張祖英：從“黃山會議”到中國油畫學會

《中國美術報》第147期 美術新聞

1985年5月，我們參加“黃山會議”一行回到北京，這時候，團中央在中國美術館主辦了“前進中的中國青年美術作品展”。當我們在黃山腳下討論時，年輕一輩油畫家已經行動起來了。從此，中國油畫藝術的發展以清新、活躍和強勁的面貌出現在改革開放後的中國文化舞台上。之後，事情的發展似乎順理成章。

1985年7月，中國藝術研究院美術研究所在北京籌辦《中國美術報》，黃山會議的籌辦人張薔、張祖英分別擔任社長、副社長，劉驍純擔任主編，其他有楊庚新、劉惠民等，最大發行量曾達20萬份。

1985年9月，第五屆全國美代會後，中國美術家協會油畫藝委會在北京成立，由詹建俊任主任，何孔德、聞立鵬任副主任，張祖英任秘書長，委員20人。之後全國各地相繼成立了油畫藝術委員會。

1986年4月，新成立的中國美術家協會油畫藝委會在北京交通部招待所召開了首屆中國油畫藝術研討會。大會邀請了水天中、朱青生、高名潞分別對中國早期油畫、西方當代美術和中國當代美術新潮在會上做研究性的專題發言。詹建俊代表藝委會在會議精神的總結中鮮明提出了“創建中國特色、時代精神、個性特徵的中國油畫的奮鬥目標”；此會全國各省市有一百多位油畫家出席，並決定第二年舉辦中國油畫專項展覽。

1987年1月，天津人民美術出版社和中國美術家協會油畫藝委會聯合出版油畫專業雜誌（原《畫廊》更名為《中國油畫》）。

1987年12月，中國美術家協會油畫藝委會與上海美術家協會合作，在上海隆重舉辦了規模宏大的首屆中國油畫展，400幅作品參展，15幅作品獲得中國油畫藝術獎；一個月的展期有23萬人次觀看了展覽，盛況空前，影響深遠；從此“中國油畫”首次作為一個標誌性的名稱出現在中國文化界。

1994年5月,中國美術家協會油畫藝術委員會在首展七年後舉辦了第二屆中國油畫展。

1995年11月，為適應中國油畫藝術蓬勃發展的需要，中國油畫學會在歐美同學會宣布成立，由詹建俊任主席，靳尚誼、聞立鵬、全山石、朱乃正、宋惠民、尚揚任副主席，張祖英任秘書長，組成學會主席團開展工作。中國油畫學會為油畫的發展提供了一個寬廣的學術平台。15年來舉辦了近三十幾項重要的學術性展覽和研討會及其他藝術活動。

宏觀回顧中國油畫學會所實施學術項目可歸納為兩種類型：其一，對中國油畫發展做系統化的梳理、篩選，如“20世紀中國油畫展”“大河上下——新時期中國油畫展”“中國油畫肖像藝術百年展”“當代中國山水畫、油畫風景展”等。其二，根據中國油畫在現實發展中遇到的實際問題提出針對性課題研究性展覽，如“精神與品格——中國當代寫實油畫研究展”“拓展與融合——中國現代油畫研究展”“油畫藝術與當代社會——中國油畫展”“藝術家眼中的當代中國——中國油畫藝術展”等。

伴隨以上研究性項目，在“抓學術是根本”方針指引下，中國油畫學會通過研究性論壇，鮮明提出了學術主張，陸續發表了《中國油畫的處境與選擇》《中國油畫需要建立自己的評價標準》《走中國油畫的自主發展道路》《自覺構建油畫藝術的中國學派》《強調深入進行油畫藝術本體語言的研究》等重要論述。

這一系列重要活動在文化藝術界產生了重要影響，中國油畫藝術的發展和影響力，一躍成為中國文化界的重要藝術現象。中國油畫正是在“黃山會議”精神的影響下，一步一個腳印、務實奮進，努力推進油畫藝術的學術進步，擴大了社會影響，並呈現了強勁的後續力和良好的社會聲譽，中國油畫的發展邁向了新的高度。

從以上情況我們可以看到，“黃山會議”後整個油畫界的發展線索非常清晰，油畫界內部精誠團結，所凝聚起來的美術界藝術骨乾形成的團體一直保持齊心共進的精神狀態。而中國油畫學會的建立，此後的近20年中，以“真誠心態、關注現實、民族精神、多樣探索”為主旨，為推動中國油畫藝術深入發展、營造學術研究氛圍起到了積極作用，並在中國及世界藝術發展的歷史格局中，為構建油畫的中國學派起到了積極的推動作用。

宏觀來看改革開放四十年中國文化界的歷史進程，可以說，“黃山會議”是油畫界的一次自覺反思過去、積極主動尋求新世紀發展而組織的學術活動。回顧1984年4月會議發起，似乎有一定的偶然性，假如當時雖有了設想但沒有後續推動，或是在面對複雜情況時知難而退，這件重要的大事可能也就不會發生。其實對會議將產生的影響或後果當時誰都沒去顧及，全憑業內人士一腔熱忱全力去做，這正體現了我們對油畫事業的摯愛。宏觀來看，粉碎“四人幫”極“左”思潮後，油畫界壓抑已久的創作情緒亟待一個抒發的途徑，當時只要有人提出倡議，投入精神去做，都會得到業內積極的響應，應該說是時代發展的需要和機遇造就了會議的成功！