近日北方大雪紛飛，而第二屆在三亞舉辦的海南島國際電影節上，則是溫暖如春，星光熠熠。
屹立不倒的前輩們的氣場，一眼便知
這一波女星紅毯生圖，又被誰美到呢？是簡約黑天鵝系的楊冪昆凌：
還是夢幻白天鵝系的陳喬恩？選擇純淨天藍色，高雅又清爽：
同樣是冷色調的純淨色彩，張嘉倪這一身霧霾灰禮服，配合若隱若現的裸金色，更顯低調柔和，又不失星味兒。
客觀來說，張嘉倪是典型的清純小格局長相。她的優勢在於構架與五官雜糅而出的媚態，精細尖利，雖有小公主般的傲嬌心機感，也不影響這類高精度甜媚狐狸臉對直男的美感衝擊。
稍微穿紅著綠就會顯得紅顏禍水。雖然是適合張嘉倪氣質的風格，但在觀眾緣尤其是同性觀眾緣上卻不一定討好。
所以，這次紅毯霧霾灰禮服選的就很討巧，女神感有，又不是很出風頭，優雅低調。親切的給粉絲簽名時，確實能感覺到女明星那種人群中閃閃發光的美。
今天就想跟大家分享下這種看起低調，實則奢華有內涵的灰色系美學。
顏色一加灰調，就高級又曖昧？
灰色是介於黑白之間的系列色彩，不僅僅指一個顏色。灰色屬於無彩色系，這意味著它沒有色相和純度，只有明度，也因此能夠影響改變其他彩色系顏色的風格感受。
對於高純度的色彩顏料來講，添加灰色調就是給原本足夠飽和的色彩降低純度。
不同彩度+灰度的色彩
被重新調和過的色彩，會有不同以往的視覺感受。
就拿不是很光耀奪目但卻保守時尚界寵愛的灰綠色來說，它的素雅質樸的感受是非常自然的。這種色彩最初受到的是藝術家們的青睞，英國著名的風景畫家約翰•康斯特勃就曾用灰綠色描繪出寧靜祥和的鄉村美景。
《乾草車》
雜糅了灰調的色彩，就會從高飽和色彩的明豔濃鬱：
跨越到灰色系色彩的柔和內斂：
同樣也因為色彩的降純+明度變換，導致色彩情感不再是單純的一種，變得複雜多元，進而曖昧。
《查令十字橋》莫奈，色系多而曖昧
依舊是《查令十字橋》莫奈
因此雜糅灰色系的色彩，在美感傳遞中往往更有彈性——風格上的大感覺由彩色系顏色決定，同時又包含灰色系的沉穩與不太被定義。可以說會為風格帶來更多的戲劇性。
《亞嘉杜的罌粟花田》莫奈
灰色系帶來的朦朧氛圍感會讓人不自覺的認為，畫中女性是為家境良好的美人，儘管我們連她的臉都看不清。
《撐陽傘的女人》莫奈
從二維平面到三維空間 灰色系被人們不自知的愛著
灰色留給人們的印象是複雜且矛盾的。既固執壓抑，又朦朧柔和；有負面的消極情感，也有內斂的質樸低調奢華之美。也許被問到“最愛色彩”時，很少有人會給出“灰色系”這一答案，但它確實被人們不自知的愛著。
灰色系之美對我們的生活美學有著潛移默化的影響，這種影響源自中式文化底色對它的認同——中庸之美，正像灰色。
融入淺灰色調的藍，悠長高遠
被古人奉為行為準則的中庸之道，講求的是不偏不倚，折中調和的處世態度。如果把這種哲思化作色彩，那沒有其他顏色能比灰色系更能傳遞這種態度——非黑非白。變幻無窮，包羅萬象，又甘當幕後功臣，潤物細無聲。
無人撼動的白月光角色，從性格到服化色彩的塑造都值得深究
國畫中通過黑白灰關係，在平面中，展現空間感。
正是因為這種黑白對比，而衍生出帶有哲學色彩的留白文化——寥寥幾筆，女性慵懶又怡然自得的美感就躍然紙上。
留白不是虛無，而是有內容的，這與道家的時空觀內涵相一致。留白的幻象處理，讓有限的畫面締造出無限意蘊。
所以，灰色系的美不僅僅存在於二維平面與色彩之中，更美在三維立體空間感。比如建築景觀設計中的“灰空間”之美——介於全密閉空間與全開放空間之間。
相對更開放的灰空間
利用廊架等設計手法，既保證了處於灰空間中的人們對私密感的要求，又能體會到一定的開放感，更舒適的享受自然。
相對更私密的灰空間
西塘古鎮的千米廊棚，正是老祖宗們對灰空間的運用——遮風避雨，盡享美景。
再者，環境藝術設計中的灰色系美學，也是色彩之美從藝術鑒賞，轉為實用主義的證明——當代家居設計中，人們也偏愛灰色系，來營造低調奢華有內涵的美感。
灰調空間與美人（妮可·基德曼）
這裡的紅藍都加了灰調
玩轉灰色系，美的輕盈不累
現在看回憑借一身霧霾灰美的輕盈又低調的張嘉倪，這次造型的宜人感，在於巧用灰色系營造低攻擊性的仙子感，沒有刻意的賣弄性感，僅僅憑借顏的嫵媚屬性裝點女人味。
這種美感仿佛把人帶回到延禧攻略中那個容貌絕美的妃子。
不論角色人設如何，單看張嘉倪這種勾魂小狐狸臉，確實是用冷色調灰更能增強莊重貞靜感，也擔得起偽·白蓮花這種腹黑形象。
這給我們一個啟發，如何巧用灰色系來對風格進行更深層次的塑造呢？或者用於強化自己的主風格，或者用來探索可以跨越變化的副風格。
灰色系色彩有自己的情感傾向——從上面偏溫軟珠玉感的暖色調灰，到下面重在莊重貞靜+開始展現腹黑屬性的冷色調灰綠，風格的跨越從色彩變化中就有所預示了。
都說《延禧攻略》的成功很大一點在於類似莫蘭迪色系的高級色調，也不盡然。畢竟灰色系美感，老祖宗在國畫中早呈現出來了。
帝後之色，有嚴格的穿著限制
所以灰色系不只有莫蘭迪色系一種，但凡好看的灰色系，都可以用來搭配自己的風格，不拘泥於出處。
這裡面的成功范例晚晚風，就是非常經典的生物式審美中的溫柔好嫁風，只不過被她自己營造出高級的名頭，本質還是不變的。她的“重現名畫式”變美思路，很值得我們借鑒。
這類風格的重點在於多用暖色調灰來展現溫柔女人味，少用或甚至不用冷色調灰。
主要為暖色調灰的配色
同時服飾搭配的色彩佔比上，以灰色系為主色調——灰色調至少在一套穿搭中佔六成，其余四成或更少的比例給其他高飽和色彩或者黑白兩色。
右邊晚晚的風格相較於她的成名風格，就稍顯一般，仿佛丟了風格主心骨。對比之下右邊美的更明顯
仔細觀察就會發現晚晚風的色彩雖然豐富，但飽和度都偏低。過於飽和搶眼的色彩，會有，但不是日常主打風格，
也不是被模仿最多的風格。
也可以嘗試全身都是暖灰色系的穿搭。這樣走的是特別柔和的女人味路線，充滿夢幻朦朧曖昧之感。
營造這種優雅好嫁風為主打風格時，要注意遵循以暖色調灰為主，灰色系色彩至少佔比六成，甚至可以全部灰色系的穿搭法則。
在這之後，可以嘗試用冷色調灰作為風格變換，營造一種清爽的浪漫文藝風格。
主打冷色調灰的配色
雖然跨越了審美風格，這個風格變化並不突兀。反倒給人一種“她好厲害，什麽風格都能駕馭”的印象。
美人IP就是這樣一步步打造出來的。
同理，像張嘉倪這種天生美的自帶清純屬性的尤物，只要不刻意凹性感路線，穿搭色彩稍微融入些灰色系，冷暖色調都可以；再與黑白搭配，很容易跨越成自然感雅痞喪甜風。
神色稍微傲嬌點也無妨，並不會影響觀眾緣，甚至說會更討喜。非秋冬的厚重穿搭，灰色系色彩佔比四至六成感受會比較適宜。
左邊的暖色調灰，右邊的冷色調灰，都適合
如果我們有外穿大衣，僅僅用在內搭時，不超過四成的灰色系色彩就夠用，用來調和平衡濃重色彩足矣。
經典灰藍色的搭配，可用作清爽提亮色
客觀來說，生物式審美的閱聽人是遠超其他風格審美的。對於生活中的大多數人而言，以生物式審美風格為基礎，再去尋找其他風格變換會相對容易。當然，如果天生就相當明確自己的本命風格，那不論是哪一種，都很好都值得堅持。
一靈到底的周迅
今天對於灰色系美感的分享就先到這裡。
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