清華國學四大導師的書法，各有千秋

清華大學老校長梅貽琦曾說：“所謂大學者，非謂有大樓之謂也，有大師之謂也。” 梁啟超、陳寅恪、王國維、趙元任四大國學導師都是我國近代最傑出的學者。當年，清華國學研究院正是由於擁有他們，創辦兩年後，其聲望就超過了早它創立的同類學校，並且清華國學院由此開始，建立了中國學術獨立的傳統。今天，為您解析四位大師在書法藝術上的造詣。

【梁啟超】

梁啟超（1873-1929）早年研習唐楷歐陽詢，後從學於康有為，宗漢魏六朝碑刻及漢代隸書。其取法北碑的書法理念深受康有為影響。梁啟超的書法，屬於學者類型，他在北碑上有相當高的造詣，在隸書創作方面也有極高的成就。

梁啟超認為：“中國寫字有特別的工具，就成為特別的藝術。中國書法的美是線的美、力的美、光的美和表現個性的美。”他說，“美術一種要素是發揮個性，而發揮個性，最真確的莫如寫字。如果說能夠表現個性就是最高的美術，那麽各種美術，以寫字為最高。”

【陳寅恪】

陳寅恪（1890-1969），中國現代最負盛名的歷史學家、古典文學研究家、語言學家，江西義寧（今修水縣）人。著名詩人陳三立之子，湖南巡撫陳寶箴之孫。陳寅恪少時在南京家塾就讀，在家庭環境的熏陶下，從小就能背誦四書五經，廣泛閱讀歷史、哲學典籍。

陳寅恪書法作品，受唐碑的影響最多，有二王風范、唐賢骨法，尤其是行書，剛正挺勁，流暢自然，結體略長，線條瘦勁，取勢欹側而呈右上斜，筆致清健俊逸，風骨畢現。

【王國維】

王國維（1877-1927），字伯隅、靜安，號觀堂、永觀，漢族，浙江海寧鹽官鎮人，清末秀才。他是中國近、現代相交時期一位享有國際聲譽的著名學者。

王國維書法諸體皆能，造詣精深的是其小楷、行書。其小楷取法鍾繇、二王及顏魯公，起點高，路數正。他重視結構、用筆，講究一個字、一行字和一頁字的協調性，不以怪大，不以奇勝。他的行書亦從二王及顏魯公來，又吸入宋人的氣息，嚴謹、精致，線條富於變化，字有動感。他的墨跡，基本上是書稿、尺牘、箋書、便條等，幅度不過盈尺，字型只有一厘米大小，結構謹嚴，章法疏密得當，筆力遒勁，做文章讀，鏗鏘有力，當書法看，賞心悅目。

【趙元任】

趙元任（1892-1982），祖籍江蘇省常州府陽湖縣（今屬武進縣），字宜仲，別名妧妊。他是舉世公認的語言學大師，被稱為“漢語言學之父”，中國科學社創始人之一；同時也是天才的作曲家，卓越的翻譯家。1982年卒於美國馬薩諸塞州劍橋。

趙元任是全能型奇才，但書法並不是其主攻方向。即便如此，幼年的民族文化熏陶、家學淵源的影響，都令他自小練成一筆好字，並受益一生。他留下的書法墨跡作品不多，但從中我們仍可以看出其楷書基本功的扎實、深厚。

他的書法當屬學者書法，特徵是文雅、含蓄、雋永、流暢，無雕琢氣、造作氣、浮躁氣和江湖氣，學者書法很少注重對線條的單純錘煉，而更為重視內在的氣韻和整體的表現力。

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