》
卡波蒂以《冷血》聞名於世，在訪談中，他提到早期作品受惠於福克納、韋爾蒂、麥卡勒斯和凱瑟琳·安·波特。
至今仍熱愛的作家有：福樓拜、屠格涅夫、契訶夫、簡·奧斯丁、詹姆士·喬伊斯（著迷許久）、E·M·福斯特、莫泊桑、裡爾克、普魯斯特、蕭伯納、薇拉·凱瑟和詹姆士·艾吉。
十三歲至十六歲喜歡而後熄滅的青春火焰：托馬斯·沃爾夫、愛倫坡、狄更斯、斯蒂文森。
喜歡看驚悚小說，更喜歡一流的小說，但近幾年閱讀集中在書信、日記和自傳上。
歐內斯特·海明威
代表作《老人與海》《太陽照常升起》
海明威被認為是20世紀最著名的小說家之一，是美國“迷惘的一代”（Lost Generation）作家中的代表人物，作品中對人生、世界、社會都表現出了迷茫和彷徨。他一向以文壇硬漢著稱，他是美利堅民族的精神豐碑。海明威的作品標誌著他獨特創作風格的形成，在美國文學史乃至世界文學史上都佔有重要地位。
在接受《巴黎評論》採訪時，他透露文學師承於馬克·吐溫、福樓拜、司湯達、巴赫、屠格涅夫、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、契訶夫、安德魯·馬維爾、約翰·多恩、莫泊桑、好的吉卜林、梭羅、馬利埃特船長、莎士比亞、莫扎特、但丁、維吉爾、丁托列托、希羅尼穆斯·波希、布魯蓋爾、帕蒂尼爾、戈雅、喬托、塞尚、梵高、高更，等等等等。
此外，他必須隔兩三年再讀吐溫，每年都讀一點莎士比亞，通常是《李爾王》。
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
代表作《南方》《小徑分叉的花園》
博爾赫斯是阿根廷小說家與詩人，被譽為作家中的考古學家，以及“作家中的作家”，影響深遠。他在1967年接受《巴黎評論》訪談中，梳理了自己的閱讀生涯：
1.從安德魯·朗恩《英國文學史》讀到複合詞隱喻。文中還提到很多古英語詩歌。
2.認為現代搞文學的人忽略了自己寫史詩的職責，除了托馬斯·愛德華·勞倫斯《智慧七柱》和吉卜林《丹麥婦人的幽怨之歌》。
3.讀過鮑斯威爾的《約翰遜傳》十遍以上。
4.受德·昆西影響巨大，還有叔本華的德語著作、康德《純粹理性批判》。
5.完整通讀的第一本英語小說是《有綠色百葉窗的房子》，少年時期就讀過吉卜林《叢林之書》、斯蒂文森《金銀島》。認為馬克·吐溫是真正偉大作家之一，還熟稔地提到蕭伯納、班揚，和吉卜林《吉姆》。
6.對卡夫卡了解很少，覺得他在尋找什麽東西。不待見亨利·詹姆士的《螺絲在擰緊》，認為他的短篇小說勝過長篇小說，因為他的作品中情境比人物重要，沒有真正的個性角色。
7.翻譯過喬伊斯《尤利西斯》最後幾頁。
8.不待見艾略特，挑明他在評論方面好過詩歌方面。儘管如此，仍認為艾略特作為一個評論家，他的評論沒有讀者的切身感受，只是對某位教授的觀點表示同意或是略有保留和反對，沒有創造性的新東西。濟慈和弗羅斯特在其心目中的位置高過艾略特。
9.欣賞惠特曼、桑德堡。
10.約瑟夫·康拉德是其最喜愛的作家之一，並提到《陰影線》。
11.認為約翰生、華茲華斯、吉卜林比莎士比亞更能體現英語的典型風骨，因為他們那種有保留、不把話說滿的表述方式，反而莎士比亞過分渲染、誇大其詞。但是，他很熟悉莎士比亞，在文中熟稔地引用《哈姆雷特》中的台詞。
12.超迷各種百科全書，讀過所有研究卡巴拉的書和百科全書中的專題篇章。（卡巴拉是猶太教的神秘一支）讀過肖勒姆《猶太教神秘主義主要思潮》。
13.從古斯堪的納維亞語《薩迦》史詩中領悟到，應該通過人物角色的言語和行為讓讀者了解人物，作者不應該闖進人物的腦殼，把人物的所思所想講出來。
14.不喜歡歐·亨利、林·拉德納、布萊特·哈特，因為其作品中強調那種出人意料的結尾。
弗拉基米爾·納博科夫
代表作《洛麗塔》《微暗的火》
納博科夫是一名俄裔美籍作家，1899年出生於俄羅斯聖彼得堡。二月革命後，他跟隨家人輾轉西歐和美國。70年代，他的聲望達到頂峰，被譽為“當代小說之王”。他同樣也在昆蟲學、象棋等領域有所貢獻。
1967年，納博科夫接受《巴黎評論》採訪時說，他小時候讀過並一直深深喜愛勃洛克的抒情詩，對曼德爾施塔姆的作品爛熟於胸。
此外，他很欣賞博爾赫斯、喬伊斯，但申明並沒有從喬伊斯那裡學到什麽，討厭《芬尼根守靈》，不待見托馬斯·曼的《魂斷威尼斯》，認為布萊希特、福克納、加繆和龐德的作品毫無意義。
他推崇的作家還可以從《文學講稿》《俄羅斯文學講稿》《堂吉訶德講稿》中得到更充分的了解。
巴勃羅·聶魯達
代表作《二十首情詩和一支絕望的歌》
聶魯達是智利當代著名詩人。13歲開始發表詩作，1923年發表第一部詩集《黃昏》，1924年發表成名作《二十首情詩和一支絕望的歌》，自此登上智利詩壇。獲1971年諾貝爾文學獎。
在《巴黎評論》專訪中他提到：
1.讀過捷克詩人揚·聶魯達的短篇小說，包括《馬拉街的故事》，很可能他的名字靈感來源於這位詩人。
2.受加西亞·洛爾迦影響大，但也許並不是來自於詩歌的影響。他在詩歌中經常提及洛爾迦。
3.認為貝克特的作品短而精致。
4.喜歡讀偵探小說，讀過埃裡克·安布勒的所有作品，尤其是《德米特裡奧斯的棺材》，認為其實偵探小說中一部偉大的文學作品。還有西默農、詹姆士·哈德利·蔡斯、達希爾·哈米特、約翰·麥克唐納。認為《布蘭德什小姐得不到蘭花》是偵探小說中的裡程碑作品，它與威廉·福克納的《聖殿》有種奇怪的相似，但並不知道誰先誰後。認為《聖殿》是一本很不好看但很重要的作品。
5.喜歡讀歷史書，推崇智利詩人堂阿隆索寫的西班牙語文學最長史詩《阿勞卡納》。
6.認為博爾赫斯是偉大作家，喜歡博爾赫斯寫的米隆加探戈。
7.認為俄國詩歌界最突出的人物依然是馬雅可夫斯基。他與俄羅斯革命的關係就像沃爾特·惠特曼和北美工業革命的關係，幾乎所有詩歌仍然是馬雅可夫斯基式的。
8.最早提到並極為推崇美國作家諾曼·梅勒，尤其是《裸者與死者》。認為美國小說在德萊塞以後，到了海明威、斯坦貝克和福克納這裡已經死了，但是諾曼·梅勒擁有巨大語言爆發力、深刻的微妙性和完美的描寫技巧。喜歡帕斯捷爾納克的詩歌，但是《日瓦戈醫生》是一本無聊的小說，是其中的詩歌拯救了這本書。
庫爾特·馮內古特
代表作《五號屠宰場》《貓的搖籃》
馮內古特，美國黑色幽默作家，美國黑色幽默文學的代表人物之一。以喜劇形式表現悲劇內容，在災難、荒誕、絕望面前發出笑聲。這種“黑色幽默”風格始終是馮內古特小說創作的重要特質。其作品抓住了他處身時代的情緒，並激發了一代人的想象。
訪談中，他自稱未曾系統地研究文學，很晚才開始真正的文學閱讀，除了十八歲開始讀《天使，望故鄉》外。三十五歲對威廉·布萊克著迷，四十歲讀《包法利夫人》，四十五歲才聽說塞利納。
熟悉貝婁，文中提到《雨王亨德森》。
加西亞·馬爾克斯
代表作《百年孤獨》《沒有人給他寫信的上校》
加西亞·馬爾克斯，哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。作為一個天才的、贏得廣泛讚譽的小說家，被譽為“二十世紀文學標杆”，加西亞·馬爾克斯將現實主義與幻想結合起來，創造了一部風雲變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史。
在1981年接受《巴黎評論》訪談中，他透露了自己的喜好：認為丹尼爾·笛福《瘟疫年紀事》是一部偉大的小說。深受卡夫卡《變形記》影響，還有喬伊斯《尤利西斯》和伍爾夫。喜歡收集攝影書。認為布拉姆·斯托克的《德拉庫拉》是很棒的書。
雷蒙德·卡佛
代表作《大教堂》《當我們談論愛情時我們在談論什麽》
卡佛被譽為“美國二十世紀下半葉最重要的小說家”和小說界“簡約主義”的大師，是“繼海明威之後美國最具影響力的短篇小說作家”。《倫敦時報》在他去世後稱他為“美國的契訶夫”。 美國文壇上罕見的“艱難時世”的觀察者和表達者，並被譽為“新小說”創始者。
1983年，卡佛接受了《巴黎評論》專訪，文中他列舉了自己在文學上受到的影響：
海明威，特別是早期的小說《大雙心河》《雨裡的貓》《三天大風》《士兵之家》。
契訶夫的短篇小說。
托爾斯泰是最棒的，包括《安娜·卡列尼娜》和任何短篇、中篇，如《伊凡·伊裡奇之死》《東家與雇工》《一個人需要多少土地》。
還有艾薩克·巴別爾、弗蘭納裡·奧康納、詹姆士·喬伊斯《都柏林人》、約翰·契弗、拜厄斯·沃爾夫短篇小說集《北美殉道者的花園》、康拉德、厄普代克《破鏡重圓》、麥克斯·肖特、博比·安·梅森、哈羅德·品特、V·S·普裡切特、高爾基、理查德·福特。
福樓拜《包法利夫人》以及期間福樓拜的書信。
伊恩·麥克尤恩
代表作《最初的愛情，最後的儀式》《贖罪》
伊恩·麥克尤恩是英國文壇當前最具影響力的作家之一。他在專訪中陳述道，十三歲讀艾麗絲·默多克、約翰·馬斯特斯、尼古拉斯·蒙薩拉特、約翰·斯坦貝克，還有通俗的科學讀物。十六歲讀赫伯特、斯威夫特、柯勒律治和艾略特《荒原》。
對卡夫卡、弗洛伊德的閱讀永志難忘。尤其癡迷卡夫卡。
熟悉巴勒斯、卡波蒂、厄普代克、羅斯、貝婁、亨利·米勒、熱內、喬伊斯、格雷厄姆·格林的作品。
訪談時他還提到了詹姆士《梅西所知道的》、喬伊斯《一個青年藝術家的畫像》、簡·奧斯丁《傲慢與偏見》，以及布萊克、濟慈、瑪麗·雪萊。
保羅·奧斯特
代表作《紐約三部曲》《幻影書》
奧斯特在接受《巴黎評論》專訪中說，他早期受美國作家影響，比如菲茨傑拉德、海明威、福克納、多斯·帕索斯、塞林格。然後他開始閱讀托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫、加繆、紀德、托馬斯·曼，其中受喬伊斯影響最大。
他還提到，自己特別迷戀十九世紀美國作家，比如愛倫坡、梅爾維爾、惠特曼、愛默生、梭羅，特別是霍桑。
奧斯特閱讀的當代作家有：彼得·凱裡、羅素·班克斯、菲利普·羅斯、多克托羅、查爾斯·巴克斯特、庫切、大衛·格羅斯曼、奧爾罕·帕慕克、薩爾曼·拉什迪、邁克爾·翁達傑、希莉·拉斯特維特。
村上春樹
代表作《挪威的森林》《世界盡頭與冷酷仙境》
村上春樹深受西方文化影響，在專訪中他特別列舉了三個自己喜愛的作家——陀思妥耶夫斯基、卡夫卡、雷蒙德·錢德勒。
他對日本本土文學評價有限，隻喜歡少數日本文學作品，比如村上龍、吉本芭娜娜。
大學時，村上春樹迷戀過庫爾特·馮內古特、理查德·布勞提根，這直接促成他日後成為一名小說家。
部分文字轉自Lily Legacy（豆瓣）
轉自：鳳凰網讀書
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