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IP劇連遭挫敗,這裡有些改編秘訣拿去不謝

號脈影像經絡,洞察娛樂風潮

從今年的IP改編劇混戰來看,大多數作品的播出口碑都在期待以下,反響平平。

相較於男頻作品,女頻的表現還算尚可。有評分不錯的《結愛·千歲大人的初戀》,有話題熱度在線的《扶搖》,也有年度小爆款的《香蜜沉沉燼如霜》。可男頻作品明明大都為網絡文學中有粉絲基礎和流量基礎的高熱度作品,影視化的結果卻大都不甚理想。

從2013——2018,“IP熱”的苗頭漸漸湧現,IP改編也逐漸成為了市場主流,IP版權交易隨之變得日益擴大化。可無論從今年的哪方數據看來,IP劇的表現日漸乏力也已是不爭的事實。為何以往火熱的IP改編市場會呈現出如此之態勢?IP改編市場的發展方向又該去往何處?

IP改編劇的消費群體、

群體需求要準確

而女頻的作品收效雖然不如往年,可還是能保持平穩的狀態和水準。從這樣的結果中,也能反映出一個問題:雖然影視劇的標簽和定位大多不盡相同,可現在的追劇群體大部分還是女性居多。

今年的《扶搖》、《香蜜》等其實在內容和形式上與往年的《楚喬傳》、《三生三世十裡桃花》等熱播劇沒有太大的區別。可以見得,大女主路線的故事、穿插的套路以及男女主角又蘇又甜的互動和人設,仍然是IP改編作品的主要消費需求。

男頻IP則多為男主的視角,為了凸顯男主的主角光環和熱血成長,筆墨一般著重在突出男主身上,劇中的女性角色則相對弱化,讓人沒有多大記憶點,和觀眾自身的貼合度不高,很難引起共鳴。巨集大世界觀的構建、故事奇幻的背景在原著中展現的篇幅較大,可將這些內容濃縮在幾十集的電視劇中,不僅難度大,而且還原度較低。有些作品為了迎合大眾口味,也特意改變了故事脈絡和發展方向,可結果就是變得既沒有做到男頻權謀論鬥的張力,主角之間強加的感情線互動也顯得勉強尷尬。

今年熱度最高的劇莫過於《延禧攻略》,它的成功之處就在於找準了自己的定位以及相對應的消費群體,以“女性向爽文”的方式開辟了自己的路線。雖然大家都想穩中求新,打開更新打怪狂拽炫酷的熱血世界,可在現在的大方向看來,IP改編的女性向類型劇依然是勝算較大的。

面對IP改編劇的定式

依然要具體問題具體分析

雖然在這個“流量當道”、“粉絲效應”為主的時代,按大IP+大明星+大製作的套路,不應該出現今年這樣的形勢。可在市場和消費者面前,一切都依然要具體問題具體分析。

粉絲想看主角的魅力,路人想看有意思的劇情,原著粉要求符合原著,可現在的影視公司卻大多只看流量不看內容,隻追求熱度卻不看實際情況。改不出來是編劇的事,拍不出來是導演的事,演不出來是演員的事,沒有收視是觀眾的事。但結果也擺在面前,一些大IP的結果甚至不如一些輕體量和日常向的作品帶來的收益大,例如《快把我哥帶走》正是用小投入迎來了高回報的例子。

所以,買IP要慎重選擇,版權購買方應更加關注內容本身,除了數據以外,更多地考量作者的作品經歷和文學特性等等。產品的更新的根本前提是內容上的更新,在IP選擇的源頭上更加謹慎,才能為後續的影視作品開發打下基礎。從現在市面上的作品看來,情緒向IP不適合影視化,而故事性IP更符合改編可能。

編劇與IP作者協力而作

IP劇改做減法而不是做加法

在IP改編作品的世界裡,編劇和原作者之間的關係也是微妙的。原著黨因為編劇改動了原作者的故事線而選擇棄劇也是常有之事。畢竟原著作品是文字形式,一千個人眼中有一千個哈姆雷特,文學作品的魅力就在於給讀者留有富余的想象太空。

所以,每個人對於一部作品的理解也是不一樣的。然而,文學作品影視化之後,為了劇情的開展服務,需要強烈的戲劇衝突和人物張力,很多時候可能會對原作做出很大改動。

在劇改的過程中,很多編劇可能不是這部作品的讀者,更有一些編劇對於網絡文學的注水現象和網絡文學作品持有偏見,將故事大刀闊斧地加以改編。但是,一部作品之所以成立,原著的基調和精髓很重要,原作者與編劇的協作才是對於一部作品最好的展現方式。

例如前段時間的《媚者無疆》,正是因為有了原作者的加入,與編劇一同溝通協作,才使得這部“小黃文”變為小有口碑的佳劇。有時為了劇情的飽滿和故事的行進,有些影視作品會相較於原著多做人物角色,但是,相比於“做加法”,更應當減少旁支人物,摒棄不必要的“服務式”角色,才能使主線更加清晰,主人公更加立體。

依賴大IP不如低頭扎根生活

著眼於現實題材的IP作品

一直以來IP改編都瞄準世界觀架構較大,體量較大的玄幻、奇幻、科幻、武俠類作品,可隨著市場監管力度的加大,加上近年大熱IP大多都被買斷,網絡文學內容漸入瓶頸期,奇幻仙俠類IP已然不再是香餑餑。在今年的北京電視秋交會上,我們可以看到,由於今年的政策導向偏重於現實題材作品,今年的交易熱門類別裡現實題材的作品越來越多。

傳統文學+網絡文學也催生出很多成功的作品,例如《人民的名義》、《歡樂頌》等。所以,IP改編作品勢必會著眼於現代生活類題材,傳統與網絡相結合,煥發現實類IP題材新的活力。

除去文學類作品,漫改的現實題材IP《快把我哥帶走》也表現不俗,不論是漫畫、電視劇還是電影,都以小博大,獲得了不俗的口碑。輕鬆日常向的題材也更像一劑維C,在疲憊的日常生活中給觀眾注入歡笑和活力。相信在接下來幾年裡,現實題材將不再是“冷門”,會有更多的現實題材的IP改編作品登上熒屏。

從現狀來看,由於IP的“先天優勢”,IP改編的路依然還有很長很遠,可過度依賴IP改編終究會打亂市場的平衡,導致良莠不齊。但會否有“驚喜”應運而生,將IP改編引導到優質內容的導向上去,我們依然拭目以待。

【文/谷勝男】

The End

出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司

監 製 | 李星文

主 編|楊文山

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