如果允許隨意挑選人生的劇本，大約沒有人想要紈姐這一款。
這款劇本會先給你一顆糖果，叫你知道甜是個什麽味道，然後猝不及防地，帥氣、溫柔、上進幾乎囊括了所有優點的丈夫下線，隻留下痛，像冰裂紋一樣，午夜裡朝你心的每一個角落蔓延，然後你看見自己這一生，差不多就這樣了。
好看的衣服不可以再穿，噴香的脂粉不可以再塗，內定好了的經理人職位沒了，迎來送往的熱鬧與樂趣同時消失。而且你不能傾訴。因為一傾訴，就會哭，一哭，周遭人就覺得尷尬，只好找個借口走開，而你就會陷入更深的孤單裡。
我想，紈姐或許也曾考慮過推翻劇本故事框架，重新改寫。儘管深宅大院，消息閉塞，但民間女德的叛逆者尤老娘的傳奇經歷，或類似的故事，大約也會彎彎繞繞地傳到耳邊。
可代價太大，紈姐不敢冒這個險。娘家的教育氛圍和家族榮譽容不下一個孤單的你；社會也會因失去樹立活牌坊的機會對你白眼相加，滔滔輿論早晚得把你溺死在它的洪流裡。
再說，丈夫去世讓紈姐有了把夫妻恩愛升華成愛情的可能，且還有個幼子，怎麽捨得下？不是誰都像《唐頓莊園》裡的大姐那般幸運，可以帶著孩子，挑揀著嫁給另一個男人。
讀者打開《紅樓夢》時，咱們的紈姐已經“如槁木死灰一般，一概不問不聞”，“ 惟知侍親養子，外則陪侍小姑等針黹誦讀而已”。對紈姐這樣的表現，脂硯齋表示極大驚訝，“此時處此境，最能越理生事，彼竟不然，實罕見者”。
怎麽？脂硯齋，你個鐵憨憨，竟然把紈姐當成了大呼小叫、上躥下跳、著三不著兩的趙姨娘？那就真的太小看紈姐了。
仔細翻看紈姐的生存策略，第一條就是低調處事。伺候長輩吃飯，隻管默默地端碗拿筷子；偶爾代班協理榮國府，儘管婆婆是把重任交給她的，但她卻退後一步，事事聽探春和寶釵的安排；下人們面前，親切慈善得像個“活菩薩”。
這是趙姨娘們甚至鳳姐們永遠不懂的地方。她們信奉的是“爭”。我弱所以你要給我，我強所以我要爭取到更多。趙姨娘這種爭，強迫他人還理直氣壯，容易叫人厭煩鄙視，探春都說她盡是些“陰微鄙賤”的想法。
鳳姐這種爭，是讓資源擁有者自願偏向她，但如果你一直紅，持續拿到優厚資源，卻又很容易招來其他敵人，趙姨娘背地裡害她，婆婆當眾給她沒臉，公公塞給她老公一個小妾，給她添堵。
紈姐不爭。一是有規矩在那裡，該得多少，都有明文條款；一是自己是個寡婦，沒了丈夫的支持力量，沒說話的地方。
紈姐的最大武器是“可憐”，她怎麽可能像脂硯齋想的那樣“越理生事”？正因為老祖宗在人群中看見了紈姐“可憐見的”的模樣，比如那次，眾姐妹雪天賞梅，大家都穿得花枝招展、富貴非常，唯有三人很素淡，寶釵和岫煙各有原因，在此不說，紈姐本可以不用素淡啊，但必須得素淡，可紈姐才二十幾歲的年齡啊，這就叫人鼻酸，老祖宗想不看見都難。
之前應該也有很多類似的場合，長輩們注意到紈姐的可憐，這才讓紈姐有了一年四五百兩銀子的進账。
再比如螃蟹宴上，正是一團高興時候，紈姐忽然被當時的話題觸動心事，說起賈珠，說起屋裡人，“若有一個守得住，我倒有個臂膀”，然後就哭起來，眾人不知怎麽安慰，隻說“又何必傷心，不如散了好”。但對紈姐的可憐一定印象深刻。因此，儘管紈姐拿著高薪，卻沒人羨慕嫉妒恨。
但其實沒人願意立可憐人設，因為可憐意味著你向強大的命運繳械投降了，你舉白旗的樣子永遠低人一等，而人天生渴望被認可、被尊重、被接納，而這個可憐人設會讓你永遠錯失生命裡的高光時刻，只能靜靜看別人的激情與成功（這或許也是趙姨娘和鳳姐一直呈“進取”狀態的原因）。
紈姐並不想真的被可憐目光包圍，所以，在有限的空間裡，盡量對自己好那麽一點點。你看，她積極參加大觀園裡少男少女組織的詩社活動。
這個詩社，她其實也想到了，隻不好張羅，探春一邀請，她立即鼓與呼，一改低調風格，自薦掌壇，又分派迎春惜春任務，搞得發起人探春很鬱悶。
按說，怡紅院的生日慶祝活動她該阻止，畢竟屬違規活動，但，並沒有，還在裡面玩得不亦樂乎，誰的玩笑都開一下。
參與進去，大約可以讓她暫時忘記慘淡的生活，回到青春原本的模樣裡，為在江水起伏顛簸其上的自己，送上根稻草。
紈姐還曾試圖和妙玉交友。她說“可厭妙玉為人，我不理她”。可以推測，同為賈府富貴生活的點綴和擺設——紈姐是活牌坊，妙玉是工藝品，紈姐以為大家可以同病相憐，談下心，取下暖，卻意外吃了妙玉的閉門羹。
傲嬌的妙玉看不上紈姐哪一點？顯然，面對“可憐”級別更低的紈姐，儘管身份所限也很寂寞，但妙玉的心理優勢明顯大很多。
好在紈姐有兒子，她應該把大部分精力都用在教育兒子這一塊上了。現在看過去，紈姐真是在憋著一口氣教育賈蘭啊。
不為別的，就是要打破這窒息人的、交個朋友都被鄙視的可憐人設。就好像埋下一顆種子，期待未來某一刻生根發芽結蕾綻放。
母子結果怎樣，作者給出的判詞有歧義。一般有兩種理解：一是李紈戴鳳冠之時就是踏上黃泉之時；一是李紈的鳳冠是兒子賈蘭拿命喪沙場換來的。無論哪種悲劇，這個劇本都太殘酷了，殘酷到連一個寂寞幽深的夢都不肯讓人擁有。
有一點要提，作者在紈姐出場的時候，總是客觀敘述稱她為李紈，不像稱呼鳳姐時那樣親昵。我想，或許作者生活中確實有這麽一個寡嫂，寫進書裡時，不好意思過於隨意，但，除此之外，應該還有一個原因，那就是作者以此表達對不積陰鷙的紈姐的不滿，厭憎她眼睜睜看著賈府親族風流雲散，不施以援手，比如對流落煙花巷的巧姐就太冷漠。
所以作者大力讚揚劉姥姥，不然，一個喜歡打秋風的老太太讓讀者愛她哪一點呢？對劉姥姥的大力讚揚就是對紈姐的無聲鞭笞。
站在作者抑或中年寶玉的立場上回頭看看，確實想不通，鳳姐沒有對不住她，賈府也沒有對不住她，她缺的是丈夫，大家不可能像孫悟空一樣給她變出個賈珠來。
但她就是覺得受了冷遇，或者說，她沒辦法抱怨自己不幸遇到一個灰撲撲、苦兮兮、慘淡淡的劇本，只好歸咎於周遭人的不熱情。
當她有機會看見那些不熱情的人也遭遇了不幸，她的心理或許是這樣的：終於輪到你們體驗一把墜落人生低谷的枯寒了。她怎麽還會有心思對這些人施以援手？
當更大的不幸以雷霆之勢席卷而來，紈姐或者紈姐的兒子就要死了，作者也夾帶了自己的小心思，他把紈姐母子的悲劇歸為“不積陰鷙”，大家有沒有讀出一點點報復的意味？
但，真的是這個原因嗎？假若攤上了倒霉事，都是沒有積德，那麽林妹妹的死，以致晴雯、金釧的死，原因又是什麽？
問題還是出在可憐人設上。被寡母拉扯大的孩子，天然地失去了恣意妄為的權利，他必須走正道，必須努力上進，為了夠著心中的榮光，他必須剪去一腔悲喜，拚命向前。
因為，他背負的不單是他一個人的夢想，還有母親沉重的目光。她已經那麽可憐，假若做兒子的再違背她，良心過不去。
這樣長大的孩子，是談不上內心歡悅的。他不能像寶玉那樣，對美好生命有著無限熱愛和接納，除了功名，沒有什麽可以激起他靈魂上的顫栗。他心中有一座寂寞的高樓，卻不能提供台階讓人登上去。他們母子的悲劇，我更傾向於後一種。賈蘭血染沙場，那一定是他努力體貼母親的結果。
紈姐居住的稻香村，外圍“有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般”，這是她內心寫照，嚮往明麗、豐富、熱鬧，但環境卻讓她努力壓抑自己，丟個手帕在怡紅院，都得趕緊找回來。這種擰巴的生活真的害死人，這種擰巴的劇本真的氣死人。
現在，時代不同了，紈姐再不用怕了，讀者已經為你準備好了多款劇本：英美劇《寡婦生涯大爆炸》；大陸劇《知否知否應是再嫁之後》；日劇《少女紈子の夢想簿》；韓劇《吵架妖精李公舉》；武俠劇《李俠女出賈府之恩斷義絕》；港劇《尋紈記》，希望紈姐好好選一選，那種努力總成空、不給人一點希望的虐人劇本咱再也不要了。
作者：樵髯，本文為少讀紅樓原創作品。
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