八旬微雕大師 毫厘間雕刻大千世界

3萬餘字的微雕作品《易經》（局部放大）。

王建安打開他的“百寶箱”。

千字米（放大版）。

微雕作品《蘭亭集序》。

刻刀。

一粒米上刻著

1400余字的《逍遙遊》

一根筷子上刻出一整幅《清明上河圖》

一根團扇扇柄上刻上129幅《西廂記》插畫

一塊約10平方厘米剖面

刻下3萬餘字的《易經》……

這一切看似不可能的作品，在微雕大師王建安的手中成為了現實。

7月24日，記者來到金牛區九裡堤街道北路社區王建安老人的家中，牆上掛滿了書畫作品，旁邊的“百寶箱”存放著他的部分微雕作品。滿頭銀發、精神矍鑠、神色慈祥的王建安一派仙風道骨，“我鑽研微雕已經36年，創作了成千上萬的作品。”他在微雕時，不使用放大鏡和其他任何輔助工具，全憑自己的感覺。2002年退休後，他便來到九裡堤居住，一邊繼續研究微雕，一邊沉醉於詩畫之中，活得輕鬆、樂得自在，過上了“大隱隱於市”的晚年生活。

大師之路

半路出家做微雕 頭髮絲上刻唐詩

王建安於1939年出身於四川樂山，自幼喜歡書法和繪畫，又從事美術設計類工作，因此在藝術方面有著很堅實的基礎。提起他第一次接觸雕塑的時間，還要追溯到童年時。一天，王建安去江邊去挑水，閑來無聊便在江邊用沙土堆了一尊佛像，過一會兒回來看時，被水衝得乾乾淨淨。雖然只是用土堆砌，但他從此便與雕、刻結下了不解之緣。

真正系統地鑽研微雕是在王建安工作之後，1983年，一名香港商人來到王建安工作的地方，請他幫忙在成都尋找會微雕的大師。“那位商人想在頭髮上雕刻唐詩宋詞，出價50元一根，不限數量。”王建安回憶道，那時他的工資也才幾十元一個月，他在成都搜尋做微雕的大師許久無果，於是決定親自上陣。最後，他共刻了100根頭髮，對方很是滿意。後來，一次偶然的機會中，他看到雕刻得好的微雕作品一個要賣上萬元，決定沉下心來好好研究。

然而，真正的微雕和雕刻還是有一定區別的，但基於扎實的基本功，王建安僅用了一個多月時間，就摸索透徹了。“微雕是中國傳統雕塑藝術品中最為精細、微小的藝術品。可在骨片、石塊、竹器甚至發絲上進行雕刻，而且包含‘陽刻’和‘陰刻’。”王建安堅信：“微雕沒有捷徑，只有多練。”不僅要勤加練習，在狹窄的地方練字，還要不斷突破自己的極限。另外，書畫基本功是微雕的基礎，一刻都不能丟。在他的不斷地練習、臨摹之下，終於也找到了自己的風格：墨隱山水。他解釋，就是中國風的朦朧感。王建安的作品擁有特有的藝術氣質，無論是雕刻楷、行、篆、隸、草都具有中國傳統書法的筆墨神韻，圖畫也描摹得惟妙惟肖。凡目睹過他微雕作品的人，無不讚歎。

大師之絕

每日苦練基本功 書畫刻雕成一體

能有今日的成就，離不開王建安的刻苦與努力，雖然已經80歲高齡，但他仍然堅持每天練習寫字畫畫，精神好的時候也繼續練習微雕，有時一坐就是一下午。另外，他還堅持每天都去游泳鍛煉身體，這個習慣已經持續了60余年。身體素質過硬加上基本功夠扎實，才使得他如今仍然可以鑽研微雕。

說到作品，王建安興奮地拿出“百寶箱”裡的東西給大家展示。第一件拿出來的便是一幅竹筷，遠看似乎看不出任何端倪，湊近了一看，隻覺密密麻麻內有乾坤。王建安告訴記者，這是他2005年的微雕作品《清明上河圖》。拿出放大鏡，調整到最佳距離，才能看到竹筷上精美的圖畫。整幅畫長20厘米，寬0.5厘米，整整比原畫縮小了1000余倍，王建安花了一年時間才雕刻完成。

隨後他又拿出了一把珍藏在錦盒裡的扇柄，白色的扇柄上密密麻麻刻著圖畫，放大一看，129幅《西廂記》繪本連環畫被完整還原了出來。王建安介紹，這幅作品花了三年時間，曾有喜愛微雕者出高價他也沒捨得賣。方寸大小，你能寫下幾個字？王建安最為外界稱道的一件作品，是在一塊約10平方厘米的剖面上雕刻了3萬多字的《易經》，正楷繁體字組成的字組、像年輪一樣的排列，讓人不禁連連稱讚。

“王建安老師的微雕，最絕妙之處就是將書法、繪畫、篆刻和微雕完美的融合在了一起。”看過他作品的人如是評價。在一本由石器做成的微型書本上，密密麻麻寫著號稱天下第一行書的《蘭亭集序》，這是王建安近兩年的作品，他不僅將“天下第一行書”濃縮到只有手指大小，更絕的是連王羲之的字跡也模仿得惟妙惟肖。

而這些都只是他微雕生涯的冰山一角：竹筷上的《出師表》、組雕字畫《祖先的傳說》、米粒大小上畫《十二生肖》等等，微小的空間內，雕出了世間萬象……

大師之獲

兩把刻刀走天下 方寸之間有乾坤

2017年9月，由成都中國書法館、成都杜甫草堂博物館主辦的“藝墨歲月——王建安書畫篆刻微雕展”在成都杜甫草堂博物館開幕，展出了王建安的180余件作品，包含了微雕、篆刻、書法、繪畫等精品力作。承載著3萬餘字的《易經》微雕，一經展出立刻吸引了觀眾的目光，連外國遊客也讚歎：“太神奇了！”

不僅如此，王建安的作品展還開到了香港、台灣，甚至走出國門，聲名遠揚。他不禁感歎，微雕是一件既簡單又困難的事情，困難在於需要時間的沉澱和藝術基礎做基石，簡單在於他的雕刻工具幾十年來始終只有兩把小刻刀：一把圓錐形刻刀和一把菱形刻刀。這兩把刻刀是王建安走南闖北幾十年的夥伴，他自詡“兩把刻刀走天下。”

“他作品中的山山水水、草木丘壑，淡去了塵世煙雲、名韁利鎖，彰顯的是真意彌漫、無拘情懷，宛若流花溪水在述說著一個又一個古老而動人的故事。”四川省美術家協會主席錢來忠這樣評價道。據了解，微雕這門技藝又分為“軟功”和“硬功”，“軟功”需靠各種放大儀器進行雕刻，而王建安完全憑“硬功”，利用意念，手動刃行，直接抒發對作品的追求、意境與藝術技巧，在毫厘之間創造出了變幻莫測的大千世界。

華西社區報記者 胡慧媛 攝影報導