江山行履，胸有乾坤—陸儼少 《唐宋詩意圖冊》

陸氏在《山水畫芻議》中說到：“卷子易好，冊頁難工。因為卷子可以用同一個筆墨面目畫下去，冊頁必須每頁各具面目，切忌雷同。……幅幅有新鮮的感覺，才算是達到藝術的目的。” 傳統冊頁往往擬前人筆意，隻選擇在章法上加以變化，難免有老一套的感覺，而陸氏冊頁的表現則對技法進行變化，在諸家皴法熟稔於心的基礎上，跳出古人窠臼，獨創新法，故其冊頁作品可謂幅幅有別，尤為突出。

上海匡時春拍 中國書畫專場

陸儼少 《唐宋詩意圖冊》

紙本冊頁（10開）

備注：原藏家曾任南京藝術學院教師，並此作直接得自畫家本人。

23×33 cm×10 約 0.7 平尺（每幅）

RMB: 3,000,000-4,500,000

此《唐宋詩意圖冊》以古人詩意入畫，雖只有十開，卻包羅了陸氏最具代表性的筆墨技法——勾雲、勾水、留白、山石皴法，每開皆是完整獨立的作品，風格多樣，或以淺絳，或以水墨，巧妙出新。

如其中「江喧長少睡，樓迥獨移時」一幅，畫面一分為二，左側為高山樓閣樹木，右側則是江濤喧嘩。山石樹木間一高士獨坐樓台中，遠望湍急江水。江流的描繪以濃淡墨線交相使用，紛繁蕪雜又雜而不亂，細看幾無斷筆；激流處則用花青打底，礁石前有浪花後有旋渦，浪花多以留白表現。

又如「山從人面起，雲傍馬頭生」一幅以小冊繪大景，山勢安排層層疊疊，山巒走勢扶搖而上，虛實相間，輕重相間，繁簡相間，章法自出，畫面蒼潤分明，氣勢渾然。

「都迷去時路，策杖煙漫漫。微雨洗春色，諸峰生晚寒」所繪遠處群山綿延起伏，近處樹木垂絛而下，一高士策仗登高望遠。畫家用一根根起伏變化的線條表現遠山、雲霧，往往先起筆用墨較厚，直到墨色淡乾飛白，充滿靈動的文人趣味。

陸氏畫風個性鮮明，風格獨具，其畫以筆見長，筆墨韻律極有魅力。謝稚柳先生稱譽陸儼少：“唐宋之際，畫水高手，史不足書，即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也。”正是對其畫藝的最好詮釋。

關於這套冊頁還有樁趣事，陸氏完成此冊後，於六十年代送給了原藏家，時任南京藝術學院美術系教師，時隔二十年後，陸氏似對這套冊頁念念不忘，又找到該位好友想用另一件作品換回此冊，雖未成功，卻足見陸氏對這件作品的滿意與喜愛。轉眼又過三十載，畫家心系之作重現拍場，冊中所繪依舊熠熠，值得細品。